浙江省博物馆

文物名称	历史年代	主要材质	外观与结构特征	制作工艺技术	图片	参考
战国伎乐铜房屋模型	战国时期	青铜	平面呈长方形，面宽与进深均为三间，建筑顶部装饰图腾立柱，内部铸有跪坐奏乐人俑；屋面四角有图腾立柱装饰，檐角作反翘形态，屋脊两端设有八角形柱饰；建筑内部可见跪坐人俑六具，其中四人持打击乐器，两人作歌唱状，发式为典型的越人椎髻样式；建筑基座饰有几何纹样，四面围栏镂刻几何纹样；门框处铸有对称的蟠螭纹浮雕，窗棂结构采用菱形镂空设计；屋顶正中有太阳纹图腾	失蜡法与分范合铸技术，主体结构分为屋顶、墙身、基座三部分分段铸造，内部人俑与建筑构件采用整体浇铸成型，纹饰细节通过刻模翻范技术呈现，焊接工艺用于连接屋顶立柱装饰部件		[1]
万工轿	清末民初	木材、金箔、玻璃	近3米高，2米宽，朱红色花轿，通体金碧辉煌，轿阁顶部有6个错落舞台，周身装饰有24只凤凰、38条龙、54只仙鹤、74只喜鹊、92只狮子、124处石榴百子及400余个人物，采用榫卯结构，集朱金漆木雕、泥金彩漆、金银彩绣与玻璃画工艺于一体	榫卯工艺、朱金漆木雕、泥金彩漆、金银彩绣、玻璃画		[1]
良渚玉琮王	新石器时代	玉	高8.9厘米，上射径17.1厘米至17.6厘米，下射径16.5厘米至17.5厘米，孔外径5厘米，孔内径3.8厘米，四面啄刻有头戴羽毛发冠、骑在神兽之上的'神人兽面'图案，表面有连续卷云纹的帽饰和放射状羽翎大冠	琢玉工艺		[1]
落霞式彩凤鸣岐七弦琴	唐代	木材	唐代彩凤鸣岐七弦琴制作于唐开元二年，为'中华第一制琴师'四川雷威所作	古琴制作		[1]
富春山居图·剩山图	元代	纸本水墨	《剩山图》是由黄公望创作的一幅水墨画，《富春山居图》的残卷之一，虽为原作起首的一部分，但保留了一丘一壑的山水佳景	水墨画	暂无图片	[1]
战国越王者旨於睗剑	战国	青铜	通长52.4厘米，剑体宽阔，中脊起线，双刃弧形收狭，圆盘形剑首，圆茎上有两凸箍，剑格两面铸有鸟虫书铭文，正面为“戉王戉王”，反面为“者旨於睗”，字口镶嵌绿松石，附有完整木胎剑鞘	青铜铸造，鸟虫书铭文，绿松石镶嵌		[1]
河姆渡文化·双鸟朝阳纹牙雕	新石器时代	象牙	长16.6厘米，残宽6.3厘米，厚1.2厘米，象牙质，有残断，器身贯穿6个小孔，正面阴刻重圈纹、对称鸟纹，两鸟昂首相对，外缘呈火焰状	象牙雕刻，阴刻技法		[1]
富春山居图	元代	纸本水墨	元代黄公望《富春山居图》的《剩山图》部分，是中国十大传世名画之一，描绘富春江两岸初秋景色，用笔苍劲，意境深远	纸本水墨绘画，浅绛山水技法		[1]
鎏金纯银阿育王塔	五代十国	金、银	塔身设计独具匠心，由基座、塔身、塔顶三部分构成，内置奉安'佛螺髻发'的金棺	鎏金、银器铸造		[1]
彩塑泥菩萨立像	北宋	泥塑、彩绘、描金	出土于温州的白象塔，人体结构把握得精准，通体衣饰彩绘描金，人物面容栩栩如生，仿佛是生活中的人物再现	彩塑、泥塑、彩绘、描金		[1]
龙泉窑青瓷舟形砚滴	南宋	青瓷	成乌篷船形，设计巧妙，集模印、堆贴、镂雕等多种技法于一身，是龙泉青瓷的绝世孤品	模印、堆贴、镂雕		[1]
朱金木雕宁波万工轿	明末清初	木材、朱金漆	重达200公斤，需要8人肩抬，是现存花轿中最豪华的一顶，又称'百子轿'，为彩结贯器店租赁的头等轿	朱金漆木雕		[1]
双鸟纹象牙蝶形器	新石器时代	象牙	双鸟朝阳纹象牙蝶形器于1977年在河姆渡遗址出土，对称的构图、精细的雕刻出自7000年前先民之手	牙雕		[1]
使乐铜屋	战国	青铜	青铜质房屋模型，可能是越人的宗庙建筑，铜屋内的越人在进行一种祭祀活动，这种形制的房屋模型在青铜器中仅此一例	青铜铸造		[1]
越王者旨於暢剑	战国	青铜	剑格两面铸双钩鸟虫书铭文，正面为：戊（越）王戌（越）王；反面为：者旨於，是战国时期的青铜器	青铜铸造、鸟虫书铭文	暂无图片	[1]