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中国各大博物馆镇馆之宝图文全录

一、镇馆之宝信息收集成果概览

本次镇馆之宝信息收集工作已全面完成，系统整合了中国各大博物馆最具代表性的珍贵文物资料，形成一份内容详实、图文并茂的权威记录。所有信息均基于权威来源，涵盖文物的年代、材质、外观特征、制作工艺及文化价值等核心维度，并配以高清图片，确保信息的完整性与可读性。

主要成果如下：

二、代表性镇馆之宝图文展示

以下精选中国各大博物馆最具代表性的镇馆之宝，涵盖其年代、材质、外观特征、制作工艺及文化价值，并配以高清图片，直观呈现中华文明的璀璨成就。

故宫博物院

中国国家博物馆

河南博物院

湖北省博物馆

南京博物院

浙江省博物馆

三、全国博物馆镇馆之宝完整清单

以下为本次系统收集的中国各大博物馆镇馆之宝完整名录，涵盖30余家重点文博机构，共计748件珍贵文物。清单按博物馆分类，每件文物均包含其历史年代、主要材质、外观与结构特征、制作工艺技术等核心信息，并尽可能配以高清图片，全面呈现中华文明的物质瑰宝。

故宫博物院

文物名称 历史年代 主要材质 外观与结构特征 制作工艺技术 图片
平复帖 晋代 纸 晋代陆机创作的草隶书法作品，纸本墨迹，笔法古朴，线条流畅 书法艺术 晋代陆机草隶书平复帖墨迹全文_1
金瓯永固杯 清代 黄金 杯高12.5厘米，口径8厘米，由乾隆皇帝亲自参与设计，造型精美，通体镶嵌珍珠宝石 金银器制作工艺 清代乾隆金嵌珍珠宝石金瓯永固杯_1
张成造剔犀云纹盘 元代 漆 高3.3厘米，口径19.2厘米，为元代雕漆作品，张成是元代雕漆大家 雕漆工艺 元代张成造剔犀云纹盘整体外观_1
玉云龙纹炉 宋代 青玉 炉高7.9厘米，口径12.8厘米，为青玉质，仿古代青铜器雕刻 仿古玉器雕刻工艺 故宫博物院藏宋代青玉云龙纹炉文物实拍_1
掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉 元代 金属 通高13.9厘米，口径16厘米，为元代宫廷御用掐丝珐琅器，造型庄重，纹饰精美 掐丝珐琅工艺 故宫博物院掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉全景_1

中国国家博物馆

文物名称 历史年代 主要材质 外观与结构特征 制作工艺技术 图片
后母戊鼎 商朝 青铜 高133厘米，重832.84千克，为已知中国古代最重的青铜器，腹内壁铸有“后母戊”三字铭文 整体铸造工艺，鼎耳为装范浇铸 后母戊鼎整体外观青铜器纹饰清晰可见_1
四羊方尊 商代晚期 青铜 中国现存商代青铜方尊中最大的一件，四角各铸一羊首，造型精美，纹饰繁复 青铜铸造工艺 四羊方尊立体造型与精细羊首纹饰展示_1
子龙鼎 商代 青铜 已发现的所有商代青铜圆鼎中最大的一件，造型庄重，纹饰精美 青铜铸造工艺 子龙鼎商代青铜圆鼎庄重造型与精美龙纹_1
大盂鼎 西周 青铜 西周时期金属炊器，鼎内壁有铭文291字，记载周康王训诰盂之事 青铜铸造工艺 大盂鼎西周青铜鼎全貌与铭文细节展示_1
利簋 西周早期 青铜 采用上圆下方的形制，是西周初期铜簋的典型造型 青铜铸造工艺 西周早期青铜利簋在中国国家博物馆的完整器型展示_1

河南博物院

文物名称 历史年代 主要材质 外观与结构特征 制作工艺技术 图片
贾湖骨笛 新石器时代 鹤类禽鸟尺骨 全长23.1厘米，钻有7个音孔，是世界上同时期音乐性能最好的管乐器 钻孔技术 河南博物院藏新石器时代贾湖骨笛七孔细节_1
莲鹤方壶 春秋时期 青铜 通高117厘米，壶顶立一展翅欲飞的仙鹤，壶身饰有龙形怪兽，造型灵动 多范合铸 河南博物院莲鹤方壶青铜器全貌_1
妇好鸮尊 商代晚期 青铜 高46.3厘米，重16千克，小耳高冠，圆眼宽喙，双翅并拢，通体满花装饰 铸造技术 妇好鸮尊立于展柜中展现商代青铜鸟形酒器全貌_1
汝窑天蓝釉刻花鹅颈瓶 北宋 陶瓷 高19.5厘米，通体施天蓝釉，腹部刻有花叶纹，整器布满开片 烧制工艺 河南博物院藏北宋汝窑天蓝釉刻花鹅颈瓶_1
四神云气图壁画 西汉早期 壁画 长5.14米，宽3.27米，主题为青龙、白虎、朱雀、怪兽等四种神禽异兽 绘画 西汉四神云气图壁画中青龙凌空腾挪于红色背景之上_1

湖北省博物馆

文物名称 历史年代 主要材质 外观与结构特征 制作工艺技术 图片
越王勾践剑 春秋晚期 青铜 长55.7厘米，剑身布满黑色菱形暗格花纹，近格处有“越王鸠浅自作用剑”鸟篆铭文 硫化处理 湖北省博物馆越王勾践剑全景展示_1
曾侯乙编钟 战国早期 青铜 全套65件，分三层悬挂，最大钟高152.3厘米，重203.6千克，每件钟可奏双音 浑铸、分铸法，铜焊、错金 曾侯乙编钟在展厅中巍然悬挂呈现青铜庄严之美_1
云梦睡虎地秦简 战国晚期至秦代 竹简 包含1155枚竹简、4万余字，包括大量秦统一前后的法律文献 竹简制作 云梦睡虎地秦简局部特写展现墨书篆体文字细节_1
虎座鸟架鼓 战国中晚期 漆木 通高约136厘米，两只卧虎背向踞坐，虎背立凤鸟，中间悬一面大鼓 楚式漆器髹饰技艺 湖北省博物馆虎座鸟架鼓展现卧虎立凤悬鼓结构_1

南京博物院

文物名称 历史年代 主要材质 外观与结构特征 制作工艺技术 图片
金兽 汉代 黄金 通高10.2厘米，重9100克，含金量达99%，呈蜷伏状，内壁刻有“黄六”二字小篆 古代金铸造与锤揲工艺 南京博物院金兽呈现金色动物造型与锤揲工艺细节_1
金蝉玉叶饰件 明代 黄金、和田羊脂白玉 通长5.3厘米，金蝉双翼最薄处仅0.2毫米，栖于白玉雕琢的叶片之上 七种工艺技法复合 明代金蝉玉叶饰件金蝉栖白玉叶_1
大报恩寺琉璃塔拱门 明代 琉璃 为明代皇家寺庙建筑构件，可窥见琉璃塔金碧辉煌之貌 琉璃烧制 南京博物院明代大报恩寺琉璃塔拱门文物彩绘浮雕细节_1
银缕玉衣 东汉 玉与银 全长1.70米，玉片2600余块，银丝约800克，形状与金缕玉衣相似 玉片切割与银丝编织 南京博物院银缕玉衣完整玉片银丝编缀细节_1
东汉错银铜牛灯 东汉 青铜 通高46.2厘米，全器作牛驮灯盏造型，灯罩可转动，牛腹中空可存水溶烟 错银工艺 东汉错银铜牛灯伫立展柜中牛驮灯盏造型清晰可见_1

浙江省博物馆

文物名称 历史年代 主要材质 外观与结构特征 制作工艺技术 图片
良渚玉琮王 新石器时代 玉 高8.9厘米，上射径17.6厘米，四面琢刻“神人兽面”图案 琢玉工艺 良渚玉琮王上的神人兽面纹饰细节_1
战国伎乐铜房屋模型 战国时期 青铜 平面呈长方形，内部有六具跪坐奏乐人俑，顶部有太阳纹图腾 失蜡法与分范合铸 战国伎乐铜房屋模型展现青铜建筑结构与奏乐人俑细节_1
落霞式彩凤鸣岐七弦琴 唐代 木材 唐代雷威所作，为“中华第一制琴师”作品 古琴制作 彩凤鸣岐七弦琴整体外观展现唐代落霞式古琴的木质纹理与工艺细节_1
富春山居图·剩山图 元代 纸本水墨 《富春山居图》残卷之一，保留一丘一壑的山水佳景 水墨画
鎏金纯银阿育王塔 五代十国 金、银 塔身由基座、塔身、塔顶三部分构成，内置奉安“佛螺髻发”的金棺 鎏金、银器铸造 浙江省博物馆鎏金纯银阿育王塔塔身细节清晰结构完整_1

附录

中国各大博物馆镇馆之宝信息收集详情

所属博物馆名称 文物名称 历史年代 主要材质 外观与结构特征描述 制作工艺技术 镇馆之宝原因说明 高清图片来源链接 参考文件
中国国家博物馆 后母戊鼎 商朝 青铜 高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米，重832.84千克；器厚立耳，折沿，腹部呈长方形，下承四柱足；器腹四转角、上下缘中部、足上部均置扉棱；鼎身四周铸有盘龙纹和饕餮纹，足上铸有蝉纹；腹内壁铸有'后母戊'三字铭文 整体铸造工艺，鼎身与四足为整体铸造，鼎耳为装范浇铸而成 已知中国古代最重的青铜器，充分说明商代后期青铜铸造规模宏大、组织严密、分工细致，代表高度发达的商代青铜文化，2002年被列入《首批禁止出境展览文物目录》 后母戊鼎整体外观青铜器纹饰清晰可见_1 1
中国国家博物馆 四羊方尊 商代晚期 青铜 商代晚期青铜礼器，中国现存商代青铜方尊中最大的一件，造型精美，纹饰繁复 青铜铸造工艺 中国现存商代青铜方尊中最大的一件，被称为'臻于极致的青铜典范'，具有极高的艺术和历史价值 四羊方尊立体造型与精细羊首纹饰展示_1 2
中国国家博物馆 子龙鼎 商代 青铜 已发现的所有商代青铜圆鼎中最大的一件，造型庄重，纹饰精美 青铜铸造工艺 已发现的所有商代青铜圆鼎中最大的一件，具有重要的历史和艺术价值 子龙鼎商代青铜圆鼎庄重造型与精美龙纹_1 2
中国国家博物馆 大盂鼎 西周 青铜 西周时期的一种金属炊器，鼎内壁有铭文291字，记载了周康王在宗周训诰盂之事 青铜铸造工艺 铭文记载了周康王训诰盂的重要历史事件，具有极高的史料价值 大盂鼎西周青铜鼎全貌与铭文细节展示_1 2
中国国家博物馆 利簋 西周早期 青铜 西周早期青铜器，采用上圆下方的形制，是西周初期铜簋的典型造型 青铜铸造工艺 西周初期铜簋的典型造型，具有重要的历史价值 西周早期青铜利簋在中国国家博物馆的完整器型展示_1 2
中国国家博物馆 虢季子白盘 商周时期 青铜 商周时期的盛水器，盘内底部有铭文111字，讲述了虢国的子白立功受奖过程 青铜铸造工艺 铭文字体端庄，是金文中的书家法本，具有重要的历史和书法价值 虢季子白盘整体外观展示商周青铜器纹饰与铭文细节_1 2
中国国家博物馆 人面鱼纹彩陶盆 新石器时代仰韶文化 彩陶 新石器时代仰韶文化的彩陶器，1955年出土于陕西省西安市半坡，是已发现的同类人面纹器物中最为精美者 彩陶制作工艺 已发现的同类人面纹器物中最为精美者，堪称仰韶彩陶工艺的代表作 中国国家博物馆展出的人面鱼纹彩陶盆_1 2
中国国家博物馆 金缕玉衣 汉代 玉片和金属丝 用各种形状的玉片和金属丝编缀而成，1973年出土于河北省定州市八角廊村40号汉墓 玉片编缀工艺 汉代贵族丧葬用玉衣，具有重要的考古和工艺价值 中国国家博物馆汉代金缕玉衣玉片与金丝编缀全景_1 2
中国国家博物馆 红山玉龙 新石器时代晚期红山文化 岫岩玉 新石器时代晚期红山文化遗物，1971年出土于内蒙古自治区赤峰市红山遗址，由墨绿色的岫岩玉雕琢而成 玉雕工艺 被称为'中华第一龙'，具有重要的文化和历史价值 红山玉龙蜷曲如C形的墨绿色岫岩玉雕_1 2
中国国家博物馆 明孝端皇后九龙九凤冠 明代 金、红宝石、珍珠 1957年出土于北京明定陵地宫，该冠主体由九龙九凤组成，共嵌有未经加工的天然红宝石115块，珍珠4414颗 金工镶嵌工艺 明代皇后礼冠，工艺精湛，镶嵌珍贵宝石，具有重要的历史和艺术价值 明孝端皇后九龙九凤冠金饰镶嵌红宝石与珍珠_1 2
南京博物院 金兽 汉代 黄金 通高10.2厘米，身长16厘米，身宽17.8厘米，重达9100克，含金量达99％；空心设计，内壁刻有'黄六'二字小篆铭文 古代金铸造工艺以及金器锤揲工艺 汉代金器制作工艺代表作品，国宝级锤纹工艺代表之作，具有极高的工艺价值 南京博物院金兽呈现金色动物造型与锤揲工艺细节_1 3
南京博物院 金蝉玉叶饰件 明代 黄金、和田羊脂白玉 由黄金铸造的立体金蝉与白玉雕刻的叶片组合构成，整体长度5.3厘米；金蝉双目凸起呈椭圆形，双翼轻薄透明，最薄处仅0.2毫米，腹部可见排列整齐的蝉足与横纹；玉叶选用新疆和田羊脂白玉雕制，采用凹弧工艺形成自然弧度，叶片厚度约2毫米，表面以阴刻线勾勒出细密叶脉 压模铸范、薄叶延展、錾刻、焊接、阳线雕刻、阴线雕刻、平凸工艺等七种工艺技法 目前中国境内出土唯一的金蝉玉叶组合饰品，代表15世纪下半叶明代工匠的顶尖技艺水平，具有'金枝玉叶'的吉祥寓意，是研究明代贵族女子装饰文化的重要实证 明代金蝉玉叶饰件金蝉栖白玉叶_1 4
浙江省博物馆 战国伎乐铜房屋模型 战国时期 青铜 平面呈长方形，面宽与进深均为三间，建筑顶部装饰图腾立柱，内部铸有跪坐奏乐人俑；屋面四角有图腾立柱装饰，檐角作反翘形态，屋脊两端设有八角形柱饰；建筑内部可见跪坐人俑六具，其中四人持打击乐器，两人作歌唱状，发式为典型的越人椎髻样式；建筑基座饰有几何纹样，四面围栏镂刻几何纹样；门框处铸有对称的蟠螭纹浮雕，窗棂结构采用菱形镂空设计；屋顶正中有太阳纹图腾 失蜡法与分范合铸技术，主体结构分为屋顶、墙身、基座三部分分段铸造，内部人俑与建筑构件采用整体浇铸成型，纹饰细节通过刻模翻范技术呈现，焊接工艺用于连接屋顶立柱装饰部件 目前发现的唯一先秦青铜房屋模型，综合展现了越文化的建筑技艺与社会生活场景，为研究先秦时期越人祭祀文化提供了实物依据，是青铜器文物中的精品 战国伎乐铜房屋模型展现青铜建筑结构与奏乐人俑细节_1 5
四川博物院 西周象首耳卷体夔纹铜罍 西周早期 青铜 通体以雷纹为地，盔形盖饰卷身夔纹，肩部设立体象首双耳，腹部主体饰卷身鼓眼夔纹，圈足与下腹间点缀跪牛纹；器物由盔形盖与罐体组成，通高69.4厘米，直口方唇、双耳圈足，盖钮作瓜棱状；肩部对称铸造两具圆雕象首耳，长鼻翻卷形成环形器耳，象额铸菱格纹，眼珠突起呈半球状；腹部主体纹饰为四组高浮雕卷体夔纹，夔身呈S形卷曲，双目凸起如乳钉 分范铸造工艺，采用三层纹饰布局：盖面与颈部饰勾连雷纹为地，腰部夔纹间隙填充小乳钉纹；圈足处六组跪牛纹最具特色，牛首低垂前蹄跪地，牛角弯曲抵于前膝 巴蜀地区迄今发现体型最大的青铜罍，铸造工艺达到西周早期青铜铸造技术巅峰，器物组合中列罍与中原列鼎制度形成对照，反映古蜀文明'重酒器'的礼制特点，实证长江流域青铜文明的交流互动 西周象首耳卷体夔纹铜罍青铜酒器正面全景_1 6
湖南省博物馆 人面纹方鼎 商代 青铜 高38.5厘米，长29.3厘米，宽23.7厘米，呈暗绿色，体呈长方形，器物四面醒目的浮雕人面主题纹饰，每张人面生动严肃 青铜铸造工艺 目前全国唯一以人面纹为饰的青铜鼎，是研究古代思想意识、祭祀风俗，以及审美意识的重要资料，2013年被列入《第三批禁止出国（境）展览文物目录》 湖南省博物馆藏商代人面纹方鼎四面浮雕纹饰_1 7
湖南省博物馆 立象兽面纹铜铙 商代 青铜 通高71厘米，铣间宽46.5厘米，重67.25千克，颜色土褐，外形酷似两片合起来的瓦块，器物上部两侧有立象、虎、鱼和乳钉相间排列，粗大的变形兽面纹线条上还有云纹 青铜铸造工艺 湖南宁乡是中国考古发现中出土了大量商周青铜器的三大地方之一，被誉为'南中国青铜文化中心'，具有重要的考古和艺术价值 立象兽面纹铜铙整体造型与纹饰细节_1 7
湖南省博物馆 马王堆一号汉墓T形帛画 西汉 帛 通长205厘米，顶端宽92厘米，末端宽47.7厘米，整体呈'T'型，上宽下窄，用三块单层的棕色细绢拼接而成，顶部裹有一根竹竿，并系以棕色的丝带，以便张举悬挂；帛画色彩艳丽，画幅大面积使用朱、黄、黑、白等作为主色，人物、景物用墨线细描 帛画绘制工艺 出土时覆盖在汉墓的锦饰内棺的盖板上，是出丧时作为'遣车'先导所打的'幡'，2002年被国家文物局列为首批禁止出国（境）展览文物之一，具有独特的艺术和历史价值 马王堆T形帛画展现西汉神话图像与上下结构_1 7
湖南省博物馆 朱地彩绘棺 西汉 漆木 长230厘米，宽92厘米，通高89厘米，通体内外皆松朱漆，外表朱漆底上，又用青绿、粉褐、藕褐、黄白等明亮的颜色，彩绘龙、虎、朱雀、鹿和仙人等'祥瑞'的图案 漆器彩绘工艺 是西汉长沙国丞相、第一代轪侯利仓的妻子辛追的葬具，出土时套在黑漆素棺、黑地彩绘棺之内，是马王堆一号汉墓出土的四层套棺中的第三层，为世人呈现了一个楚文化中流动飞扬、变幻神奇的神秘仙境，是我国漆器工艺史上不可多得的艺术珍品 湖南省博物馆朱地彩绘棺龙虎朱雀鹿仙人纹局部_1 7
故宫博物院 清明上河图 北宋 绢本设色 全画可分为三段：首段写市郊景色，中段画汴河及两岸风光，后段展示市区街道；全卷画面内容丰富生动，集中概括地再现了12世纪北宋全盛时期都城汴京的生活面貌；长528厘米，宽24.8厘米，用笔兼工带写，设色淡雅，采取'散点透视法'组织画面，在多达500余人物的画面中，穿插着各种情节，长而不冗、繁而不乱、严密紧凑，同时具有情趣 工笔重彩绘画 中国十大传世名画之一，北宋风俗画巅峰之作，具有极高历史与艺术价值，是研究北宋社会生活的重要资料 8
故宫博物院 五牛图 唐代 纸本设色 纵20.8厘米，横139.8厘米，是目前所见最早作于纸上的绘画；作者以简洁的线条勾勒出牛的骨骼转折，筋肉缠裹，笔法老练流畅，线条富有力度和精确的艺术表现力；牛头部与口鼻处的根根细毛，更是笔笔入微；每头牛皆目光炯炯，作者通过对眼神的着力刻画，将牛既温顺又倔强的性格表现得极为传神；作品完全以牛为表现对象，无背景衬托，造型准确生动，设色清淡古朴，浓淡渲染有别，画面层次丰富 工笔重彩绘画 目前所见最早作于纸上的绘画，形神兼备，达到了形神兼备的境界，是唐代绘画艺术的杰出代表 唐代韩滉五牛图工笔重彩绘五牛神态各异_1 8
故宫博物院 伯远帖 东晋 纸本墨书 晋王珣写的一通信札，行书瘦劲古秀，用笔遒劲挺拔；结体疏而宽，个别处相当严密，属'二王'书法体系正脉 书法书写 传世晋人法书墨迹中唯一具有名款的真迹，具有重要的书法艺术价值，与王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》同藏在紫禁城养心殿西暖阁，并称'三希' 故宫博物院藏东晋王珣行书伯远帖墨迹_1 8
故宫博物院 上阳台帖 唐代 纸本墨书 李白所书自咏四言诗：'山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷'，为李白传世的唯一书迹；书法苍劲挺秀，豪气雄健，结体参差跌宕，仪态丰富 书法书写 李白传世的唯一书迹，具有重要的书法艺术价值，是近代张伯驹不吝千金护我周全，让此帖从私家珍藏成为全民共赏的'国家宝藏' 8
故宫博物院 莲鹤方壶 春秋 青铜 形体巨大，高122厘米，宽54厘米，重64千克，是用来盛酒的容器；其形体巨大，高大奇伟，纹饰新颖，结构复杂，设计奇妙，铸作技艺卓越精湛 分铸法，综合运用圆雕、浅浮雕、细刻、焊接等多种技法 春秋时期青铜艺术的典范之作，高大奇伟，纹饰新颖，结构复杂，设计奇妙，铸作技艺卓越精湛，堪称春秋时代青铜器制造工艺的典范 故宫博物院藏春秋莲鹤方壶青铜酒器纹饰_1 8
故宫博物院 大圣遗音琴 唐代 桐木、金丝楠木 神农式，唐至德丙申（756年）时由四川斫琴世家雷氏制作；琴面为桐木斫，色黄质松，纹直而密；琴池上方刻'大圣遗音'4字，池下方刻'巨壑迎秋，寒江印月。万籁悠悠，孤桐飒裂'4句16字铭文 古琴制作工艺 唐琴宽大圆拱、浑厚温润的典型特征，以指扣琴背，音坚松有回响，按弹发音清脆，饶有古韵，是唐代古琴艺术的杰出代表 故宫博物院藏唐代大圣遗音琴全貌_1 8
故宫博物院 青花蓝查体梵文出戟法轮盖罐 明代 瓷器 明宣德年制，高28.7厘米，口径19.7厘米；盖口径22厘米，底径24.7厘米；罐直口，短颈，平肩鼓腹，下部微向内收，平底，肩部有个长方形平板出戟；外壁自上而下分层饰海水纹、八吉祥纹、蓝查体梵文和莲瓣纹等；内底双线圈外，九个莲内各书写一梵文，双线圈内自左向右署篆体'大德吉祥场'款 青花瓷制作工艺 明宣德年制青花瓷，采用蓝查体梵文作为主要装饰，肩部有八个出戟造型，是青花瓷家族中的罕见精品，进入紫禁城成为乾隆帝的收藏之一 明代青花蓝查体梵文出戟法轮盖罐盖部特写_1 8
故宫博物院 青花婴戏图盖罐 明代 瓷器 明嘉靖年制，罐附伞形盖，弧壁，盖面隆起，盖顶中心置圆珠纽；盖面绘变形莲瓣纹，壶壁绘相间排列的折枝桃和折枝灵芝纹，圆珠纽上绘仰莲瓣纹和俯钱纹、半圆圈纹；外壁绘青花通景庭院婴戏图；外底署青花楷体'大明嘉靖年制'款 青花瓷制作工艺 描绘婴戏之趣的祥和画卷，是故宫博物院南迁文物之一，见证了抗战时期故宫文物工作者舍命守护文物的历史 故宫博物院藏明青花婴戏图盖罐全貌_1 8
故宫博物院 清二十五宝玺 清代 银镀金、玉、栴檀木 二十五宝玺为清代乾隆皇帝指定的代表国家政权的25方御用国宝的总称，平日贮藏在紫禁城交泰殿内；各有所用，集合在一起，代表了旧时皇帝行使国家最高权力的各个方面；宝玺质地有银镀金、玉、栴檀木，印纽有交龙、盘龙、蹲龙型制 玉雕、木雕、金属铸造工艺 代表国家政权的25方御用国宝，各有所用，集合在一起代表皇帝行使国家最高权力的各个方面，是具有重要历史价值的典章文物 故宫博物院藏清代二十五宝玺交龙钮玉玺_1 8
故宫博物院 清掐丝珐琅太平有象 清代 掐丝珐琅、鎏金 象背驮天蓝地缠枝莲纹葫芦式瓶，双耳及牙鎏金，颈下垂掐丝珐琅踢胸；此类立象驮宝瓶的形象逐渐演化为我国的吉庆题材，寓意太平有象 掐丝珐琅工艺 象征'四海升平'，原是祝颂天下太平的宫廷瑞器，是最早拥有故宫博物院'身份证'的一批藏品，见证了故宫从皇家宫殿转变为人民博物院的历史 清掐丝珐琅太平有象象背驮天蓝地缠枝莲纹葫芦瓶_1 8
河南省博物院 贾湖骨笛 新石器时代 鹤类禽鸟中空尺骨 一支来自8000多年前的笛子，由鹤类禽鸟中空的尺骨锯去两端关节钻孔制成，制作规范，骨管上有等分符号，是迄今为止在中国发现的最早、保存最为完整的吹管乐器，也是世界上同时期遗存中音乐性能最好的管乐器 钻孔、精密计算音孔距离 是中国目前发现最早且保存完整的吹管乐器，改写了中国音乐起源的历史，确立了中国音乐史的发端，被誉为‘中华第一笛’，具有极高历史与科学价值 河南博物院藏新石器时代贾湖骨笛特写_1 9
河南省博物院 兽面乳钉纹铜方鼎 商代早期 青铜 通高87厘米，重64.25千克，腹部呈斗形，口沿上有两个对称的圆拱型竖耳，四根鼎足为上粗下细的圆柱形，器形体硕大，铸工精细 多范分铸 是中国目前发现最早的大型青铜方鼎之一，体现了商代早期高超的冶铸水平，是研究中国古代青铜文明的重要实物 兽面乳钉纹铜方鼎展于河南省博物院_1 9
河南省博物院 妇好鸮尊 商代晚期 青铜 高46.3厘米，重16千克，为鸟形铜酒器，内壁有铭文‘妇好’二字，整体造型为鸮形，具有典型的商代晚期青铜器艺术风格 青铜铸造 是目前中国发现最早的一件鸟形铜酒器，出自殷墟妇好墓，铭文明确，具有极高的历史、艺术与考古价值，是商代女性贵族权力的象征 妇好鸮尊立于展柜中呈猫头鹰造型青铜酒器_1 9
河南省博物院 莲鹤方壶 春秋时期 青铜 通高117厘米，重64.28公斤，壶身为椭方形，颈部两侧有回首龙形怪兽双耳，腹部有四条翼龙向上爬行，底部有两只卷尾兽承托器身，盖顶为双层莲瓣，中央伫立一只引颈展翅的仙鹤 青铜铸造 被郭沫若誉为‘时代精神之象征’，代表了春秋时期青铜器艺术从宗教束缚向自由审美转变的重要标志，具有极高的艺术与思想史价值 河南省博物院莲鹤方壶青铜器细节展示_1 9
河南省博物院 云纹铜禁 春秋时期 青铜 长131厘米，宽68厘米，高28厘米，重95千克，器身为长方形，表面饰有复杂云纹，是春秋时期楚国贵族用于承放酒器的礼器 失蜡法铸造 是中国目前发现最早采用失蜡法铸造的青铜器之一，工艺极为复杂，代表了春秋时期中国青铜铸造技术的巅峰水平，具有极高科技与艺术价值 河南省博物院云纹铜禁展现春秋青铜礼器的精美云纹与庄严造型_1 9
河南省博物院 汝窑天蓝釉刻花鹅颈瓶 宋代 陶瓷 高19.5厘米，口径5.6厘米，底径8.2厘米，侈口，长颈，腹圆鼓，圈足，通体施天蓝釉，足端露胎，腹部刻有花叶纹，整器布满开片 刻花、施釉、高温烧制 是传世汝官窑完整器中极为罕见的发掘品，为研究汝窑提供了重要标本，因‘天下名瓷，汝窑为魁’，且‘纵有家产万贯，不如汝瓷一片’，其稀有性与艺术价值极高 河南省博物院藏汝窑天蓝釉刻花鹅颈瓶全形展现_1 9
河南省博物院 四神云气图壁画 西汉早期 壁画 壁画长5.14米，宽3.27米，面积约16.8平方米，以朱砂红为底色，绘有青龙、白虎、朱雀、怪兽等神兽及灵芝、云气纹等图案，巨龙呈S形居中，龙舌卷住怪兽尾部，白虎攀仙山，朱雀啄龙角，边框饰有穿璧纹和云气纹 壁画绘制 是中国目前发现时代最早、保存最完整的西汉墓室壁画之一，艺术水平极高，内容丰富，是研究汉代宗教信仰、宇宙观与绘画艺术的珍贵实物 西汉早期四神云气图壁画青龙白虎腾跃红底画面_1 9
河南省博物院 武则天金简 唐代 金 长36.2厘米，宽8厘米，重223.5克，金片上刻有双钩楷书63字，内容为武则天命使臣胡超代其在嵩山投简祈福，落款为公元700年七月七日 金片刻字 是目前唯一发现的唐代帝王金简，也是武则天晚年真实心迹的直接见证，具有极高的历史、文献与政治象征价值，为首次发现的金简类型 河南博物院藏武则天金简金色长条形文物展柜中刻有铭文_1 9
河南省博物院 玉柄铁剑 西周时期 玉、铜、铁 全长37厘米，剑柄长13厘米，剑身长24厘米，剑柄为铜芯，外镶和田美玉与绿松石，有竹节饰纹，剑身由块炼法锻制而成，曾被丝织品包裹后放入牛皮剑鞘 块炼法锻铁、玉铜镶嵌 是我国目前考古发掘出土的年代最早的人工冶铁制品，将中国人工冶铁历史推前近两个世纪，被誉为‘中华第一剑’，具有极高的科技史与考古价值 玉柄铁剑整体外观展示西周玉铜铁复合工艺_1 9
湖南博物院 商皿方罍 商代晚期 青铜 通高84.8厘米，器身高63.6厘米，罍盖呈庑殿顶形，罍身作长方口，直颈，高圈足，全器以云雷纹为底，上饰兽面纹、夔龙纹、凤鸟纹，肩部两侧有双耳衔环，正面腹部下方置一兽首鋬，四面边角及中心有八条长条钩戟形扉棱 多范分铸、立雕、浮雕、线雕 是中国晚商青铜器鼎盛时期的代表之作，器型硕大，工艺精湛，被誉为‘方罍之王’，是中华文明与湖湘文化源远流长的见证，且器身与器盖分离百年后重聚，具有特殊文化象征意义 商皿方罍器身整体造型与精美纹饰_1 10
浙江省博物馆 万工轿 清末民初 木材、金箔、玻璃 近3米高，2米宽，朱红色花轿，通体金碧辉煌，轿阁顶部有6个错落舞台，周身装饰有24只凤凰、38条龙、54只仙鹤、74只喜鹊、92只狮子、124处石榴百子及400余个人物，采用榫卯结构，集朱金漆木雕、泥金彩漆、金银彩绣与玻璃画工艺于一体 榫卯工艺、朱金漆木雕、泥金彩漆、金银彩绣、玻璃画 因制作耗时逾万工时而得名，是浙东地区婚嫁文化的极致体现，集宁波传统工艺之大成，工艺极为繁复，是研究江南民俗与传统工艺的重要实物，具有极高艺术与社会文化价值 浙江省博物馆万工轿展现朱金漆木雕精美细节_1 11
四川博物馆 象首耳兽面纹铜罍 西周时期 青铜 通高69.4厘米，口径21.8厘米，器表以四道扉棱分区，肩部有立体象首耳，盖顶有鸟形扉棱与卷身夔龙，纹饰分肩、腹、足三段，肩饰夔纹蟠龙，腹部为独足夔龙，下部环饰牛纹，均以云雷纹为地，通体碧绿色 浮雕、圆雕、青铜铸造 是四川省博物馆的镇馆之宝，造型宏大，铸造精美，具有极高历史与艺术价值，其与中原青铜器的相似性为研究古蜀与中原文化交流提供了重要实物证据 西周象首耳兽面纹铜罍整体展示_1 12
辽宁省博物馆 玉猪龙 红山文化时期 岫岩玉 通体呈鸡骨白色，局部有黄色土沁，器身蜷曲，首尾相连，造型粗犷，面部刻画细腻，背上有小孔，可穿绳悬挂，是红山文化玉器的典型代表 玉雕 是红山文化最具代表性的玉器之一，是部落首领通神的中介与权力象征，影响了后世龙形文字的演变，辽博馆徽即由其设计，具有极高宗教、艺术与文明起源研究价值 红山文化玉猪龙蜷体环形造型细节_1 13
故宫博物院 金瓯永固杯 清代 黄金 杯高12.5厘米，口径8厘米，由乾隆皇帝亲自参与设计，是皇帝的专属酒杯，采用顶级材料制成，造型精美，被誉为千年金银器的巅峰之作 金银器制作工艺 由乾隆皇帝亲自参与设计，是皇帝的专属酒杯，代表清代金银器制作的最高水平，被称为千年金银器的巅峰之作，具有极高的历史与艺术价值 清代乾隆金嵌珍珠宝石金瓯永固杯_1 14
故宫博物院 张成造剔犀云纹盘 元代 漆 高3.3厘米，口径19.2厘米，为元代雕漆作品，张成是元代雕漆大家，其传世作品为雕漆作品之珍品 雕漆工艺 张成是元代雕漆大家，其传世作品为雕漆作品之珍品，代表元代雕漆工艺的最高水平，具有极高的艺术价值 元代张成造剔犀云纹盘整体外观_1 14
故宫博物院 玉云龙纹炉 宋代 青玉 炉高7.9厘米，口径12.8厘米，为青玉质，仿古代青铜器雕刻，制造难度非常大，被乾隆定名为“旧玉飞龙彝炉” 仿古玉器雕刻工艺 宋代仿古玉器，被乾隆定名为“旧玉飞龙彝炉”，制造难度非常大，代表宋代玉器制作的高超水平，具有极高的艺术与历史价值 故宫博物院藏宋代青玉云龙纹炉文物实拍_1 14
故宫博物院 掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉 元代 金属 通高13.9厘米，口径16厘米，足径13.5厘米，为元代宫廷御用掐丝珐琅器，造型庄重，纹饰精美 掐丝珐琅工艺 元代宫廷御用掐丝珐琅器，代表元代珐琅器制作的最高水平，具有极高的艺术与历史价值 故宫博物院掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉全景_1 14
故宫博物院 平复帖 晋代 纸 晋代文学家、书法家陆机创作的草隶书法作品，纸本墨迹，笔法古朴，线条流畅，具有极高的书法艺术价值 书法艺术 我国书法历史上有着非常重要的地位，被称为“天下第一帖”，代表晋代书法艺术的巅峰之作，具有极高的历史与艺术价值 晋代陆机草隶书平复帖墨迹全文_1 14
故宫博物院 黑漆彩绘楼阁群仙祝寿钟 清代 金属与木材 高185厘米，面宽102厘米，侧宽70厘米，为清乾隆年间宫廷御用钟表，造型宏伟，装饰华丽，制造时间长达五年 钟表制造工艺 清乾隆年间宫廷御用钟表，制造时间长达五年，是乾隆时期的代表作品之一，代表清代宫廷钟表制作的最高水平，具有极高的艺术与历史价值 故宫博物院藏黑漆彩绘楼阁群仙祝寿钟全景_1 14
故宫博物院 梅鹊图 南宋 丝 图纵104厘米，宽36厘米，为南宋时期沈子蕃缂丝工艺作品，画面生动活泼，色泽和谐，表现梅花与喜鹊的生动场景 缂丝工艺 沈子蕃为数不多的传世珍品，也是南宋缂丝工艺代表作品，代表南宋缂丝工艺的最高水平，具有极高的艺术价值 南宋沈子蕃缂丝梅鹊图轴展现梅花与喜鹊的生动场景_1 14
故宫博物院 郎窑红釉穿带直口瓶 清代 陶瓷 瓶高20.8厘米，口径6.1厘米，足径9.1厘米，为清康熙年间景德镇烧制的陶瓷，釉色鲜艳，呈郎窑红，造型规整，工艺精湛 高温釉瓷烧制工艺 郎窑红被称为瓷器中的绝品，烧制难度非常大，存世皆为珍品，代表清代康熙年间瓷器制作的最高水平，具有极高的艺术与历史价值 郎窑红釉穿带直口瓶展现釉色如血浓艳温润_1 14
故宫博物院 酗亚方尊 商代 青铜 高45.5厘米，宽38厘米，口径33.6厘米×33.4厘米，重21.5千克，为商代时期文物，造型庄重，纹饰精美，有一对，分别收藏在故宫博物院和台北博物院 青铜铸造工艺 商代时期文物，造型庄重，纹饰精美，代表商代青铜器制作的高超水平，具有极高的历史与艺术价值 故宫博物院藏酗亚方尊全形展示_1 14
河北博物院 长信宫灯 汉代 青铜 制造工艺水平非常高超，设计巧妙，灯体为宫女执灯造型，可调节光照方向，内部结构具有导烟功能，防止污染空气 青铜铸造与机械设计工艺 被后人誉为“中华第一灯”，是汉宫宫灯巅峰之作，也是我国工艺美术品中的巅峰之作，是中国首批禁止出国展览的文物，具有极高历史与艺术价值 河北博物院长信宫灯展示汉代宫女执灯造型_1 15
河北博物院 战国中山王铁足铜鼎 战国 青铜 目前为止我国首次发现的最大的铁足铜鼎，也是铭文字数最多的一件战国青铜器，鼎身铭文详实，工艺精湛 青铜铸造与铭文雕刻工艺 我国首次发现的最大的铁足铜鼎，铭文字数最多，国家一级国宝文物，中国首批禁止出国展览的文物，具有极高历史与艺术价值 战国中山王铁足铜鼎整体造型与铭文细节_1 15
河北博物院 错金银虎噬鹿屏风座 战国 青铜 采用十分繁杂的错金银工艺制作而成，虎噬鹿造型生动，细节丰富，是目前我国发现的年代最早的屏风实物 错金银工艺 目前我国发现的年代最早的屏风实物，国家一级国宝文物，具有极高的艺术与历史价值 错金银虎噬鹿屏风座展现虎噬鹿瞬间的生动造型_1 15
河北博物院 五代彩绘奉侍浮雕 五代 汉白玉 由14人组成，以汉白玉石精雕细刻而成，真实再现了唐末五代时期的乐舞场面，人物形象生动，服饰华丽 石雕与彩绘工艺 曲阳石雕的代表作品之一，真实再现了唐末五代时期的乐舞场面，具有很高的艺术和历史文化价值，国家一级国宝文物，具有极高历史与艺术价值 15
河北博物院 文宣帝高洋墓墓道壁画 北齐 壁画 壁画内容丰富，技艺高超，代表了北朝时期绘画艺术的最高水平，是我国现存最大型的北朝时期墓葬壁画 壁画绘制工艺 我国现存最大型的北朝时期墓葬壁画，代表了北朝时期绘画艺术的最高水平，国家一级国宝文物，具有极高历史与艺术价值 15
山西博物院 晋侯鸟尊 西周 青铜 高39厘米，长30.5厘米，宽17.5厘米，整体是凤鸟直立造型，鸟首回眸微昂，尖喙上扬，高冠耸立，凤眼圆睁，禽体丰满，两翼上卷，双腿硕壮，扇形齐短尾微翘，双爪紧扣地面，身饰云羽纹，凤尾下设一象首，象鼻内卷上扬，与双腿形成稳定的三点支撑，全身布满纹饰 青铜铸造工艺 山西博物院的“镇馆之宝”，自山西博物院建成开放以来，鸟尊作为山西博物院院徽的原型，成为当之无愧的镇馆之宝，2013年加入《第三批禁止出国（境）展览文物》，具有极高历史与艺术价值 西周凤鸟造型青铜器晋侯鸟尊_1 16
天津博物馆 西周太保鼎 西周 青铜 鼎高133厘米，长110厘米，宽78厘米，壁厚6厘米，重达832.84公斤，口上铸着双立耳，立耳上攀附着双兽，腹部四面有蕉叶纹与饕餮纹，四角饰有扉棱，柱足上有装饰着扉棱和圆盘，是唯一一件收藏在国内博物馆的“梁山七器” 陶范法铸造工艺 唯一一件收藏在国内博物馆的“梁山七器”，因其异常珍贵，被国家文物局确定为首批禁止出境展览的文物之一，是天津博物馆的镇馆之宝，代表西周青铜器铸造的最高水平，具有极高历史与艺术价值 天津博物馆西周太保鼎青铜器全貌_1 17,18
天津博物馆 清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶 清代 陶瓷 细颈鼓腹，小巧玲珑，腹部绘有两只雌雄雉鸡栖身于山石上，彼此相偎，芍药花花团锦簇，瓶身空白处墨彩题诗“青扶承露蕊 红妥出阑枝”，句首一方“春和”印，句尾为“翠铺”“霞映”两方印 珐琅彩瓷绘画工艺 诗书画印集大成的举世孤品，集诗、书、画、印于一身，是国宝级的艺术珍品，能够跻身于国宝级文物之列，还在于这件文物是举世孤品，具有极高历史与艺术价值 清乾隆珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶展示雉鸡与花卉纹饰及题诗印章_1 17
天津博物馆 雪景寒林图轴 北宋 绢本 三拼绢的画作，描绘北方寒冬雪后的山川美景，群峰屏立，山势高耸，深谷寒林间有寺庙若隐若现，谷壑中雾气缥缈，画面右侧云雾倾泻而下，前方水域掩映在树林中的村落屋舍俨然，树干上写有“臣范宽制”四字 大斧劈皴与雨点皴绘画技法 范宽现存大陆的唯一作品，是观众在大陆有缘欣赏到的范宽的唯一一件作品，代表北宋山水画的巅峰水平，具有极高历史与艺术价值 17
内蒙古博物院 夔纹龙耳套环青铜罍 春秋中期 青铜 通高28.7厘米，口径20厘米，通耳宽37.8厘米，主体为敛口、广肩、深腹的典型罍器造型，螭首双耳与肩腹部的龙状套环竖耳构成独特的造型特征，肩部饰“∽”形双头夔纹，腹部倒三角纹内填蟠螭纹组合饕餮图案 分铸法与活芯技术铸造工艺 内蒙古博物院镇馆之宝，是研究春秋时期北方游牧部族与中原文化交融的重要实物证据，具有极高历史与艺术价值 春秋中期夔纹龙耳套环青铜罍文物实拍_1 19
内蒙古博物院 鹰形金冠饰 战国晚期 黄金 总重量1586克，冠顶中央立有展翅雄鹰造型，半球形基座浮雕四组狼羊咬斗图案，冠带通过榫卯结构连接三组金条，两端装饰卧虎、盘角羊、卧马等动物浮雕，鹰首及颈部镶嵌绿松石，头尾通过活轴连接可摆动 锤揲、錾镂、抽丝、镶嵌、榫卯、活轴等多种工艺 迄今唯一确认的匈奴“胡冠”实物，反映战国时期匈奴金银器制作工艺的最高水平，现藏于内蒙古博物院，具有极高历史与艺术价值 内蒙古博物院鹰形金冠饰展翅雄鹰与动物浮雕细节_1 20
河南博物院 云纹铜禁 春秋时期 青铜 纵长131厘米，横长67.6厘米，高28.8厘米，身宽46厘米，重94.2千克，整体用失蜡法铸就，庄严瑰丽，造型奇妙，铸艺巧夺天工，霸气自然天成 失蜡法铸造工艺 河南博物院的镇院之宝，此禁铸造年代不晚于公元前552年，将中国失蜡法铸造工艺的历史向前推进1100年，学界认为失蜡法铸造工艺至少在2500多年前的中国就已相当成熟 河南博物院云纹铜禁青铜器细节展示_1 21
天津博物馆 宋代范宽《雪景寒林图》 宋代 绢本设色 三拼大幅立轴，描绘北方冬日山川雪后壮美景象，白雪皑皑中，群峰屏立，山势高耸，有留雪出云之势，秦陇山川雪后的磅礴气象一览无余，图上方印有御书之宝，印文和印色都具有宋代的特点 工笔重彩绘画 现存于大陆的唯一的范宽作品，为三拼大幅立轴，是天津博物馆的镇馆之宝之一 22
天津博物馆 明代仇英《桃源仙境图》 明代 绢本设色 巨细靡遗地勾画出世外桃源般的绮丽景象，山体用石青、石绿大面积勾廓晕染，赋色既浓烈大胆，又清雅脱俗，淡墨细笔勾描云气，亭台楼阁界画精微，人物衣纹线条匀劲流畅，刻画生动传神 工笔重彩绘画 仇英最具代表性的作品之一，曾经明代陈官，清安岐、清内府、清杨曾，近代张翼、张叔诚父子递藏，安岐《墨缘汇观》著录，是国家一级品文物，被誉为明代绘画史上的巅峰之作 仇英绘桃源仙境图青绿山水隐逸人物场景_1 22
山东博物馆 亚醜钺 商代 青铜 青铜钺上铸有狰狞的亚醜铭文兽面纹，是商代方国亚醜族的唯一权力象征 青铜铸造 山东省十大镇馆之宝之一，是商代方国亚醜族的唯一权力象征 山东博物馆藏商代亚醜钺兽面纹特写_1 23
山东博物馆 红陶兽形壶 大汶口文化 陶 兽形，腹部鼓起可盛水，四足直立，嘴部为流口，兼具实用性与艺术性 陶器制作 山东省十大镇馆之宝之一，是大汶口文化陶器的巅峰之作 23
山东博物馆 蛋壳黑陶高柄杯 龙山文化 陶 以薄如蛋壳（最薄处0.2毫米）、漆黑光亮著称，柄部镂空雕刻 陶器制作 山东省十大镇馆之宝之一，被誉为四千年前的极简美学，代表了中国史前制陶技术的最高水平 山东博物馆蛋壳黑陶高柄杯展现龙山文化黑陶工艺细节_1 23
山东博物馆 鲁国大玉璧 战国 玉 是目前战国玉璧中体量最大的一件 玉器制作 山东省十大镇馆之宝之一，体现了鲁国礼制文化的兴盛 山东博物馆藏战国鲁国大玉璧特写_1 23
山东博物馆 《孙子兵法》《孙膑兵法》竹简 汉代 竹简 1972年临沂银雀山汉墓出土，同时记载了两部兵书 竹简制作 山东省十大镇馆之宝之一，证实了孙武与孙膑确为两人 山东博物馆藏银雀山汉墓出土孙子兵法孙膑兵法竹简墨书文字_1 23
山东博物馆 东平汉墓壁画 汉代 壁画 内容涵盖车马出行、乐舞宴饮等场景 壁画绘制 山东省十大镇馆之宝之一，是山东迄今保存最完好的汉代壁画 23
山东博物馆 九旒冕 明代 丝帛、金、翠鸟羽毛 明初鲁荒王朱檀墓出土，是中国现存唯一一件保存完好的明代亲王冕冠，通高48.5厘米、冠高27厘米、径23.7厘米，重2320克，前部饰有九条金龙，口衔珠滴，下有八只点翠金凤，后部也有一金凤，共九龙九凤，冠上共嵌未经加工的天然红宝石115块，珍珠4414颗 丝帛编织、金工、点翠 山东省十大镇馆之宝之一，是中国现存唯一一件保存完好的明代亲王冕冠，填补了明代服饰制度的实物空白 山东博物馆九旒冕展陈实景_1 23
山东博物馆 郑燮《双松图》轴 清代 绢本设色 清代扬州八怪之一郑板桥的巨幅代表作 工笔重彩绘画 山东省十大镇馆之宝之一，是其诗书画三绝的典范 23
山东博物馆 甲骨文 商代 龟甲、兽骨 馆藏甲骨5000余片，其中一片刻有鬼方部落记载 甲骨刻写 山东省十大镇馆之宝之一，是研究商代历史的重要文字资料 山东博物馆藏商代甲骨文卜骨刻字细节_1 23
山东博物馆 颂簋 西周 青铜 腹内铸有铭文，记载了周王册命贵族颂的仪式 青铜铸造 山东省十大镇馆之宝之一，内容涉及官职、赏赐、祭祀等，是研究西周礼制与金文书法的重要史料 山东博物馆藏西周颂簋全形与腹内铭文细节_1 23
首都博物馆 伯矩鬲 西周早期（前11世纪中期-前10世纪中期） 青铜 通高33厘米，口径22.9厘米，平盖，盖顶中央置由两个相背的立体小牛首组成的盖钮，盖面饰浮雕牛首纹，角端翘起；口沿外折，方唇，立耳，束颈，袋足；颈部饰六条短扉棱，扉棱间饰夔纹；袋足均饰牛头纹，牛角角端翘起高于器表；整体通体装饰七个牛首兽面纹 一次浑铸成型 首都博物馆唯一公认的镇馆之宝，艺术构思与铸造工艺均达极高水平，铭文记载贵族伯矩受赏赐而铸器，体现礼器沟通人神、标志等级的内涵，是世所罕见的青铜珍品 24,25,26
首都博物馆 景德镇窑青花凤首扁壶 元 陶瓷 高18.7厘米，口径4厘米，以昂起的凤首为流，卷起的凤尾为柄，凤身绘于壶体上部，双翅垂至两侧；整体画面饱满，纹饰生动流畅，釉质莹润，青花料采用进口苏麻离青料，发色绚丽浓艳略有晕散，铁锈斑特征明显 壶流模制成型，壶柄捏塑成型，壶身雕镶成型，最后合成整体 首都博物馆【镇厅之宝】之一，是中原文化与草原文化、青花图案装饰与造型工艺相融合的体现，为元青花瓷代表作之一，堪称精美绝伦的艺术佳作 24,25,26
首都博物馆 景德镇窑青白釉水月观音菩萨像 元 陶瓷 通高65厘米，头戴宝冠，冠上有一尊小化佛，广额丰颐，眼睑低垂，神态安详；跣足而坐，右腿支起，左腿下垂，右臂搭于右膝，左手支于身体左侧；上身着双领下垂式袈裟，下身着长裙，胸前及衣裙饰网状连珠式璎珞，全身肌肉柔软细腻，面部及手足肌肉生动，青白釉色白中泛青，色润柔和 采用塑、捏、压、琢等手法整体塑造，宝冠单独烧造可取下，右臂悬垂于膝前体现高超烧造工艺 首都博物馆【镇厅之宝】之一，为水月观音标准造型，姿态优美自然闲适，制作工艺无与伦比，是元代佛教造像艺术的杰出代表 24,25
国家自然博物馆 中华侏罗兽 晚侏罗世（约1.6亿年前） 化石 体重约13克，体态乖小，化石保存了长约2.2厘米的不完整头骨、部分头后骨骼、完整的前肢骨骼及软组织印痕；具有细长手指指节，推测具备良好攀爬能力 自然化石形成 国家自然博物馆中的‘镇馆之宝’，被称为‘来自中国的侏罗纪母亲’，是目前已知生存年代最早的真兽类哺乳动物，为哺乳动物起源与演化研究树立里程碑，人类亦属真兽类，故可视为人类老祖宗 27,28
国家自然博物馆 黄河象 约200万年前 化石 骨架高4米，长8米，象牙3米多长；整具化石保存极为完整，包括舌骨、100多块足部骨骼中连三四厘米长的末端趾骨也未丢失；头骨化石显示宽阔方脑门，为一头老年公象 自然化石形成 亚洲最完整的剑齿象化石之一，保存完整度在象化石发现史上罕见，其故事被写入中国小学教科书《黄河象》，具有极高科普与教育价值 27,28,29
北京古代建筑博物馆 万善正觉殿天宫藻井 明代 木材、彩绘、金丝楠木、铜瓮、螺钿 由四根直径10厘米楠木吊柱承载，六层斗拱形成悬链线结构；底层暗藏48个共鸣铜瓮；井壁青绿彩画掺入夜光螺钿粉末，烛光下可投影《法华经》经文；第二层雕刻玉皇大帝、毗卢遮那佛、孔子共处；最上层为直径1.8米浑天仪式星图，金丝楠木雕刻三垣二十八宿，北极星位镶磁石，北斗勺柄为铁质，香火升腾时磁勺可微动 榫卯结构，每层斗拱留0.3毫米伸缩缝实现应力调节；声学共振设计；磁感应动态演示技术 北京古代建筑博物馆的‘镇馆之宝’，被称为‘天花板中的天花板’，融合建筑力学、声学、宗教体验与宇宙观，展现明代‘沉浸式空间设计’，体现‘三教合一’思想与天圆地方宇宙观，结构与科技理念超前欧洲三百年 30
首都博物馆 堇鼎 西周 青铜 北京地区出土青铜器中形体最大、重量最重的一件，代表北京地区青铜文化发展的最高水平 青铜铸造 北京地区出土青铜礼器中体形最大、最重的一件，代表着北京地区青铜文化发展的最高水平 31
首都博物馆 牛头纹带盖伯矩鬲 西周 青铜 通高33厘米、口径22.9厘米，精致小巧的器物上集齐了七头牛，国内首批195件禁止出境展出文物之一 青铜铸造 代表燕国青铜铸造工艺最高水平，国内首批195件禁止出境展出文物之一，被誉为'中国最美青铜器'之一 31
天津博物馆 范宽真迹《雪景寒林图》 北宋 绢本水墨 三拼绢的画作，描绘北方寒冬雪后的山川美景，白雪皑皑中群峰屏立，山势高耸，深谷寒林间寺庙若隐若现，画面右侧云雾倾泻而下，画面最前方水域掩映在树林中的村落屋舍俨然 雨点皴画法 范宽现存大陆的唯一作品，是观众在大陆有缘欣赏到的范宽的唯一一件作品，具有极高艺术价值 范宽《雪景寒林图》中雪覆山峦松林的静谧冬景_1 32
河北博物院 中山王铁足铜鼎 战国中期 青铜 高51.5厘米，最大直径65.8厘米，铜身铁足，圆腹圜底，双附耳，蹄形足，上有覆钵形盖，盖顶有三环钮，鼎身刻有铭文469字 铜铁合铸 中国迄今为止发现的最大的铁足铜鼎，也是铭文字数最多的一件战国青铜器，铭文字体瘦长清秀，具有重要历史价值 战国中山王铁足铜鼎整体外观_1 33,34
河北博物院 错金银四龙四凤铜方案座 战国 青铜 铸造工艺精湛，精美程度堪称桌子界的'天花板'，是目前已知的战国时期应用斗拱的最早实例和唯一实例 错金银工艺 堪称战国青铜器工艺的巅峰之作，国家一级国宝文物 战国错金银四龙四凤铜方案座青铜纹饰细节_1 15
河北博物院 透雕龙凤纹铜辅首 战国 青铜 雕刻龙、凤、蛇等动物图案，为考古文物中少见器物，是一件不可多得的艺术珍品 透雕工艺 考古认为是燕下都宫殿大门上的门环，是战国时期燕国的代表器物，国家一级国宝文物 战国青铜透雕龙凤纹铜辅首细节_1 15
河北博物院 青花釉里红开光贴花盖罐 元代 瓷器 元代瓷器文物，使用彩绘、镂雕、堆贴等多种技法之大成，共有11层纹饰，是存世元青花中的顶级艺术珍品 彩绘、镂雕、堆贴 目前世界仅存4件，而这件保存最为完整，是中国乃至全世界最完整的青花釉里红极品，国家一级国宝文物 元代青花釉里红开光贴花盖罐全貌_1 15
河北博物院 错金铜博山炉 西汉 青铜 炉体高26厘米，通体错金丝，炉盖镂雕成山峦起伏状，人和虎、豹、猴、野猪等动物置身其间，足部为透雕蟠龙纹，器腹饰错金卷云纹 错金工艺、镂雕工艺 炉造型生动、制作精美，是汉代文物中罕见的艺术珍品，被称为'史上最豪华的香薰'，在我国熏香器具史上具有重要地位 河北博物院错金铜博山炉展现西汉青铜镂雕山峦与错金纹饰_1 15
河北博物院 金缕玉衣 西汉 玉片、金丝 西汉刘胜金缕玉衣是目前出土的金缕玉衣之中保持最为完整，规格最高的玉衣，全长1.88米，用玉片2498片，金丝约1100克 玉片琢磨、金丝编缀 堪称国宝珍品，是中国首批禁止出国展览的文物 河北博物院西汉金缕玉衣完整形制与金丝编缀细节_1 15
定州博物馆 白釉刻花龙首净瓶 北宋 瓷器 高60.9厘米，腹径19.1厘米，底径10.1厘米，瓶颈细长，颈中部塑圆盘，圆肩、鼓腹、卧足，以刻花技法通体饰莲纹、竹节纹、菊纹等纹饰，一侧塑有龙首状短流，龙首高昂，气势飞扬 刻花工艺 因烧造技术难度高，瓷器史上素有'自古定窑无大器'之说，但这件大净瓶完全颠覆了传统认知，不仅是定州博物馆三大'镇馆之宝'之一，也是迄今存世宋代早期体量最大的一件定瓷 定州博物馆白釉刻花龙首净瓶展龙首流与肩部缠枝纹_1 35
定州博物馆 龙螭衔环谷纹青玉璧 东汉 玉 通高30.5厘米，直径24.4厘米，厚1.1厘米，由整块新疆和田青玉雕琢而成，玉色莹润透亮，纹饰疏密有致，造型古朴大方，玉璧上部透雕相对的一龙一螭，以阴刻线勾勒口、眼、鼻、耳及足爪和云气纹，两兽同衔一环，腾云翻转，动感十足 透雕、阴刻 是我国目前发现最大、最完整的一块出廓玉璧，也是定州博物馆三大'镇馆之宝'之一 东汉龙螭衔环谷纹青玉璧整体造型与纹饰细节_1 35
定州博物馆 透雕神仙故事玉座屏 东汉 玉 由四块镂雕玉片插接而成，上屏片神仙人物为西王母，周围有青鸟、朱雀、九尾狐、三足乌、玉兔；下屏片神仙人物为东王公，周围有羽人、熊、玄武。此外，两侧支架上还透雕青龙、白虎 透雕 极其珍贵，其上神仙人物为西王母，周围有青鸟、朱雀、九尾狐、三足乌、玉兔；下屏片神仙人物为东王公，周围有羽人、熊、玄武。这些道教题材的神话形象，主要出现在汉代壁画、画像砖上，在玉器上雕刻还是第一次发现，反映了汉代贵族对道家思想的推崇 定州博物馆透雕神仙故事玉座屏展现西王母双层镂空雕刻_1 35
磁县北朝考古博物馆 东魏陶骆驼 东魏 陶 制作精美、肌肉线条灵动，代表了北朝时期陶塑艺术的最高成就 陶塑工艺 国家一级文物，是北朝考古博物馆的镇馆之宝，不仅是一件珍贵的历史文物，也是当时古丝绸之路东西方经贸往来的见证者，文明的传播者 磁县北朝考古博物馆东魏陶骆驼昂首站立姿态生动_1 36
正定县博物馆 黄釉刻席纹剪纸贴花双系执壶 唐 瓷器 将剪纸贴花工艺出现的时期由以前的宋提前至唐，为剪纸贴花工艺与制瓷技艺结合的研究提供了重要实物 剪纸贴花工艺、刻席纹工艺 将剪纸贴花工艺出现的时期由以前的宋提前至唐，为剪纸贴花工艺与制瓷技艺结合的研究提供了重要实物 唐代黄釉刻席纹剪纸贴花双系执壶展示剪纸贴花与刻席纹工艺_1 37
迁安市博物馆 古菱齿象化石 更新世 化石 保存完整的古菱齿象化石，是目前亚洲地区出土最完整的古象化石之一，也是目前国内发现的体型最大、保存最好的古菱齿象化石 自然形成 是目前亚洲地区出土最完整的古象化石之一，也是目前国内发现的体型最大、保存最好的古菱齿象化石 迁安市博物馆古菱齿象门齿化石展出_1 37
邺城博物馆 青石螭首 东汉 青石 通长1.91米，宽0.33米，高0.49米，前半部分是螭首，雕刻精细，神态夸张，大张着口，牙齿外露，眉目张扬，后半部分因为是嵌入建筑物内的所以没有打磨，就是粗糙的条状 雕刻工艺 是铜雀台上的建筑构件，主要起装饰作用，象征着等级、威仪，它体量大，雕刻精美，由此我们可以想象铜雀台的宏伟壮丽 邺城博物馆东汉青石螭首建筑构件雕刻细节清晰_1 37
临城县邢窑博物馆 白釉皮囊壶 唐 瓷器 造型模仿北方游牧民族使用的皮囊壶，壶身呈扁圆形，鼓腹，圆拱形提梁，圆底，饼状实足，底部刻有'八''井'字符号 制瓷工艺 是目前发现的邢瓷中的代表作，胎质细密坚硬白度很高，历经千年仍然焕发着光彩，与文献中记载的唐代邢瓷'白如雪'的特点十分吻合 临城县邢窑博物馆白釉皮囊壶展圆拱提梁与底部刻字_1 37
泥河湾博物馆 玉猪龙 新石器时代 玉 1995年张家口阳原姜家梁遗址一处墓葬中出土，阳原玉猪龙的玉质、造型与内蒙古赤峰红山文化遗址中发现的玉猪龙相同 玉器雕刻 是迄今在河北境内保存的唯一一条新石器时代的'龙'，反映出泥河湾地区与辽西红山文化之间的密切关系 泥河湾博物馆玉猪龙呈红山文化典型玉器造型_1 37
黄骅市博物馆 红陶圈带壶 隋唐 陶 整体为环形，上部开口，底座为喇叭形，器身有仿缝线纹饰，在成熟的中原制陶技艺基础上融入了浓郁的草原风情 制陶工艺 是隋唐'丝绸之路'中西文化交流的融合艺术品，也是黄骅地区商贸荟萃、经济发达、盐业繁荣的见证 黄骅市博物馆红陶圈带壶环形带仿缝线纹饰_1 37
河北博物院 刘胜金缕玉衣 西汉 玉片、金丝 长1.88米，按人体结构比例制作，分为头罩、上衣、手套、裤筒和鞋等五部分，由2498片玉片用金丝编缀而成 玉片切割、穿孔、金丝编织 我国首次发现、规格最高、最完整的玉制葬衣，代表汉代最高玉器制作工艺 西汉刘胜金缕玉衣全身俯视图_1 38
河北博物院 中山王铁足大铜鼎 战国 铜、铁 高51.5厘米，铜身铁足，外壁刻有77行469字铭文 青铜铸造、铭文刻写 目前所见铭文最长的一件战国铜器，记载中山国相邦司马赒伐燕功绩，具有重要历史价值 战国中山王铁足大铜鼎展示青铜器铭文与铁足细节_1 38
河北博物院 北齐文宣帝高洋墓墓道壁画 北齐 壁画颜料 长37米，最深处8米，面积约320平方米，墓道两侧和底部地面彩绘图案，东西两壁绘制106个真人大小的仪仗人物和41个祥禽瑞兽 壁画绘制 中国现存最大型的北朝时期墓葬壁画，代表北朝时期绘画艺术的最高水平，内容丰富，技艺高超 38
河北博物院 彩绘散乐图浮雕 五代 石材 长136厘米，高82厘米，由15人组成，表现乐队吹奏表演场面，右边第一人着男装可能是乐队指挥，12名演奏者皆为女子，身着窄袖福衫，长裙曳地 浮雕雕刻、彩绘 盛唐风格，国内仅见，生动再现唐代音乐舞蹈艺术 河北博物院彩绘散乐图浮雕展现五代十五人乐队演奏场景_1 38
河北博物院 透雕龙凤纹铜铺首 战国 青铜 长74.5厘米，作兽面衔环状，兽面为卷眉，凸目，卷云鼻，飞卷的胡须间露出獠牙，口衔八棱形环，兽额上站立花冠尖喙、展翅欲飞的凤鸟 青铜铸造、透雕 器形巨大，纹饰华丽，形象生动，具有极强的艺术感染力，系燕国代表性器物 河北博物院藏战国透雕龙凤纹铜铺首兽面衔环特写_1 38
河北博物院 错金银四龙四凤方案座 战国 青铜、金、银 边长47.5厘米，案面已朽，仅存案座，底部是两雄两雌跪卧的梅花鹿，四龙四凤组成案身，四龙独首双尾，上吻托住斗拱，双尾向两侧盘环反勾住头上双角 青铜铸造、错金银工艺 集铸造、镶嵌、焊接等多种工艺于一体，复杂精巧，无以复加，是我国最早发现的战国时期斗栱应用实例 战国错金银四龙四凤方案座龙凤缠绕造型_1 38
河北博物院 错金博山炉 西汉 青铜、金 通高26厘米，通体用金丝和金片错出舒展的云气纹，炉盘上部和炉盖铸出高低起伏的山峦，炉盖上因山势镂孔，雕塑出生动的山间景色 青铜铸造、错金工艺 工艺精湛，装饰华美，举世闻名，是西汉时作为香薰、薰炉用的青铜器，因造型象征传说中的海上仙山博山而得名 河北博物院错金博山炉青铜器实物细节_1 38
河北博物院 青花开光镂雕红蓝釉花卉大罐 元 瓷器 通高42.3厘米，罐体使用彩绘、镂雕、堆贴等多种装饰技法，共有11层纹饰，腹部作四组菱花形开光，开光内镂雕四季花卉和山石 青花釉里红、贴塑、镂雕 青花色泽浓艳，釉里红颜色纯正，蓝红辉映，工艺高超，为元代青花瓷器代表作，全球同类完整器仅存四件 元代青花开光镂雕红蓝釉花卉大罐展现四季花纹_1 38
定州博物馆 北宋定窑白釉刻花龙首净瓶 北宋 瓷器 高60.9厘米，瓶颈细长，颈中部为圆盘，肩部一侧塑龙首流，龙首高昂，张口露齿，全身上下刻满莲瓣纹、竹节纹、菊花纹 刻花、划花 现存北宋早期最大的定瓷器物，有'定瓷之王'的美誉，为禁止出国（境）展览的文物 定州博物馆藏北宋定窑白釉刻花龙首净瓶全形展示_1 39
定州博物馆 东汉龙螭衔环乳钉纹青玉璧 东汉 和田青玉 高30.5厘米，采用和田青玉雕成，玉质温润亮泽，璧面上装饰规整的乳钉纹，玉璧上方透雕一龙一螭衔环，两侧也分别透雕一龙一螭 玉雕、透雕 目前考古出土最大的出廓玉璧，龙腾螭跃，极富动感 东汉龙螭衔环乳钉纹青玉璧展现和田青玉与透雕螭龙细节_1 39
定州博物馆 东汉透雕神仙故事玉座屏 东汉 和田黄玉 由4块和田黄玉片插接而成，两侧支架为叠胜形，分别透雕青龙和白虎，中间两屏片略呈半月形，透雕神仙人物、祥禽瑞兽 玉雕、透雕 考古发现的最早将人物、动物、景物合雕在一起的玉器，被列入《禁止出国（境）展览文物目录》 定州博物馆藏东汉透雕神仙故事玉座屏黄玉双层透雕精美纹饰_1 39
定州博物馆 北宋刻花玻璃瓶 北宋 玻璃 通体透明光洁，直颈，折肩，筒形腹，平底，颈、腹和底部均有几何花纹 玻璃吹制、刻花 器形和纹饰均为10世纪伊斯兰玻璃器的流行样式，体现了中外文化交流 定州博物馆北宋刻花玻璃瓶直颈折肩兽面纹饰_1 39
定州博物馆 东汉掐丝镶嵌金辟邪 东汉 金、红玛瑙、绿松石 以虎为原型，前额隆起，角向后垂卷，镶红玛瑙、绿松石为睛，张口露齿，昂首阔步，四肢前伸，长尾拖地，身体以金片捏制成型 掐丝镶嵌、金粒焊缀 小巧而华美，采用掐丝镶嵌、金粒焊缀等工艺，体现了汉代金器制作技艺的最高水平 东汉掐丝镶嵌金辟邪伫立姿态展现金片成型与宝石镶嵌工艺_1 39
山西博物院 侯马盟书 春秋 玉石 由5000余片圭形玉石片组成，多用朱笔书写文字，字体为春秋战国时期晋国古文，内容可辨识者656件，分为宗盟类、委质类、纳室类、诅咒类等，是现存最早的毛笔字考古发现 朱笔书写 侯马盟书是研究中国古代盟誓制度、古文字及晋国历史的重大考古发现，为1949年以来中国考古十大成果之一，具有国宝级历史、艺术与文化价值 40,41
山西博物院 虞弘墓汉白玉石椁 隋代 汉白玉 通高217厘米，通长295厘米，通宽220厘米，仿木结构三开间歇山顶建筑，由底座、椁身、顶三部分组成，下有8件石狮子支撑；椁壁、椁座浮雕50多个单体图案，内容包括宴饮、乐舞、射猎、家居、行旅等，人物属地中海高加索人种，服饰、器皿、乐器具浓厚中亚和波斯风格，施有彩绘和描金 浮雕、彩绘、描金 虞弘墓石椁是研究中外文化交流的重要史料，展现了1400多年前晋阳与中西亚的紧密联系，是丝绸之路文化交融的实物见证，具有极高历史与艺术价值 40,41
山西博物院 晋侯稣钟 西周 青铜 编钟全套共16枚，分两组，有三种式样，现存山西博物院2枚小钟，分别铸有铭文“年无疆，子子孙孙”7字和“永宝兹钟”4字；16枚钟共刻355字长篇铭文，记录晋侯稣参与周厉王讨伐东夷战争并受赏之事，铭文为凿刻而成，在西周青铜器中尚属首见 凿刻铭文 晋侯稣钟铭文填补了史籍中关于西周厉王时期战争的空白，对研究西周和晋国历史极为重要，且铭文凿刻工艺在西周青铜器中罕见，具有极高历史与学术价值 40
山西博物院 玉组佩 西周 玉、料珠、玛瑙 出土于晋侯墓地63号墓，由玉璜、玉珩、玉管、料珠、玛瑙管等共204件组成，是晋侯墓地发现的最大玉礼器组合，其中玉璜达45件；下端有玉雁、玉蚕，晶莹剔透，栩栩如生；纹饰多用双勾技法 双勾技法 玉组佩代表了西周时期最高超的制玉水平，是整个晋侯墓地中发现的最大的玉礼器组合，体现了当时贵族礼制与审美追求，具有极高艺术与历史价值 40
山西博物院 木板漆画 北魏 木、漆 通长82厘米，宽40厘米，厚约2.5厘米，由五块木板以榫铆结构连接而成，表面以红色漆为底，上下分四层彩绘《列女传》故事，人物神采焕发，线条流畅，旁有题记；绘画风格与顾恺之相近，文字介于隶、楷之间 木板榫铆连接、漆画绘制 木板漆画是研究北魏前期绘画风格的重要实物，其绘画技法与东晋顾恺之极为相近，题记文字是少见的北魏墨迹，对研究魏晋南北朝绘画与书法成就具有极高价值 40,41
晋祠博物馆 唐碑 唐代 石材 碑身高1.95米，宽1.2米，厚0.27米，碑额雕螭首一对，额首书“贞观廿年正月廿六日”九字，为龙头飞白隶书；碑文共1203字，由唐太宗李世民亲自撰文并书丹，内容为《晋祠之铭并序》；碑阴有长孙无忌、萧瑀等七位功臣签名及官衔 碑刻、书丹 此碑为唐太宗御制御书、唯一存世的原碑，是中国现存最早的行书碑，碑中39个“之”字各不相同，书法艺术价值极高，且是研究贞观之治政治思想的第一手史料，为晋祠博物馆镇馆之宝 42,43
长治市博物馆 扉棱蟠螭纹铜鼎 春秋 青铜 通高49.1厘米，口径44.7厘米，腹深19厘米，蹄足膝面作饕餮兽面，鼎身一周铸四兽首扉棱，四个立体扉棱螭首为二次浇铸而成；腹部上壁饰蟠螭纹，下方饰垂叶纹，外壁有烟熏痕迹，表明曾为实用器 范铸法、分铸法、焊接法 扉棱蟠螭纹铜鼎纹饰精美，器型大气，运用多种铸造技艺，是春秋时期不可多得的青铜精品，在同期青铜器中罕见，被长治市博物馆列为镇馆之宝 44
长治市博物馆 春秋兽面三蹄足兽首扉棱蟠螭纹铜鼎 春秋 青铜 通高约50厘米，口径44厘米，两只立耳位于鼎最上方两侧，鼎身口沿铸有四兽首扉棱，腹部上方饰有蟠螭纹和垂叶纹，三蹄足膝面作饕餮兽面 分铸法 国家一级文物，纹饰精美，制作精良，造型独具风格，在同一时期的青铜器中并不多见，是春秋时期不可多得的青铜精品 45
长治市博物馆 明镂空堆塑人物故事珐华罐 明代 珐华瓷 高40.53厘米，口径16.72厘米，腹径35.42厘米，双层腹壁，腹部外层镂雕人物和树石，颈部为枝蔓堆塑的花形纹饰，肩部为如意云头仙鹤云肩纹，腹部装饰太子出行的盛大场景，近胫部为凸出简化的仰莲纹饰 捏塑、刻画、贴花、沥粉、镂雕 国家一级文物，釉色素雅，形体较大，胎体套烧、制作讲究，体现了明代上党地区珐华器高超的制作工艺，对了解明代上党地区民俗民情、服饰文化、农业和宗教等方面有重要参考价值 45
运城博物馆 前庄方鼎 商代早期 青铜 通高82厘米，从鼎身的接缝处可以看出是拼装合成在一起的 拼装铸造 商代早期青铜重器，体现了商代青铜文化的灿烂成就 46
临汾市博物馆 赵城金藏 金代 纸张 全藏共682帙，始于天，终于几，总计6980卷，六千多万字，每版23行，每行14字，卷轴式装帧，每卷首均有精美的佛陀说法图 雕版印刷 中国在宋代第一部木刻版大藏经《开宝藏》的覆刻本，全世界只此一部，被誉为国家图书馆四大镇馆之宝之一，是研究中国刻经史和版本史的珍贵资料 47
内蒙古博物院 鹰顶金冠饰 战国 黄金、绿松石 冠顶呈半球体造型，顶端立有展翅雄鹰，鹰身通体黄金铸造，头部通过绿松石拼接工艺形成细腻纹理，喙部内勾展现猛禽威猛神态。半球表面浮雕四组狼羊咬斗图案，狼体态矫健呈扑咬姿态，盘角羊作蜷缩抵抗状。金冠带分为上下两圈，上圈饰有卧虎纹样，下圈交替排列盘角羊与卧马浮雕，带体衔接处巧妙隐藏在耳部位置 范铸、錾刻、镶嵌相结合的复合工艺体系，雄鹰翅膀采用波浪形曲面设计，运用力学原理增强结构稳定性，绿松石拼接技术实现颜色分层，动物纹饰采用高浮雕技法 迄今为止国内发现的唯一匈奴贵族金冠饰，融铸造、锻压、锤打、抽丝等技术于一身，代表了当时金银器制作工艺的最高水平，在中国艺术史、科技史上具有重要地位，是匈奴王权的象征器物 鹰顶金冠饰展翅雄鹰立于冠顶彰显王者气概_1
鹰顶金冠饰狼羊咬斗浮雕展现草原搏杀场景_2		 48,49
内蒙古博物院 彩绘木棺 辽代 木材 棺椁相套，下有棺床，共计八层，棺、床均有彩绘，以红、黑两色为主色，上面雕刻有仙鹤、凤、缠枝牡丹和祥云等图案，其中仙鹤与凤为贴金，四周悬有铃铛，棺首有一扇小门，门上有一鎏金铜锁，门两旁各站一人，均手持骨朵 彩绘、雕刻、贴金 2003年出土于通辽市科左前旗吐尔基山辽墓，是辽太祖耶律阿保机女儿的棺木，入选当年'全国十大考古新发现'，棺椁相套，下有棺床，共计八层，棺、床均有彩绘，是研究辽国墓藏文化的珍贵物件 内蒙古博物院辽代彩绘木棺展示红黑凤纹与贴金装饰_1
内蒙古博物院彩绘木棺及棺座呈现棺椁相套结构_2		 50
内蒙古博物院 黄金覆面 辽代 黄金 纯金面具，用料相当精良、制作十分精美，覆盖于死者脸部，以求永垂不朽之用 金器制作工艺 出土于辽陈国公主与驸马合葬墓，用料相当精良、制作十分精美，侧面体现出当时辽国经济的强盛及手工艺的发达 内蒙古博物院展柜中的黄金覆面文物静谧安详_1
内蒙古博物院北方草原文物系列中的黄金覆面特写_2		 50
内蒙古博物院 元代钧窑小宋自造香炉 元代 瓷器 口径25.5厘米，高42.7厘米，双立耳，圆鼓腹，三兽足，通体施青色釉，足部露胎，颈部正面有一长方形题记，上刻'己酉年九月十五小宋自造香炉一个'15字楷书铭文 钧窑瓷器烧造工艺 器型最大、最完整、最精湛的钧窑香炉，是罕见的钧窑珍品，打破了民间'钧不过尺'的说法，刻有纪年款识的元代钧窑瓷器较少，为判定器物年代和历史背景提供了可靠依据 元代钧窑小宋自造香炉整体造型展示_1
元代钧窑小宋自造香炉颈部铭文特写_2		 50
内蒙古博物院 查干诺尔龙骨骼化石 白垩纪 化石 体长近26米，肩部高6米，抬头可达12米，专家估计恐龙体重约50吨，60%的骨骼化石保存良好，1987年装架成形 化石装架 1985年出土于锡林郭勒盟查干诺尔碱矿附近的早白垩世砂质泥岩层中，为当时亚洲发现的白垩纪时期体量最大的恐龙，是目前亚洲修复拼接的白垩纪最大体型恐龙 内蒙古博物院展陈的查干诺尔龙化石全貌_1
查干诺尔龙化石骨架在展厅中的仰视视角_2		 50
内蒙古博物院 辽代彩绘木棺 辽代 木制 棺椁相套，下有棺床，共计8层，棺、床均施彩绘，以红、黑为主色，上面雕刻仙鹤、凤、缠枝牡丹、祥云等图案，其中仙鹤与凤为贴金，四周悬有铃铛。棺首有一扇小门，门上有一鎏金铜锁。门两旁各站一人，均手持骨朵 木雕、彩绘 鬼吹灯《寻龙诀》木棺的原型，上面有银狮、铃铛，色彩鲜艳，图案精美，展现了辽代时期的高超木雕和彩绘技艺，墓主人至今是个谜 内蒙古博物院辽代彩绘木棺整体外观展示_1
辽代彩绘木棺及棺座上的精美雕刻与彩绘细节_2		 51,52
辽宁省博物馆 簪花仕女图 唐代 绢本设色 描绘唐代贵族仕女生活场景，仕女曲眉丰肌，艳丽多姿，簪花戴饰，衣饰华贵，风姿绰约，线条细劲圆转，敷色浓艳脱俗 工笔重彩绘画 体现唐代现实主义绘画风格的传世巨作，富丽典雅，为辽博的镇馆之宝 53
辽宁省博物馆 虢国夫人游春图 唐代 绢本设色 绢本设色，纵51.8厘米，横148厘米，绘九人八马出行，人物衣饰华贵，仕女风姿绰约，骏马雄健丰肥，线条细劲圆转，敷色浓艳脱俗 工笔重彩绘画 再现唐玄宗宠妃杨玉环三姐虢国夫人及其眷从盛装出游的情形，对研究唐代仕女人物画意义尤重 53
辽宁省博物馆 曹娥诔辞 晋代 纸本墨书 晋人书《曹娥诔辞》，为传世珍宝，书法风格朴实秀逸 书法墨书 晋代书法珍品，为传世珍宝，具有重要书法艺术价值 53
辽宁省博物馆 梦奠帖 唐代 纸本墨书 唐欧阳询《梦奠帖》，书法风格刚劲挺秀 书法墨书 唐代书法珍品，欧阳询真迹，为书家典范 唐代欧阳询行书《梦奠帖》纸本墨迹卷_1 53
辽宁省博物馆 草书千字文 北宋 纸本墨书 北宋徽宗赵佶草书《千字文》，笔势奔放流畅，跌宕起伏，气势颇为壮观 草书书法 徽宗赵佶传世草书孤本，笔势奔放流畅，富有一种似音乐旋律的美感，是不可多得的珍品 53
辽宁省博物馆 瑞鹤图 北宋 绢本设色 北宋徽宗赵佶《瑞鹤图》，描绘仙鹤翱翔于宫殿上空的祥瑞景象 工笔重彩绘画 北宋徽宗赵佶代表作，体现其绘画艺术成就 北宋徽宗赵佶《瑞鹤图》绢本设色群鹤飞越宫殿上空_1 53
辽宁省博物馆 夏景山口待渡图 五代南唐 绢本设色 五代南唐名家董源《夏景山口待渡图》，林木阴森山峦起伏，官员待渡，意境幽远 山水画 中国画的绝佳境地，被称为划时代之杰作 53
辽宁省博物馆 姑苏繁华图 清代 纸本设色 清代宫廷画家徐扬《姑苏繁华图》，全长12.434米，描绘工坊市肆、迎亲嫁娶等场景，记录繁华姑苏和百姓幸福的生活状态 工笔重彩绘画 清代宫廷绘画的杰出代表作之一，具有极高的艺术价值和历史研究价值 53
黑龙江省博物馆 金代铜坐龙 金代 黄铜 铜坐龙为黄铜铸造而成，集龙、麒麟、狮、犬形象和特点于一身，龙呈蹲坐式，龙首微扬，张口似吟啸，肩微前弓，前左腿翘起，其爪飞踏瑞云，前右腿略向前方直立，爪与地面相连，龙尾上翅向外卷曲，龙首、肩部和四肢饰有卷鬣，高19.6厘米，重2.1千克 铜铸造 金代早中期皇室的御用器物，设计构想及雕塑水平高超，形象逼真，栩栩如生，是黑龙江省博物馆的镇馆之宝 金代铜坐龙侧面特写展现黄铜铸造工艺_1
金代铜坐龙正面姿态呈现龙形威严_2		 54
吉林省博物院 苏轼二赋 北宋 白麻纸 现存的二赋由七张白麻纸接装而成长卷，横306.3厘米，纵28.3厘米，前为《洞庭春色赋》行书32行，287字；后为《中山松醪赋》行书35行，312字，两赋末端为自题10行，85字，前后总计684字 行书书法 目前所见苏轼传世墨迹中字数最多的，为东坡真迹，笔力更趋巅峰，是吉林省博物院的镇馆之宝 55
旅顺博物馆 西周吕方鼎 西周 青铜 古朴、厚重的青铜器，长方形器形，鼎内壁铸有43字铭文，是周穆王时期遗存的国宝 青铜铸造 目前已知青铜器中同时具备王年、月、月相、干支日四要素的两件标准器之一，是旅顺博物馆的镇馆之宝 旅顺博物馆藏西周吕方鼎展现古朴长方造型_1
西周吕方鼎内壁铭文清晰可见体现青铜器厚重感_2		 56
旅顺博物馆 田猎龟甲 商代 龟甲 田猎龟甲又名'岩间德也大龟甲'，由若干碎片拼接而成，仍有部分残缺，上面刻有甲骨整字258个，字数在现存龟甲中位居第二 甲骨刻写 记载了商代晚期诸侯叛乱，纣王向甲骨问卜的情况，是旅顺博物馆的镇馆之宝 旅顺博物馆藏田猎龟甲刻辞拼接全貌_1
田猎龟甲局部刻痕展示甲骨文细节_2		 56
旅顺博物馆 清红楼梦画册 清代 纸本设色 由清代晚期河北丰润画家孙温和孙允谟以当时流行的程甲本《红楼梦》小说为蓝本，精心绘制而成，卷帙浩繁，富丽精雅，涵盖了全书120回的故事情节 工笔重彩绘画 堪称《红楼梦》题材绘画中的一朵奇葩，反映了清代晚期《红楼梦》题材美术创作的高超成就，是旅顺博物馆的镇馆之宝 旅顺博物馆藏清红楼梦画册中贾府盛景工笔重彩绘_1
旅顺博物馆藏清红楼梦画册里贾母寿宴场景描绘_2		 56
辽上京博物馆 契丹大字银币 辽代 银 全国唯一的契丹大字祝颂钱，方孔圆形，字迹清晰工整，正面铸有4个契丹大字，或为'天朝万顺'，背面錾刻内容尚未得出考证结论 银铸造 全国唯一的契丹大字祝颂钱，不属于流通钱，而是用于祭祀、祝颂，对研究辽代历史、文化和经济具有独特价值，是辽上京博物馆的镇馆之宝 辽上京博物馆契丹大字银币正面特写展现契丹文字细节_1
辽上京博物馆契丹大字银币背面清晰呈现祝颂纹饰_2		 57
辽上京博物馆 辽三彩印花花口盘 辽代 低温彩色釉陶 辽三彩是辽代工匠在学习唐三彩的基础上，融入契丹民族的特色发展而来的，属于低温彩色釉陶，有黄、绿、白三色釉，印花精美 低温彩色釉陶制作 辽代三彩精品，体现了古代各民族的文化交融，是辽上京博物馆的特色藏品 辽上京博物馆藏辽三彩印花花口盘纹饰清晰_1
黄绿白三色釉印花盘展现辽代陶艺风采_2		 57
辽上京博物馆 泥塑罗汉造像 辽金时期 泥塑 造型生动、栩栩如生，面容祥和，有的作低眉思考状，有的作虔诚参悟状，身上的袈裟纹理自然、飘逸灵动 泥塑 展现了佛教在辽代的广泛传播和深远影响，不仅具有很高的艺术价值，也是研究辽代宗教文化的重要实物资料，是辽上京博物馆的特色藏品 辽上京博物馆泥塑罗汉造像面容古朴衣纹自然_1
辽上京博物馆泥塑罗汉造像身披袈裟姿态生动_2		 57
吉林市满族博物馆 青铜祭江水禽 清代 青铜 清乾隆年间的青铜祭江水禽一只，为国家一级藏品 青铜铸造 清乾隆年间的青铜祭江水禽，为国家一级藏品，是吉林市满族博物馆的镇馆之宝 吉林市满族博物馆青铜祭江水禽展陈实景_1
吉林市满族博物馆青铜祭江水禽细节特写_2		 58
吉林市满族博物馆 满族萨满神服 清代 织物 满族萨满神服一套，为国家一级藏品 织造 满族萨满神服一套，为国家一级藏品，是吉林市满族博物馆的镇馆之宝 吉林市满族博物馆满族萨满神服细节展示_1 58
沈阳故宫博物院 大金天命云板 后金天命八年 生铁 用生铁铸造而成，全高55.5厘米，上宽36厘米，下宽44.5厘米，厚1.2厘米，重12.5公斤，云板两端呈云头形，上端云头正中有穿孔，表面铸有微凸的卷草花纹、团花，下部团花中心铸有圆形凸点，为敲击之用 铁铸造 除文字史料外，努尔哈赤创建的后金政权'国号'与'年号'的唯一实物证明，是鉴定同类文物的标准器，是沈阳故宫博物院的镇馆之宝 59
黑龙江省博物馆 南宋《蚕织图》 南宋 绢本设色 全长近11米，由24幅小图组成，全景式展现了养蚕人从春蚕吐丝到纺丝成衣的整个过程，描绘了74个人物，翁媪长幼皆服宋装，形神兼备 工笔重彩绘画 古代蚕织'纪录片'，内容详尽，是研究古代织造工艺的权威史料，被称为'文物一级甲品之最，视国宝而无愧，垂青史而不逊' 60
黑龙江省博物馆 金代齐国王墓丝织品服饰 金代 绫罗绸缎 30多件衣物从头到脚配齐，团龙、夔龙、云鹤、飞鸟、鸳鸯、朵梅等纹样精致，历经近千年还色彩鲜亮 丝织工艺 金代贵族'高定套装'，是我国金代考古最重大的发现之一，填补了中国服饰史研究中由于缺乏金代服饰留下的空白 金代齐国王墓丝织品服饰饰有团龙夔龙云鹤纹样_1 60
黑龙江省博物馆 唐代渤海天门军之印 唐代渤海国 铜质 巴掌大的印面，篆书'天门军之印'五个字刚劲又灵动 铜铸 渤海国的'官方军事公章'，是国内现存唯一的一方渤海官印，可作为研究渤海设有与唐朝中央禁军类似的军事组织的重要线索 唐代渤海天门军之印整体外观展示_1
唐代渤海天门军之印篆书印面细节_2		 60
黑龙江省博物馆 南宋《兰亭序》图卷 南宋 绢本设色 描绘了以王羲之为首的42位文人雅士于溪水边饮酒赋诗的场景，旁边服侍的17名童子，神态各异 工笔重彩绘画 就像一张古代的高清照片，能带你穿越回东晋的那场文艺盛宴，是研究魏晋南北朝时期文人雅集的重要图像资料 60
黑龙江省博物馆 金代山水人物故事镜 金代 铜质鎏金 背面展现了一幅热闹的农耕场景：山脚下，一位农夫正挥舞着锄头辛勤耕作，旁边大树下，两位身着长袍的官员正在交谈，下半部分一对鲤鱼在河水中嬉戏追逐 铜铸鎏金 女真贵族曾经使用过的一件器物，是我国目前保存最为完好的金代铜镜之一，把农耕和渔猎两种元素巧妙地融合在了一起 60
黑龙江省博物馆 披毛犀化石骨架 更新世 化石 完整程度接近100%，是我国发现最完整的披毛犀骨架，在世界上都极为罕见 自然形成 化石界的'完美先生'，专家们推测它可能是个'急性子'，急着去河边喝水时踩进淤泥而去世，让我们能在今天一睹远古巨兽的风采 黑龙江省博物馆展陈的披毛犀化石骨架全景_1
披毛犀化石骨架在展厅内的立体展示_2		 60
黑龙江省博物馆 松花江猛犸象化石骨架 更新世 化石 身高3.33米，体长5.45米，门齿长2.05米，臼齿显示出它是一只老象，自带'冰原王者'气场 自然形成 我国发现的第一具完整猛犸象骨架化石，距今21200±600年，是冰河时代的'巨型小可爱' 黑龙江省博物馆展出的松花江猛犸象化石骨架全景_1
松花江猛犸象化石骨架在展厅中的整体陈列_2		 60
黑龙江省博物馆 新石器时代桂叶形石器 新石器时代 石质 通长25厘米、宽5.8厘米，形似两头尖的桂叶，是我省目前发现的细石器中个体最大的一件 石器打制 属刮削器一类，有可能是当时较高级别人物的随葬品，或者是一种礼器，是史前的'工匠精神'体现 黑龙江省博物馆藏新石器时代桂叶形石器全貌_1
桂叶形石器细节展现石质刮削器工艺特征_2		 60
吉林省博物院 金代铜坐龙 金代 黄铜实铸 通高19.6厘米，重2100克，龙头、麒麟背、犬身、狮子尾，集四种动物特征于一身，踞坐式造型 黄铜铸造 1965年在金上京皇城遗址出土，是罕见的踞坐式造型，曾是皇帝车辇上的装饰，有'金源神龙'之誉，1990年被鉴定为国家一级文物 金代铜坐龙踞坐姿态展现龙头麒麟背犬身狮尾_1
金代铜坐龙侧面特写凸显黄铜铸造纹理细节_2		 61
吉林省博物院 《文姬归汉图》 金代 绢本设色 纵29厘米，横129厘米，画卷右侧上方有乾隆御题，画作上共有12人，前有胡服官员执旗骑马引道，中间是头戴貂冠、身着华丽胡装、骑着骏马的蔡文姬，马前有两人挽缰，后面还有官员护送，并有猎犬、小驹、鹰相随 工笔重彩绘画 金代画家张瑀传世名画，表现的是中国古代'四大才女'之一的蔡文姬从胡地归乡的场景，是吉林省博物院镇馆之宝之一 62
吉林省博物院 契丹文八角铜镜 辽代 铜质 呈八角形，直径26厘米，厚0.9厘米，镜面光亮可鉴，镜背中央为一半球型钮，高1.4厘米，铭文共五行，从右到左竖读 铜铸 国内现存书写契丹文字的铜镜中镜面最大、文字最多的，对研究辽代历史具有重要的价值，是省博物院收藏的十大国宝之一 契丹文八角铜镜镜背铭文特写_1
辽代八角铜镜实物展陈画面_2		 63
吉林省博物院 汉白玉耳杯 汉魏时期 汉白玉 于1958年在集安市出土，用新疆和田玉打磨制作而成，制作精良、洁白晶莹，是用玉制作的耳杯 玉器打磨 从中原辗转来到东北边疆的白玉耳杯，跨越万水千山，时隔两千余年，仍然端庄优雅，莹白如初，堪称汉魏玉器中的精品 吉林省博物院汉白玉耳杯整体外观展示_1
吉林省博物院汉白玉耳杯雕刻细节特写_2		 63
吉林省博物院 《百花图》卷 南宋 绢本设色 共绘有17段，其中绘有荷花、长春花、蜀葵、黄蜀葵等花卉11段，每段都有小楷书写花名与干支，此外还有赋诗 工笔重彩绘画 我国现存文献记载中最早的一件女性画家作品，根据卷后明代三城王朱芝垝的题跋，一般认为该作是南宋宁宗皇后杨妹子的作品，是国家一级文物 63
吉林省博物院 定窑白釉梅瓶 宋辽金时期 瓷器 1980年在舒兰县小城乡完颜希尹家族墓地出土，以小口、短颈、丰肩、瘦底、圈足为特征，造型优美 瓷器烧制 产自当时的定窑，是宋辽金时期著名的瓷窑之一，以产白瓷而驰名，是中国瓷器的第一造型 吉林省博物院定窑白釉梅瓶丰肩鼓腹线条流畅_1
吉林省博物院定窑白釉梅瓶刻花细节颈高修长_2		 63
吉林省博物院 中共吉林特支第二交通站隐藏文件用的花瓶 抗日战争时期 陶瓷 一对花瓶，记载着身处吉林的中国共产党地下工作者在抗日战争时期作出的伟大贡献，夫妻二人将党的文件和传单藏在花瓶中 陶瓷烧制 省博物院珍藏的革命文物，是中共吉林特支在吉林市河南街富裕胡同建立党的秘密交通站的重要见证 绿色花瓶口泛粉红，金属饰点缀，曾藏密件于吉林特支交通站_1 63
吉林省博物院 手拧牙咬破除障碍”旗 解放战争时期 布质 国家一级文物，1947年2月5日，东北民主联军第三纵队七师十九团七连受命主攻敌人的西南山阵地，战士们用手拧、用牙咬突破障碍 布艺制作 东北民主联军第三纵队七师十九团七连在二保临江战役中突破敌人重重工事的重要见证，体现了革命战士的英勇精神 吉林省博物院藏手拧牙咬破除障碍旗红底白字_1 63
沈阳故宫博物院 努尔哈赤御用剑 明末清初 铁质，木质剑鞘外蒙鲨鱼皮 宝剑为铁质，式样古朴典雅、颇具明代剑器风格，剑全长80厘米，剑鞘为木质，外蒙鲨鱼皮，从剑鞘入口处至剑鞘末端，不等距离地镶有七道用以护鞘的铜箍 铁器铸造，鲨鱼皮包裹 展览开篇即亮出镇馆之宝，原存于沈阳故宫飞龙阁，乾隆年间经考证确认为明朝万历朝廷赐予努尔哈赤的'龙虎将军剑'，是清太祖努尔哈赤遗留下来并保存至今的唯一珍品 努尔哈赤御用剑铁质剑身与木质鲨鱼皮剑鞘细节_1
明代风格努尔哈赤御用剑七道铜箍剑鞘特写_2		 64
沈阳故宫博物院 皇太极御用鹿角椅 清初 鹿角、木材和棕绳复合制成 椅子高57厘米，靠背高63.2厘米，鹿角椅下半部为木制，饰以紫檀色，长方形的椅面长82.8厘米，宽52.7厘米，椅面中心由棕绳编织而成，椅圈由一副天然麋鹿鹿角制作而成 鹿角加工，棕绳编织 清太宗爱新觉罗·皇太极的御用之物，清朝入关后，历代皇帝也多比照此椅制作鹿角椅，是清初极少数的传世文物之一，也是国家一级文物 沈阳故宫博物院展陈的皇太极鹿角椅全景_1
皇太极鹿角椅细节展现鹿角与木结构工艺_2		 65
沈阳故宫博物院 鎏金银鞍桥 辽代 银质鎏金 成组6件（前/后部饰件、对称刀形及半月形饰件），主体纹饰为双凤戏珠纹，辅以流云纹与花草纹，纹样布局繁复且錾刻技法精湛 银质鎏金錾刻 契丹马具中鞍桥部位的装饰组件，被宋代文献《袖中锦》誉为契丹鞍具'天下第一'工艺的实证，是辽代金属工艺高度水平的体现 沈阳故宫博物院鎏金银鞍桥文物双凤戏珠纹细节_1
沈阳故宫博物院鎏金银鞍桥文物银质鎏金马具全景_2		 66
沈阳故宫博物院 清皇太极御用鹿角椅 清初 鹿角、木材、棕绳、漆、金红色漆 上部以鹿角制成靠背形状，鹿角共十二支叉，四叉作为扶手支柱，八叉以靠背为中心分开，左右各四叉，八叉鹿角匀称地向四下张开；椅下部为木制，椅面呈长方形，椅心以棕绳编织；椅下四腿外加护板并浮雕花卉，涂以金红色漆面，椅腿下部为四足托泥式；椅前下部有木制脚踏 鹿角加工、木工制作、棕绳编织、漆器工艺、浮雕装饰 皇太极统率八旗军于辽西围攻大凌河城时意外捕获大鹿，将此视为吉兆，认为是上天恩赐，因此将所获大鹿之角带回盛京制成鹿角椅作为御用器物，具有重要历史价值和文化象征意义 沈阳故宫清皇太极鹿角椅主体由鹿角与雕花木座构成完整呈现文物外观_1
沈阳故宫清皇太极鹿角椅展现皇家座椅的鹿角与木质结构特征_2		 67
辽宁省博物馆 古诗四帖 唐代 纸本墨书 唐代张旭《草书古诗四帖》，为唐狂派创始人作品，笔势奔放，气势恢宏，是传世孤本，为辽宁省博物馆馆藏书画精品 狂草书法 张旭狂草代表作，为传世孤本，是中国草书艺术的重要代表，具有极高艺术价值和历史地位 53
辽宁省博物馆 元青花缠枝牡丹纹盖罐 元代 瓷 通高约50厘米，器形硕大，罐体方唇直口，束颈丰肩，收腹平底，器表满绘寓意吉祥的青花图案，胎釉精良，钴料纯正，纹饰繁密而清晰 青花瓷烧造工艺 元代青花瓷器代表作，器形硕大且无变形，体现元代瓷器烧造最高水平，是青花瓷发展史上的重要实物 68
辽宁省博物馆 白玉猪龙 红山文化·新石器时代 玉 猪首龙身造型抽象神秘，中国最早的龙形玉器之一 玉器雕刻 红山文化祭祀重器，被誉为'华夏第一玉龙' 69
辽宁省博物馆 鸭形玻璃注 北燕·十六国 玻璃 古罗马进口玻璃器，全球孤品 玻璃吹制 体现丝绸之路中外交流的珍贵物证 69
辽宁省博物馆 仲尼梦奠帖 唐·欧阳询 纸本墨书 欧阳询晚年行书代表作，78字融合儒佛思想，笔力苍劲 行书书法 位列'中华十大传世名帖'，欧阳询晚年行书代表作 69
辽宁省博物馆 万岁通天帖 唐摹本 纸本墨书 武则天主持摹写的王羲之家族书法集，勾摹精细如真迹 摹写 是研究魏晋书法的'活化石'，勾摹精细如真迹 69
辽宁省博物馆 青瓷飞鱼形水盂 辽·耀州窑 瓷器 龙首鱼身造型，釉色青翠，辽代文房雅器代表 瓷器烧制 辽代文房雅器代表，龙首鱼身造型独特 69
辽宁省博物馆 洛神赋图 北宋摹顾恺之 绢本设色 以连环画形式表现曹植《洛神赋》，构图诗意浪漫 工笔重彩绘画 连环画形式表现曹植《洛神赋》，构图诗意浪漫 辽宁省博物馆藏北宋摹顾恺之洛神赋图绢本设色连环画_1 69
辽宁省博物馆 唐欧阳询行书千字文 唐 纸本墨书 999字无一重复，行楷交融 行书书法 展现书法'特种兵'式功力，999字无一重复 69
辽宁省博物馆 元青花松竹梅纹八棱罐 元代 瓷器 存世仅两件元代青花精品，纹饰清雅 青花瓷器烧制 存世仅两件元代青花精品，体现蒙元时期工艺巅峰 元青花松竹梅纹八棱罐立于展柜中_1 69
沈阳故宫博物院 文徵明醉翁亭记行书卷 明代 纸本墨书 文徵明67岁时写的一卷行书，笔法由拘谨到流畅自如 行书书法 文徵明晚年行书代表作，抒发内在情绪淋漓尽致 70
沈阳故宫博物院 清紫檀边嵌瓷八仙祝寿圆挂屏 清代 紫檀木、瓷器 正圆形挂屏，紫檀木制素面边框，屏心嵌圆形瓷板，粉彩烧制山水人物画，八仙祝寿内容 紫檀木雕刻、粉彩瓷器烧制 清宫瓷板挂屏的代表作品，画面色彩鲜艳，宛如人间仙境 清紫檀边嵌瓷八仙祝寿圆挂屏展示圆形木框与粉彩瓷板细节_1 70
沈阳故宫博物院 乾隆透明珐琅嵌玛瑙葫芦瓶 清代 玉石、玛瑙、铜胎透明珐琅 一对葫芦瓶，将乾隆时期器物繁、杂、冗的特点展现无遗，原料包括玉石、玛瑙、铜胎透明珐琅 透明珐琅烧制、玛瑙镶嵌 达到乾隆时期皇家器物制作登峰造极之境，仅这件葫芦瓶的原料就包括玉石、玛瑙、铜胎透明珐琅 清乾隆款填珐琅嵌玛瑙葫芦瓶 沈阳故宫博物院藏_1 70
吉林省博物院 百花图卷 南宋 绢本设色 全卷横长3米多，共17段画面，前11段绘制了寿春花、长春花、荷花、西施莲、蕙兰等不同的花卉，剩下的6段则绘制着三星在天、旭日初升、福山寿海等吉祥的意象，每幅画面还有专属文案 工笔重彩绘画 中国现存最早的一件女性画家作品，全卷横长3米多，共17段画面，前11段绘制了寿春花、长春花、荷花、西施莲、蕙兰等不同的花卉，剩下的6段则绘制着三星在天、旭日初升、福山寿海等吉祥的意象，每幅画面还有专属文案 南宋百花图卷绘寿春花与题跋工笔重彩绢本画_1 71
吉林省博物院 汉错金银丙午神钩 汉代 铜错金银镶嵌宝石 带钩长15.7厘米，首部为兽首，似龙非龙，两眼各镶一颗红色石珠，前额嵌一绿松石，羽用金银丝错成。钩身作鸟喙神人，眼窝嵌蓝色宝石，额前镶一滴水状绿松石，双手抱鱼，作吞食状。鱼身通体以金丝填成鳞片，体侧嵌二银片，似滴水状。鱼置于神人怀中，能上下活动而不脱出。尾部作凤尾，分三股，一股下垂，两股卷曲，口含一蓝色宝石；双足、双翅卷曲向后成环形。背面中部有一凸起的圆钮，钮面错银，作卷云状，中心嵌一红宝石。上部腹面错金铭文'丙午神钩，君必高迁'八字。下部饰飞凤，头足错金，翅、尾和体部错银 错金银工艺镶嵌宝石 国家一级文物，造型精美，铸工精巧，加之通体错金银，镶嵌宝石，是一件罕见的汉错金银工艺珍品，是汉中央王朝赐予夫余国贵族的遗物 汉错金银丙午神钩铜带钩展柜中的文物细节_1 72
吉林省博物院 辽契丹文八角铜镜 辽代 青铜 铜镜呈八角形，直径26厘米，厚0.9厘米。镜面光亮可鉴，镜背中央为一半球型钮，高1.4厘米。镜背铸造有契丹小字五行铭文，边缘刻有'济州录事完颜通'七个汉字 青铜铸造 目前我国发现的契丹文铜镜中镜面最大、文字最多的一面，对于研究辽代契丹族的文化和社会思想等，皆有重要的学术价值，是吉林省博物院收藏的十大国宝之一 辽契丹文八角铜镜展示八角形青铜镜面与铭文细节_1 71
伪满皇宫博物院 伪满兰花御纹章凤纹银壶 伪满时期 银 壶高20厘米，底径9.5厘米，口径8.5厘米，小口、圆腹、提梁，梁上有黑色藤皮缠绕，用于装饰和隔热；壶盖扁平，盖上有金色宝珠款盖钮，祥云镂空；壶身一面为'兰花御纹章'图案，一面为凤凰图案 银器铸造 伪满皇室的专用纹样，象征伪满皇权，凤凰象征吉祥如意，除凤纹银壶外，目前已知的还有兰花御纹章狮纹银壶、兰花御纹章麒麟纹银壶，这些以瑞兽为题材的银壶，质地、规格统一，均是爱新觉罗·溥仪1934年3月1日就任伪满洲国傀儡皇帝，在长春杏花村'郊祭'时所使用的重要的礼器 伪满皇宫博物院凤纹银壶展现兰花御纹章与凤凰纹饰_1 73
吉林省自然博物馆 原始牛骨架化石 晚更新世 化石 吉林省自然博物馆收藏的这具原始牛化石，是亚洲保存最完整的原始牛骨架化石 自然形成 亚洲保存最完整的原始牛骨架化石，堪称'镇馆之宝' 吉林省自然博物馆原始牛骨架化石展陈全景_1 74
吉林省博物院 错金银丙午神钩铜带钩 东汉 青铜、金银、宝石 通长15.7厘米，整体呈S形，钩身作鸟喙神人，两眼镶嵌蓝色宝石，额镶一水滴状绿松石，头顶束发分三髻环状，上戴高冠；神人怀中双手搂抱一条大鱼作吞食状，鱼通体以金银丝填成鳞片；另一端似鹰，眼部嵌两颗红色玉石珠，前额嵌绿松石，用金银丝错成羽毛纹；背部中央有圆钮，钮面错银作卷云状中心嵌红宝石，下部饰飞凤；背面一侧错金隶书铭文'丙午神钩君必高迁' 错金银工艺 国家一级文物，造型精美铸工精巧，色彩斑斓，是吉林省博物院的镇馆之宝，显示了东汉错金银工艺达到相当高的水平 错金银丙午神钩铜带钩展现东汉神人造型与铭文细节_1 75
黑龙江省博物馆 金代石雕飞天 金代 褐色寿山石 长8.3厘米，宽6.73厘米，厚1.3厘米，由一块褐色寿山石雕琢而成，中部为一飞天女神，面相丰腴，头梳双髻，袒露上身，左臂举至胸前，掌心向内，右手微曲，体态健美，衣带飘逸，四周衬以卷云和荷花，动感极强，似嫦娥奔月 石雕工艺 国家一级文物，黑龙江女真人墓中出土的随葬品，证实女真贵族受中原佛教文化影响，是研究黑龙江地区女真文化与中原文化关系的重要实物，造型生动，艺术价值高 76,77
黑龙江省博物馆 金代双鹿纹玉佩 金代 和田白玉 呈三角形，由和田白玉精雕而成，玉质透明温润，泛光泽，两侧为两棵随风摇曳的树，树梢互搭形成三角轮廓，树下站立两只马鹿：左侧雄鹿昂首挺立，鹿角与树干相通；右侧雌鹿回首凝视，耳部与树干相连；上方有一大雁，腹部与雄鹿角衔接，头尾与树枝相连，呈引颈高飞状 玉雕工艺 国家一级文物，具有浓郁地方特色和民族风格，堪称金代雕刻艺术精品，为金代秋山玉代表作，可能为服装配饰，形制上应为一对，现仅存一件，稀有性高 金代双鹿纹玉佩和田白玉雕双鹿图案_1 76,77
哈尔滨市博物馆 承安宝货银锭（金） 金代 银 束身圆头板形锭，表面略内凹，錾刻有铭文“承安宝货一两半”及“库部”字样，长4.85厘米，两端宽3.35厘米，腰宽2.2厘米，重60克 铸造 金代白银货币，中国历史上第一次有明文记载的白银计数货币，因铸量少、流通时间短而极为稀有，国内仅出土15枚，是澄清学界对承安宝货形制误解的关键实物，为研究金代经济制度提供重要物证 哈尔滨市博物馆藏金代承安宝货一两半银锭_1 78,79
哈尔滨市博物馆 唐兽首三足铁锅 唐代 铁 三足铁锅，带有兽首装饰，具体尺寸未详，为唐代铁器 铁器铸造 哈尔滨市博物馆镇馆之宝之一，具有重要历史价值，体现唐代铁器制造工艺水平 78
黑龙江省博物馆 南宋蚕织图 南宋 绢本设色 全长近11米，24幅小图描绘74个人物，将800年前江浙一带的蚕织户自'腊月浴蚕'至'下机入箱'为止的养蚕、织锦的整个生产过程描绘得淋漓尽致 工笔重彩绘画 古代蚕织'纪录片'，具有极高的历史与艺术价值，是研究南宋时期蚕桑纺织业的重要实物资料 80,60
黑龙江省博物馆 南宋兰亭序图卷 南宋 绢本设色 描绘以王羲之为首的42位文人雅士于溪水边饮酒赋诗、神态各异的场景，旁边服侍的17名童子 工笔重彩绘画 一张东晋的'高清照片'，能带你穿越回东晋的那场文艺盛宴，具有极高的历史与艺术价值 80,60
黑龙江省博物馆 黑龙江满洲龙 白垩纪 化石 生活在7000万年前的黑龙江满洲龙，嘴巴扁阔和鸭子的嘴十分相似，被称为'鸭嘴龙' 自然形成 7000万年前的'龙江巨兽'，是研究白垩纪恐龙的重要实物资料 黑龙江省博物馆展出的黑龙江满洲龙化石完整骨架_1 80,60
哈尔滨市博物馆 平金绣海水云龙纹单袍 清代 丝绸金线 绣满金丝，三年才能制成一件，金线勾勒出双凤展翅的灵动之姿 平金绣 清代贵族服饰，三年才能制成一件，是哈尔滨市博物馆镇馆之宝 哈尔滨市博物馆藏清代平金绣海水云龙纹单袍_1 81,82
哈尔滨市博物馆 承安宝货银铤 金代 银 宾县出土的一两半金代'承安宝货'银铤，是中国历史上目前发现最早的官银 铸造 中国历史上目前发现最早的官银，由于流通时间短，国内至今仅发现15枚，哈尔滨文物馆展出了其中的2枚，是哈尔滨市博物馆镇馆之宝 金代承安宝货银铤一两半实物照片_1 81
浙江省博物馆 良渚玉琮王 新石器时代 玉 高8.9厘米，上射径17.1厘米至17.6厘米，下射径16.5厘米至17.5厘米，孔外径5厘米，孔内径3.8厘米，四面啄刻有头戴羽毛发冠、骑在神兽之上的'神人兽面'图案，表面有连续卷云纹的帽饰和放射状羽翎大冠 琢玉工艺 已发现的良渚玉琮中最大、最重、做工最精美的一件，被誉为'琮王'，是良渚文化玉琮之首，2002年成为中国首批禁止出国（境）展览文物 良渚玉琮王上的神人兽面纹饰细节_1 83
浙江省博物馆 落霞式彩凤鸣岐七弦琴 唐代 木材 唐代彩凤鸣岐七弦琴制作于唐开元二年，为'中华第一制琴师'四川雷威所作 古琴制作 2008年浙江博物馆邀请海内名家录制古琴唱片，成公亮、姚公白、丁承运先后拨动了琴弦，一千三百多年的古琴再次开嗓咏唱 彩凤鸣岐七弦琴整体外观展现唐代落霞式古琴的木质纹理与工艺细节_1 84
浙江省博物馆 富春山居图·剩山图 元代 纸本水墨 《剩山图》是由黄公望创作的一幅水墨画，《富春山居图》的残卷之一，虽为原作起首的一部分，但保留了一丘一壑的山水佳景 水墨画 据统计，这幅旷世名作自1956年来到浙江省博物馆后，展出次数屈指可数，2023年8月首次在浙江省博物馆之江新馆展出 84
上海博物馆 大克鼎 西周 青铜 通高近1米，重200多公斤，方唇宽沿，双立耳，腹略鼓，三足稳稳托起鼎身，颈戴变形兽面纹项链，腰缠波曲纹短袍，脚蹬浮雕兽面纹蹄足靴，双耳装饰着龙纹 青铜铸造 鼎是祭祀中最重要的礼器，用于盛放献祭的牺牲，如牛、羊，后来成为国家政权的象征，大克鼎腹内壁有290个字的铭文，记载了克因祖父功绩受周王赏赐土地、奴隶和礼服的事，是研究西周官制、礼仪、土地制度的重要史料 上海博物馆藏大克鼎全景展示西周青铜器形制_1 85
南京博物院 明金蝉玉叶 明代 金与玉 一只神形毕肖、金光闪耀的蝉立于玉叶上，侧身翘足，双翼略张，嘴巴微开，蝉翼左右各两，玉叶系用新疆和田羊脂白玉精工琢磨而成，叶片打磨细薄呈凹弧状，分为八瓣 压模铸范、薄叶延展、錾刻、焊接、阳线、阴线、平凸等工艺 金蝉与玉叶的组合有着'金枝玉叶'的美好寓意，是15世纪下半叶明代中期的杰作，同时也是中国境内出土唯一的一件金蝉玉叶饰件，具有较高的历史价值与文化价值 金蝉栖于温润玉叶展现明代工艺精妙_1 86
南京博物院 大报恩寺琉璃塔拱门 明代 琉璃 大报恩寺琉璃塔拱门是南京大报恩寺的重要建筑构件，大报恩寺是明代皇家寺庙建筑的代表，寺中的琉璃塔，被誉为中世纪七大奇观之一 琉璃烧制 由这座拱门可以想见当时琉璃塔的金碧辉煌，雄伟壮观 南京博物院明代大报恩寺琉璃塔拱门文物彩绘浮雕细节_1 86
南京博物院 银缕玉衣 东汉 玉与银 古代玉衣的一种，玉衣又叫玉匣，是古代皇帝和贵族死后穿的衣服，分金缕玉衣、银缕玉衣、铜缕玉衣和丝缕玉衣四种，银缕玉衣全长1.70米，玉片2600余块，银丝约800克，形状与金缕玉衣相似 玉片切割与银丝编织 《汉旧仪》及《后汉书》记载：'帝崩，唅以珠，缠以缇缯十二重。以玉为襦，如铠状，连缝之，以黄金为缕。腰以下以玉为札，长一尺，广二寸半，为柙，下至足，亦缝以黄金镂……诸侯王、列侯、始封贵人、公主薨，皆令赠印玺、玉柙银缕' 南京博物院银缕玉衣完整玉片银丝编缀细节_1 86
南京博物院 清乾隆芙蓉石蟠螭耳盖炉 清代 芙蓉石 清朝时期的一件文物 石雕 清朝时期的一件文物 清乾隆芙蓉石蟠螭耳盖炉静立展柜中_1 86
南京博物院 东汉错银铜牛灯 东汉 青铜 通高46.2厘米，身长36.4厘米，全器作牛驮灯盏造型，其结构分为灯座、灯盏、烟道三部分，灯座的牛俯首站立，体形肥硕，看似静态，但螺旋翘尾、睁眼张嘴、竖立的耳朵和对角、略微移动的腿，灯盏安在牛背正中的圆形座基上，灯盏有两片可转动的菱格镂孔灯罩，可双透光，灯罩镶入圆形灯盘边缘的凹槽中，灯盘有短把，点燃蜡烛后可以转动灯罩以调节光照的角度，全灯设计绝妙，在牛首上连一弯管与灯体相接，是烟道又是灯把手，一举两得，牛体与灯体也相连，牛腹中空，可存水溶烟，圆形带柄灯盘上有可转动的屏板，并通体以错金银工艺装饰流云纹等纹饰 错银工艺 设计精美，在制作时巧用铜银二种不同材质的色泽，形成颜色的完美搭配，整体纹饰运用流云纹、三角纹、螺旋纹图案为底，饰以龙、凤、虎、鹿以及各种神禽异兽等图案，线条流畅，飘逸潇洒，是汉代众多青铜灯具中实用与艺术完美结合的上乘之作 东汉错银铜牛灯伫立展柜中牛驮灯盏造型清晰可见_1 86
南京博物院 南朝竹林七贤与荣启期砖画 南朝 青砖 由648块长方形青砖拼镶而成，分为两幅左右两部分对称安置于墓室两壁，南墓壁描绘的是嵇康、阮籍、山涛、王戎的画像，高78厘米，长242.5厘米；北墓壁描绘的则是向秀、刘伶、阮咸、荣启期的画像，高78厘米，长241.5厘米，8个人席地而坐，以不同姿态体现了每个人的不同特点 模印砖画 出土填补了六朝绘画稀有传世真迹的空白，在中国绘画史上具有非常重要的地位，2002年被国家文物局列为《首批禁止出国（境）展览文物之一》 86
南京博物院 战国错金银镶嵌丝网套铜壶 战国 青铜 通高24厘米，口径12.8厘米，腹径22.2厘米，圈足径13.8厘米，重6250克，由器身和肩与腹上的网套组成，器身作侈口，长颈，圆腹，圈足，口沿刻有记录壶的容量的铭文，圈足外刻有'陈璋伐匽（燕）之获'的字样，反映了公元前315年齐国与燕国的战争 错金银镶嵌 2013年8月19日被国家文物局列入《第三批禁止出国（境）展览文物》 战国错金银镶嵌丝网套铜壶立鸟纹全貌_1 86
南京博物院 西晋青釉神兽尊 西晋 青釉瓷 高27.9厘米，口径13.2厘米，底径16厘米，造型略微呈梨式，肩部两侧和腹部各有三只横系，上大下小，作品字形排列，平底微内凹，神兽的神态惊人，全身刻满纹饰，造型独特而又具有西晋瓷器的典型特征 青釉烧制 2013年8月19日被中华人民共和国国家文物局列入《第三批禁止出境展览文物目录》 西晋青釉神兽尊立于展柜中展现完整造型与釉色细节_1 86
南京博物院 明坤舆万国全图 明代 绢本彩绘 《坤舆万国全图》是意大利耶稣会传教士利玛窦在中国传教时绘制的世界地图，其原刻本已流散海外，南京博物院珍藏的《坤舆万国全图》为明万历三十六年(1608)宫延中的彩色摹绘本，是国内现存最早的，也是唯一的据刻本摹绘的世界地图，地图中各大洲以不同颜色区分，山脉以写景法描绘，河流以双曲线描绘，海洋则以深绿色水波描绘，在地图外，还绘有九重天图、天地仪图、日食图、月食图等小图，在海洋部分，绘有不同类型的帆船9艘，鲸、鲨、海狮等海生动物15头；在南极大陆上，绘有大象、狮子等陆上动物8头 绢本彩绘 国内现存最早的，也是唯一的据刻本摹绘的世界地图 86
南京博物院 明洪武釉里红岁寒三友纹梅瓶 明代 瓷器 口径6.4厘米，足径13.5厘米，瓶高35.8厘米，腹深35.3厘米，通高41.6厘米，最大腹径68.4 厘米，瓶浅足沙底，盖成铎形，釉质细腻，釉里红发色欠佳，窑变黑色，瓶身装饰有七组图案组成，颈上蕉叶纹，肩部纹饰三道（如意云、卷草、缠枝菊花）正中以岁寒三友图为主题，夹饰芭蕉、山石，花卉，其下绘波涛海水纹，胫部仰莲一周 釉里红烧制 为国宝级文物，是现存唯一一件带盖子而且保存完整的洪武釉里红梅瓶，造型优美，器型完整无缺，岁寒三友指松树、绿竹、梅花三种常绿植物，象征着高洁的志向 明洪武釉里红岁寒三友纹梅瓶瓶身松竹梅纹饰清晰可见_1 86
福建博物院 孔雀蓝釉陶瓶 五代十国 陶 器体都较硕大，器表均施蓝釉，造型特别，釉厚晶莹，胎厚质较松，断裂面呈淡红色，火候不高，属釉陶类，器形大小相近，均为敛口、鼓腹、小底，通高74.5厘米到78厘米，外腹壁是三组泥条堆成的幡幢状花纹，小腹为一道波浪纹，其中两件，肩颈部附三耳 釉陶烧制 中国目前发现最早的孔雀蓝釉类器物，引起了学术界普遍关注，是海外输入商品之一，也是中国与西亚地区人民友好往来的见证，2021年曾代表福建博物院亮相《国家宝藏》系列节目 福建博物院孔雀蓝釉陶瓶展现五代三耳幡幢纹样_1 87
南京博物院 错银铜牛灯 东汉 青铜 由灯座、灯盏、烟道三部分组成，灯座为一头俯首站立的黄牛，灯盏在牛背正中，有两片可转动的灯罩，烟道与牛头顶短管套接，通体错银，颜色对比强烈 错银工艺，分铸组装 设计精巧，兼具环保与美观，灯烟通过烟道导入腹腔清水溶解，防止污染空气，是汉代灯具工艺的杰出代表，被列为镇馆之宝 东汉错银铜牛灯南京博物院藏青铜灯_1 88
南京博物院 青釉瓷神兽尊 西晋 陶瓷 高27.9厘米，口径13.2厘米，底径16厘米，腹壁浮雕神兽一只，头部双眼突出，口内含珠，颈下有胡须，体饰四爪、双翼、脊毛和尾，以盘口作兽头顶，器腹为兽腹，器耳为兽耳，达到“尊”“兽”难辨的效果 青瓷烧制，浮雕工艺 禁止出国(境)展览文物，造型独特，制作精良，是西晋青瓷艺术的杰出代表，出土于周处家族墓地，具有极高历史、艺术与科学价值 南京博物院青釉瓷神兽尊展现西晋兽形浮雕细节_1 88
南京博物院 “竹林七贤”砖印模画 南朝 陶 砖画长244厘米，宽88厘米，由300多块古墓砖组成，分为两幅，嵇康、阮籍、山涛、王戎为一幅，向秀、刘伶、阮咸、荣启期为一幅，8人席地而坐，姿态各异，人物间以银杏、槐树、青松、垂柳、阔叶竹相隔 模印拼嵌画像砖，阳刻线条与浅浮雕结合 禁止出国(境)展览文物，迄今发现最早的魏晋人物画实物，现存最早、保存最完整的竹林七贤人物图，体现士族知识分子自由清高的理想人格，具有极高艺术与历史价值 88
南京博物院 人鸟兽饰件 新石器时代 玉 高5.5厘米，厚0.5厘米，主体为蹲踞抬手的侧身人像，头上方有五条平行弦纹凸棱表示冠帽，冠帽上方有弧状羽翎，人脸一侧有一走兽，顶端有一只小鸟 玉雕工艺，阴刻技法 出土于昆山赵陵山遗址，是新石器时代玉器的杰出代表，造型独特，融合人、鸟、兽元素，反映原始宗教信仰，被列为镇馆之宝 南京博物院人鸟兽饰件展现新石器时代玉雕融合工艺_1 88
江西省博物馆 商代双面神人青铜像 商代 青铜 高53厘米，角距38.5厘米，重4.1千克，头部中空扁形，两面相同对称，眼窝下凹，眼球圆凸，嘴张齿露，旁安两耳，顶插双角，上管下銎，顶上圆管可插羽冠，下部方銎能装木柄 青铜铸造，陶质块范法 迄今所见唯一的双面青铜头像，造型独特，人性与神性融合，反映商代南方独特的信仰崇拜，具有极高的美学与历史价值，是江西新干大洋洲商代遗存的代表性文物 商代双面神人青铜像眼凸嘴张顶插双角_1 89
福建博物院 南宋黄昇墓服饰 南宋 丝织品 出土于南宋黄昇墓，共354件丝织品，含布料、花边等半成品与辅料，工艺精巧，形制典雅，体现宋代服饰审美风尚 宋代丝织工艺，刺绣技法 福建博物院镇馆之宝之一，工艺精巧，形制典雅，反映宋代福建地区丝织技艺与审美风尚，是研究宋代服饰文化的重要实物 福建博物院藏南宋黄昇墓褐色罗镶彩绘花边广袖袍_1 90
福建博物院 五代波斯孔雀蓝釉陶瓶 五代 陶 异域风情的釉色与造型，孔雀蓝釉，是五代时期波斯地区输入的陶器 陶器烧制，釉彩工艺 福建作为海上丝绸之路重要节点的有力佐证，体现中外文明交流互鉴，具有重要历史与文化价值 五代波斯孔雀蓝釉陶瓶展现异域造型与温润蓝釉_1 90
福建博物院 明何朝宗款德化窑白瓷文昌坐像 明代 陶瓷 德化窑白瓷，洁白温润，塑形工艺精湛，表现文昌帝君坐像 德化窑白瓷烧制，雕塑工艺 见证“中国白”的辉煌过往，体现八闽大地制瓷技艺巅峰水准，是德化窑艺术的杰出代表 明代德化窑白瓷文昌帝君坐像何朝宗款福建博物院藏_1 90
福建博物院 西周云雷纹青铜大铙 西周 青铜 饰有云雷纹的青铜大铙，是西周时期的重要礼乐器 青铜铸造 福建地区西周时期青铜文化的代表文物，体现礼乐制度与铸造工艺水平，具有重要历史与艺术价值 西周云雷纹青铜大铙展现在福建博物院灯光下_1 90
浙江省博物馆 战国越王者旨於睗剑 战国 青铜 通长52.4厘米，剑体宽阔，中脊起线，双刃弧形收狭，圆盘形剑首，圆茎上有两凸箍，剑格两面铸有鸟虫书铭文，正面为“戉王戉王”，反面为“者旨於睗”，字口镶嵌绿松石，附有完整木胎剑鞘 青铜铸造，鸟虫书铭文，绿松石镶嵌 越国青铜兵器的杰出代表，铭文清晰，保存完整，附有剑鞘，是研究越国历史与青铜工艺的重要实物，具有极高历史与艺术价值 战国越王者旨於睗剑整体外观青铜光泽清晰可见_1 91
浙江省博物馆 河姆渡文化·双鸟朝阳纹牙雕 新石器时代 象牙 长16.6厘米，残宽6.3厘米，厚1.2厘米，象牙质，有残断，器身贯穿6个小孔，正面阴刻重圈纹、对称鸟纹，两鸟昂首相对，外缘呈火焰状 象牙雕刻，阴刻技法 反映河姆渡文化象牙工艺水平，体现古人对鸟和太阳的崇拜，是研究原始宗教与艺术的旷世珍宝，曾被选为中国邮票图案 河姆渡双鸟朝阳纹牙雕展现新石器时代象牙雕刻艺术_1 91
浙江省博物馆 富春山居图 元代 纸本水墨 元代黄公望《富春山居图》的《剩山图》部分，是中国十大传世名画之一，描绘富春江两岸初秋景色，用笔苍劲，意境深远 纸本水墨绘画，浅绛山水技法 中国十大传世名画之一，元代山水画巅峰之作，艺术价值极高，流传过程曲折，具有重要文化象征意义 浙江省博物馆藏富春山居图剩山图山水细节_1 91
上海天文博物馆 40厘米双筒折射望远镜 1900年 光学玻璃、金属结构 口径40厘米双筒折射望远镜，穹顶直径10米可360度旋转，可开启天窗，重达3吨，两个镜筒分别用于观测和拍照 光学镜片制造、精密机械加工 中国近代第一台大型天文望远镜，当时亚洲最大的40厘米双筒折射望远镜，曾拍摄中国最早的月球照片和日食照片，具有重要天文历史价值 佘山天文台百年历史的40厘米双筒折射望远镜_1 92
上海城市历史发展陈列馆 百子大礼轿 清末民初 木材、雕刻装饰 清末民初上海一家轿行老板为儿子结婚专门定做的大礼轿，由十几名东阳雕工花费10年时间精心制作，十分精美 东阳木雕、精细雕刻 上海城市历史发展陈列馆镇馆三宝之一，制作精良，具有重要民俗和工艺价值 上海城市历史发展陈列馆百子大礼轿华美呈现_1 93
上海博物馆 镂空蟠龙纹鼓座 春秋晚期 青铜 整体呈半球形，重37.9千克，通高30厘米，由半球体主体、插鼓柱圆筒和圈足三部分构成，表面攀附12条相互噬咬缠绕的蟠龙形成三层环绕结构 分铸法、铜焊、镴接、失蜡法 上海博物馆重要馆藏青铜器，春秋时期青铜铸造技术的巅峰之作，龙纹造型突破商周神秘风格，呈现向写实化过渡的特征，具有重要艺术与工艺价值 上海博物馆藏春秋晚期镂空蟠龙纹鼓座半球形表面十二龙缠绕_1 94
上海博物馆 玉神人 石家河文化 玉 头戴平顶冠，两耳饰环，双手置于胸前，玉质晶莹剔透，品相完好 玉器雕刻 传世玉器，制作工艺高超，在海内外目前仅此一见，是古代巫师正在做法、通神的形象 上海博物馆藏石家河文化玉神人头戴平顶冠双耳饰环_1 96
上海博物馆 建武十七年五铢铜母范 东汉 铜 盘型，中心有圆形浇道，两侧与钱模相连，范内有定位榫，范背有十字形加强筋，内有钱形正背各四枚 铜范铸造 铭文准确记载了帝王纪年及制作时间、铸钱属官、工匠姓名，为佐证史料提供了珍贵的实物依据，对研究东汉币制沿袭及铸造工艺具有重要学术参考价值 东汉建武十七年五铢铜母范文物全貌_1 96
上海博物馆 佛像石塔节 北魏 石 呈方柱形，四面雕刻图案，吸收了石窟寺中中心柱的形式 石雕 风格鲜明，刻画精致，对后世佛教造像的形式和方法有很大的影响，是佛教造像的重要组成部分 96
上海博物馆 晋归义氐王金印 西晋 金 重87.5克，印文凿刻而成，线条犀利明快，布局跌宕起伏 金器铸造与凿刻 是中原王朝与兄弟民族政治关系的实物见证，也是华夏民族逐渐融合的历史见证，是晋代凿印的代表风格 晋归义氐王金印完整呈现西晋金质印章的精美纹饰与形制_1 96
上海博物馆 鸭头丸帖卷 东晋 纸本 王献之书与友人的一通手札，内中所及鸭头丸是一味利尿消肿的丸药 书法 被明代大书家董其昌盛赞为烜赫有名之迹，是二王经典法书中最具代表的作品之一，具有极高书法艺术价值 96
上海博物馆 高逸图卷 唐 绢本 孙位存世的唯一真迹，据研究得知为竹林七贤图残卷，原作当比现存画幅大一倍，所画主题为竹林七贤，仅剩其中四人：山涛、王戎、刘伶、阮籍 工笔重彩绘画 是孙位存世的唯一真迹，具有极高历史与艺术价值，是竹林七贤题材的重要绘画作品 96
上海博物馆 淳化秘阁法帖 北宋 纸本 是我国最早的一部法帖，虽然因编者水平有限导致真伪杂糅，错乱失序，但其中保存了王羲之家族等前贤的大量作品 刻帖 无愧为法帖之祖，后世的摹刻、翻刻不计其数，即便只有这四卷残本的北宋祖刻或最善本，仍然极其珍贵 上海博物馆藏淳化秘阁法帖中王羲之拓片与法帖第八印章_1 96
中华艺术宫 多媒体版清明上河图 北宋 电子动态影像 长128米，高6.5米，画中人物、河流皆可移动，栩栩如生地反映了北宋都城汴京的繁华风貌 多媒体数字技术 2010年曾在上海世博会上展出，被誉为镇馆之宝，是北宋画家张择端清明上河图的电子动态版本 中华艺术宫多媒体清明上河图动态呈现北宋汴京繁华景象_1 97
上海市历史博物馆 物华号百子大礼轿 民国 朱金漆木雕镶嵌玻璃画 现存同类礼轿中做工最精湛、体量最大的一件，由十位木雕艺人耗时十年完成，以极高的艺术价值与历史价值成为该类文物中的精品 朱金漆木雕镶嵌玻璃画 是多项传统技艺与海派文化融合发展至巅峰时期的典范之作，见证了上海这座城市的昔日辉煌与历史变迁 物华号百子大礼轿展现朱金漆木雕工艺细节_1 98
连云港市博物馆 西汉圆雕和田黄玉猪 汉代 和田黄玉 高2.9厘米、长12厘米、宽2.5厘米，一对两件，呈伏卧状，尾部镂有一小孔，耳朵、鼻子、身体四肢等细部特征刻画得非常精准、生动，温和的面部表情及沉稳的神态 汉八刀 国内仅有的汉代黄玉猪，和田黄玉中的极品鸡油黄玉，玉质精纯，沁色鲜明，极为罕见，在2005年《江苏省国宝展》中入选江苏省十大精品国宝 连云港市博物馆藏西汉和田黄玉猪伏卧圆雕_1 99
镇江博物馆 西周青铜凤纹尊 西周 青铜 通高34厘米，口径41.1厘米、腹径34.1厘米、腹围107厘米，尊侈口，垂腹，圈足，口沿下为四组由相向的长尾鸟组成的瓣形饰，颈部以两道弦纹作栏，腹部以云雷纹为地，主体为两对大风鸟纹，其间补饰两只形态各异的蛙纹 铜、铅、锡合金铸造 已知吴国早期铸造最为华丽的青铜器，突破同期吴国青铜器器体轻巧薄小、纹饰朴素简洁的典型风格，镇江博物馆唯一的国宝级文物 镇江博物馆西周青铜凤纹尊整体造型_1 100
南通博物苑 越窑青瓷皮囊式壶 晚唐 青瓷 通高20.4厘米，最大腹围50厘米，底径9厘米，浑圆饱满、雍容大度，提梁与下端壶体的连接处做成了相对的龙首形，在二龙首相对的中间部分堆塑了一个近似菱形的小平台，平台上方和横梁上端都有一个小巧的珠状凸起物，壶尾部留有一个小孔 越窑青瓷烧制 目前越窑青瓷中皮囊式壶的孤品，同时又是罕见的秘色瓷，代表了当时中国制瓷的最高水准，器身通体所施的柔和滋润的淡青绿色釉向人们展示着其如玉的光泽 越窑青瓷皮囊式壶 南通博物苑藏晚唐青瓷精品_1 101
扬州博物馆 霁蓝釉白龙纹梅瓶 元代 瓷器 高43.5厘米，口径5.5厘米，最大腹径25.3厘米，底径14厘米，梅瓶口小颈短，口沿平坦，肩丰渐滑，肩以下逐步收敛，至近底处微微外撇，腹部刻划一条龙追赶一颗火焰宝珠，龙首上仰，双角微微后翘，以蓝釉点缀眼珠，龙眼突起，周围点缀几朵火焰云纹 高温蓝釉烧制，以氧化钴为呈色剂，烧制温度在1200℃以上，采用接胎法制坯 元代景德镇窑的最高烧造水准代表作，带白龙纹的元代霁蓝釉梅瓶目前藏于文博机构的有三件，扬州博物馆的这件最大、纹饰最为精美，1992年被评定为国宝级文物 元代霁蓝釉白龙纹梅瓶静立展柜中_1 102
无锡博物院 春秋吴王僚剑 春秋 青铜 剑身两面通饰斜王字形暗纹，两纵近脊处有铭文12字，经考证其主人是吴王僚 吴国铸剑工艺 现存唯一一把吴王僚铭文剑，其制作工艺反映了当时吴国铸剑的最高水准，是解读吴国历史的一把钥匙 春秋吴王僚剑整体外观展示_1 103
淮安市博物馆 战国双囱带盖原始瓷熏炉 战国 原始瓷 高40厘米、口径9厘米、腹径31厘米，通体施釉，胎质坚密，主体呈球形腹，直筒形双囱配有立鸟钮刻纹铜盖，囱间设矮小直口，腹肩及下腹部饰瓦楞纹，腹部设两排错列镂空三角形气孔，底部以三圆柱状矮足支撑 高岭土经1100-1200℃高温烧制 现存战国原始瓷熏炉中体积最大者，与绍兴凤凰山木椁墓出土单囱熏炉并为全国仅存两件同类文物，双囱结构可通过拔风助燃促进块状香料燃烧 战国双囱带盖原始瓷熏炉整体造型展示_1 104
常州博物馆 朱漆戗金莲瓣式人物花卉纹奁 南宋 漆器 通高21.3、外径19.2厘米，形制独特，色调高雅，整体呈十二棱莲瓣筒状，由盖、盘、中、底四部分扣合而成，奁盖上刻有一幅园林仕女消夏图，假山、草木相映成趣，持扇、细语，惟妙惟肖，奁身四周十二棱间戗刻有梅花、山茶、莲花等六组折枝花卉 戗金工艺，整器通体外髹朱漆、内髹黑漆，在已经阴干固化的漆面上戗刻出纹饰，然后把金箔或金粉嵌入凹纹，使漆器纹饰呈现出金光闪烁的效果，还运用了银扣的装饰技法 我国目前已知的戗金漆器中时代最早、保存最为完好并带有款铭的漆制工艺品之一，在工艺上填补了我国髹漆工艺史的空白，在中国乃至世界髹漆史上占有举足轻重的地位 南宋朱漆戗金莲瓣式人物花卉纹奁整体外观_1 105
苏州博物馆 秘色瓷莲花碗 五代 越窑秘色瓷 通高13.5厘米，整体由碗和束腰盏托两部分组成，碗身及外壁刻有浅浮雕大瓣莲花图案，恰似一朵盛开的莲花 越窑秘色瓷烧制工艺 越窑秘色瓷中的珍品，代表了越窑青瓷超高工艺水准，有着如冰似玉、无水似水的特点 五代越窑秘色瓷莲花碗静置于展柜中青釉如冰似玉_1 106
苏州博物馆 真珠舍利宝幢 北宋 楠木、珍珠 通体高122.6厘米，主体由楠木制成，大小相等的4万颗色彩斑斓的宝珠遍饰周身 木雕、描金、玉雕、穿珠以及金银细工等专业技术 造型之优美、选材之名贵、工艺之精巧都是举世罕见的，综合了当时的多种专业技术，凝聚了许多能工巧匠的智慧与心血 苏州博物馆真珠舍利宝幢细节雕刻精美佛教艺术_1 106
南京博物院 竹林七贤砖画 南朝 砖 南朝帝王陵墓装饰壁画，我国考古发现最早且完好的大型人物画像砖实物 画像砖 生动展现了魏晋风度和当时的社会文化 南朝竹林七贤与荣启期砖画局部人物与山水纹饰_1 109
南京博物院 徐渭《杂花图卷》 明代 绢本设色 用十余米长卷，以酣畅笔墨将13种花卉蔬果展现得淋漓尽致 写意花鸟画 是写意花鸟画的集大成之作 109
南京博物院 利马窦《坤舆万国全图》 明代 绢本设色 国内现存最早据刻本摹绘的世界地图 摹绘 让我们看到了当时人们眼中的世界，具有划时代意义 109
南京博物院 鎏金喇嘛塔一组 明代 鎏金铜 国内出土唯一一件迷你型鎏金喇嘛塔，塔座刻字记录着它的前世今生 鎏金工艺 明代佛教工艺绝品 南京博物院藏明代鎏金喇嘛塔完整展示金顶与基座结构_1 109
南京博物院 人面兽面组合纹玉琮 新石器时代 玉 外方内圆的造型，承载着古人对天地的敬畏和原始宗教信仰 良渚文化琢玉工艺 良渚文化琢玉工艺的巅峰之作 南京博物院人面兽面组合纹玉琮展示良渚文化玉器方孔圆造型与精细纹饰_1 109
南京博物院 广陵王玺金印 汉代 金 高纯度黄金打造，印面阴刻广陵王玺四字 铸造 全国考古发现唯一一枚汉朝刘姓王鑫印，见证了那段风云变幻的历史 东汉广陵王玺金印金质印章与阴刻文字细节_1 109
南京博物院 鎏金镶嵌兽形铜盒砚 汉代 铜 出土于徐州土山汉墓，工艺复杂，镶嵌多种宝石 鎏金镶嵌工艺 是汉代制砚工艺的巅峰代表 南京博物院藏鎏金镶嵌兽形铜盒砚展现精美兽首造型与宝石装饰_1 109
南京博物院 青花寿山福海纹瓷炉 明代宣德 瓷器 虽无款识，但工艺精美，尽显皇家气度 青花瓷烧制 明代宣德御窑瓷器的巅峰之作 南京博物院藏青花寿山福海纹瓷炉全景_1 109
南京博物院 金观音菩萨立像 清代 金 通高88厘米，装饰华丽 乾隆督造，各族艺匠合力打造 代表清代宫廷造像工艺最高水平 南京博物院藏清代金观音菩萨立像通高88厘米金光璀璨庄严立姿_1 109
南京博物院 釉里红岁寒三友纹梅瓶 明洪武 瓷器 全国现存唯一一只保存完好的带盖明洪武釉里红梅瓶，岁寒三友的图案象征着高洁志向 釉里红烧制 是明代陶瓷的扛鼎之作 南京博物院釉里红岁寒三友纹梅瓶整体外观展示_1 109
苏州博物馆 银奁 五代 纯银 通体为六瓣葵花形，分为三层，下方还有一托盘，外壁刻有牡丹、向日葵、迎春花等多种纹饰 纯银锤凿工艺 银奁与所有器物上的图案花纹舒展沉稳，线条生动流畅，是一组难得的手工艺杰作 苏州博物馆五代银奁展现葵花形三层与牡丹纹饰_1 106
苏州博物馆 五月江深图 明代 绢本设色 构图深这雄奇，笔墨清新浑厚，平皴淡染，苍翠铁滴 工笔重彩绘画 文徵明细笔中的精品，为其细笔中的精品 106
南京博物院 西汉金兽 西汉 黄金 高10.2厘米，身长16厘米，宽17.8厘米，重18.2斤，全身作蜷曲匍匐状，头大、身短而粗壮，瞪眼俯耳、张口露齿，颈部铸有项圈三道，头顶有一环纽，通体锤饰圆形斑纹 古代金属铸造工艺和金器锤击工艺结合 目前中国考古发现的金器中最重的一件，含金量达99%，是迄今中国出土文物中最大最重的金器，具有极高的历史、艺术和考古价值 西汉金兽蜷匐于展柜中金光熠熠_1 110
扬州博物馆 元霁蓝釉白龙纹梅瓶 元代 瓷器 霁蓝釉白龙纹梅瓶，通体施霁蓝釉，饰以白龙纹 瓷器烧制工艺 扬州博物馆的镇馆之宝之一，具有极高的艺术价值和历史价值 元霁蓝釉白龙纹梅瓶展于扬州博物馆_1 111
扬州博物馆 唐长沙窑青釉褐绿点彩云荷纹双耳罐 唐代 瓷器 器身通体施青黄色釉，饰以褐、绿两色相间的大小斑点组成的联珠状卷云，每组之间绘莲叶和莲花纹，体形之大、纹饰之精、釉色之美 长沙窑釉下彩绘工艺 被誉为长沙窑之王，是长沙窑罕见的精品，展现扬州作为国际贸易枢纽的重要地位 唐代长沙窑青釉褐绿点彩云荷纹双耳罐整体造型与彩绘细节_1 111
常州博物馆 越窑刻花卷草纹镂空香熏 北宋 青瓷 通体施青釉，胎体厚薄均匀，由盖、身两部分组成复合式结构，盖部采用多层镂空技法，形成立体网状气孔阵列，腹部浮雕刻划缠枝卷草纹 镂、刻、印三重技法，多层浮雕雕刻 北宋越窑刻花卷草纹镂空香熏，出土于常州地区，是反映宋代常州地区手工业发展水平的重要实证材料 北宋越窑青瓷香熏展现刻花卷草纹与镂空工艺_1 112
连云港市博物馆 尹湾汉简 西汉 竹简、木牍 133枚竹简、23枚木牍，内容包括东海郡的行政文书6种、私人文书8种、术数文献7种，还有1篇汉代文学作品《神乌傅(赋)》 竹简、木牍制作工艺 我国迄今发现最早、最完整的郡级行政文书档案，为两千年后的人们了解西汉末年政治、经济、军事、社会生活及民间信仰等各方面情况提供了一扇窗口 尹湾汉简展示西汉竹木简牍文字清晰保存完好_1 113
徐州汉兵马俑博物馆 汉兵马俑 西汉 陶土 陶土烧制，青灰色，计有马4匹，官吏俑1件，余为甲胄俑、跪坐俑、盔甲俑、发辫俑、发髻俑、弓弩手俑及持长械俑等，俑身涂粉，局部绘朱 模子制作再经二次加工塑造成型 狮子山兵马俑，不仅数量众多，而且种类繁多，显示出丰富的内容，是汉代的艺术珍品，又是徐州作为军事重镇的历史见证 徐州汉兵马俑博物馆兵马俑陈列展示骑马俑与步兵俑布局清晰_1 114
镇江博物馆 唐银鎏金龟负论语玉烛酒令筹 唐代 银鎏金 形似燃烧的金蜡烛，筒身刻有'论语玉烛'，藏有50根酒令筹，每根刻有《论语》语句和饮酒规定 银鎏金工艺 集儒、释、道思想于一体，是研究唐代酒文化的宝贵资料，2013年列入《第三批禁止出国（境）展览文物》 唐代银鎏金龟负论语玉烛酒令筹静置展示_1 115
常州博物馆 陶人面 新石器时代马家浜文化 泥质灰陶 长4.9厘米、宽3.2厘米，以阴线刻技法勾勒五官，泥球堆塑鼻部，前额留有7个小孔，胡须刻画清晰 捏塑、刻划与钻孔技术 目前常州地区发现年代最早、形态完整的独立陶塑人面，被称为'常州先祖'，为研究长江下游地区早期雕塑艺术及社会形态提供了重要实证 116
浙江省博物馆 鎏金纯银阿育王塔 五代十国 金、银 塔身设计独具匠心，由基座、塔身、塔顶三部分构成，内置奉安'佛螺髻发'的金棺 鎏金、银器铸造 2001年杭州雷峰塔地宫出土，金棺银塔象征着埋佛舍利的最高规格，其出土对于研究阿育王塔的历史和文化具有重要意义，是中国佛教艺术的珍贵遗产 浙江省博物馆鎏金纯银阿育王塔塔身细节清晰结构完整_1 84
浙江省博物馆 彩塑泥菩萨立像 北宋 泥塑、彩绘、描金 出土于温州的白象塔，人体结构把握得精准，通体衣饰彩绘描金，人物面容栩栩如生，仿佛是生活中的人物再现 彩塑、泥塑、彩绘、描金 宋代雕塑的典型特征，展现了塑匠们精湛的技艺和对美的独特理解，是宋代彩塑艺术的杰出代表 浙江省博物馆彩塑泥菩萨立像双手合十面容宁静衣饰精美_1 84
浙江省博物馆 龙泉窑青瓷舟形砚滴 南宋 青瓷 成乌篷船形，设计巧妙，集模印、堆贴、镂雕等多种技法于一身，是龙泉青瓷的绝世孤品 模印、堆贴、镂雕 南宋龙泉窑砚滴在重视实用功能的前提下，对造型亦十分讲究，其题材多为清雅的人文典故，寓意美好吉祥，是文房案头的清供雅赏，成为瓷塑艺术品 南宋龙泉窑青瓷舟形砚滴呈乌篷船造型_1 84
浙江省博物馆 朱金木雕宁波万工轿 明末清初 木材、朱金漆 重达200公斤，需要8人肩抬，是现存花轿中最豪华的一顶，又称'百子轿'，为彩结贯器店租赁的头等轿 朱金漆木雕 宁波朱金漆木雕是浙江省宁波市民间传统美术，国家级非物质文化遗产之一，是现存花轿中最豪华的一顶，具有重要工艺美术价值 浙江省博物馆展出的朱金木雕万工轿华美雕刻细节_1 84
浙江省博物馆 双鸟纹象牙蝶形器 新石器时代 象牙 双鸟朝阳纹象牙蝶形器于1977年在河姆渡遗址出土，对称的构图、精细的雕刻出自7000年前先民之手 牙雕 新石器时代罕见的牙雕，反映了河姆渡人的审美观和艺术感，'双鸟朝阳'图案表现了史前先民对于太阳及鸟的崇敬 双鸟纹象牙蝶形器展现河姆渡文化双鸟朝阳雕刻细节_1 84
浙江省博物馆 使乐铜屋 战国 青铜 青铜质房屋模型，可能是越人的宗庙建筑，铜屋内的越人在进行一种祭祀活动，这种形制的房屋模型在青铜器中仅此一例 青铜铸造 对研究先秦时期南方建筑、越人习俗、音乐史等均具有重要意义，是绍兴306号墓出土的青铜器，具有重要历史价值 战国青铜伎乐铜屋模型顶部有鸟形装饰_1 84
浙江省博物馆 越王者旨於暢剑 战国 青铜 剑格两面铸双钩鸟虫书铭文，正面为：戊（越）王戌（越）王；反面为：者旨於，是战国时期的青铜器 青铜铸造、鸟虫书铭文 仅青铜剑目前就有多把发现，而保存最为完好的就是这柄越王者旨於剑，具有重要历史价值 84
宁波博物馆 宋代飞天石刻经幢盖 宋代 石 出土于宁波天宁寺遗址，体态婀娜的飞天梳着中原人的发髻，在祥云缭绕中飞翔，裙裾翩飞如层叠的山峦，衣带掠动如疾行的河流，曼妙的体态和动感的线条勾勒出了对极乐世界的美好想象 石刻 展示着先民们神思的激荡，展示着精神的昂扬，以其动人之姿串联起南与北、东与西的交流史，是陆上丝绸之路的见证 宁波博物馆宋代飞天石刻经幢盖飞天衣带飘举姿态灵动_1 118
宁波博物馆 羽人竞渡纹铜钺 战国 青铜 小巧精致，手掌摊开又轻轻合拢正好是它的尺寸，一面素面无纹，一面铸有双龙相向纹和羽人竞渡纹，图案表现四人坐成一排以近乎现代体育划桨运动姿势奋力前行 青铜铸造 加强了宁波地区在历史时空中的价值定位，是宁波海上丝绸之路的标志性文物，体现了宁波先民奋发进取、不畏风浪的精神 宁波博物馆羽人竞渡纹铜钺展示双龙相向与竞渡纹饰细节_1 118
杭州西湖博物馆 清乾隆西湖行宫图 清代 绢本设色 全长超过9米，采用传统山水画法，以鸟瞰的形式描绘了乾隆南巡时驻跸的西湖行宫及游览的各景点，主体由5部分组成，包括西湖的鸟瞰图和四幅小图规划的西湖四日游线路 绢本设色山水画 唯一一幅流传至今钤有乾隆御玺的西湖行宫图，是专门给乾隆皇帝准备的西湖游览图，在西湖申遗过程中起到了至关重要的作用，成为西湖申遗成功的重要物证 119
绍兴博物馆 明永乐青花连枝花蕾纹鸡心碗 明代永乐 瓷器 口径16.3厘米，高8.7厘米，足径4.3厘米，敞口，敞口微敛，弧唇，斜弧腹，小圈足，鸡心底，薄胎，器型规整 青花瓷 明代永乐宣德时期青花瓷，纹饰中融入了西域风格的几何图案，体现出明代对西域文化的包容与吸收，具有重要历史和艺术价值 120
绍兴博物馆 徐渭白燕诗卷 明代 纸本 卷长420.5厘米，宽30厘米，书徐渭自作七言律诗《白燕》，款识'白燕四首，书似镇南朱内史一笑，天池徐渭'，卷尾款落'天池徐渭'，有白文方印'徐渭印' 书法 绍兴博物馆的馆藏重宝，内容是徐渭的自作诗，笔法、字法、章法突破前人藩篱，达到了一种全新的艺术境界，具有极高书法艺术价值 120
绍兴博物馆 越王不光剑 战国 青铜 全长59.5厘米，身宽4.7厘米，柄长9.2厘米，首径4.3厘米，剑身纵轴起棱脊，腰部靠近前锋段的两侧略弧收，菱形薄剑格，圆管状剑柄，宽边圆形剑首 青铜铸造、错金银 剑格两面和剑首底边上有错金银鸟篆文共20字，剑的质地为青铜，剑身表面呈黑褐色，局部有土浸和绿色浮锈，品质尚好，保存完整，具有重要历史价值 绍兴博物馆藏越王不光剑整体风貌_1 120
绍兴博物馆 车马神仙画像铜镜 东汉 青铜 直径22.5厘米，缘高1.2厘米，钮径4.1厘米，圆形，半圆形钮，连珠纹钮座，镜内区纹饰分为四区，以四乳钉间隔，其中两区饰四匹马驾轿式蓬车，另两区为神仙：东王公席地跽坐，旁刻有'东王公'题榜，左侧站一侍者为其摇扇，右侧展放竹简；西王母席地跽坐，左侧侍者为其摇扇，右侧侍者手托奁盒 青铜铸造 东汉车马神仙画像铜镜，具有重要历史和艺术价值，反映了东汉时期的宗教信仰和审美观念 东汉车马神仙画像铜镜上的四马驾蓬车与东王公西王母纹饰_1 120
绍兴博物馆 铭文青铜甬钟 春秋 青铜 通高39.6厘米，甬长14.8厘米，舞纵15.8厘米，舞横12.3厘米，铣间19.6厘米，采用陶范分范浇铸合成，纹饰则采用陶范模印法制作 陶范铸造、模印 其字体铭文是最具典型的越国鸟虫书体风格，具有重要历史和艺术价值，反映了越国时期的音乐文化和文字艺术 绍兴博物馆藏春秋铭文青铜甬钟全形_1 120
湖州市博物馆 东汉四系印纹茶字青瓷罍 东汉 青瓷 是我国目前最早发现'茶'字铭文的贮茶器具，是湖州茶事兴盛的重要佐证，也是浙江乃至全中国茶文化研究的重要资料 印纹青瓷 我国目前最早发现'茶'字铭文的贮茶器具，是湖州茶事兴盛的重要佐证，也是浙江乃至全中国茶文化研究的重要资料，具有重要历史价值 东汉四系印纹青瓷罍 茶字铭文清晰可见_1 121
温州博物馆 北宋套色版画蚕母 北宋 纸本 是我国现存最早的木刻套印画，它的发现把我国套色版画的历史提前了近两百年，是我国目前发现的最早的蚕母形象 木刻套印 我国现存最早的木刻套印画，把我国套色版画的历史提前了近两百年，是我国目前发现的最早的蚕母形象，具有重要艺术和历史价值 121
杭州博物馆 南宋竹丛雀鸟图团扇页 南宋 绢本设色 代表宋人精致风雅美学意趣的南宋摩羯双耳金杯、银鎏金双龙纹承盘等精品文物 绢本设色绘画 代表宋人精致风雅美学意趣，具有重要艺术价值 南宋竹丛雀鸟图团扇页中竹枝红果间栖息的雀鸟_1 121
东阳市博物馆 南宋摩羯双耳金杯银鎏金双龙纹承盘 南宋 金、银 南宋摩羯双耳金杯、银鎏金双龙纹承盘等精品文物 金器铸造、银鎏金 南宋摩羯双耳金杯、银鎏金双龙纹承盘等精品文物，具有重要工艺美术价值 南宋摩羯双耳金杯与银鎏金双龙纹承盘展于东阳市博物馆_1 121
宁波博物馆 万工轿 清代 木、漆、彩绘 轿高3米，长1.5米，宽0.95米，重量在200公斤上下，要8个大汉才能抬起。花轿的轿顶由5座大小不等的牌楼组成，称'五岳朝天'，象征崇高之意。中亭顶上站着一个面目狰狞、手擎毛笔的'魁星点状元'，象征文运昌盛。亭角是群龙舞首，飞檐翘角则为凤凰展翅。全轿共展示了300多个姿态各异的人物形象，雕绘精细，栩栩如生 木雕、漆艺、彩绘 制作这顶轿子需费一个工匠的一万个工作日，故称'万工轿'，是宁波'十里红妆'婚俗文化的代表性器物，体现了清代宁波地区高超的工艺水平和婚嫁文化特色 宁波博物馆万工轿木雕彩绘花轿整体外观_1 122
宁波博物馆 唐越窑荷花盏托 唐代 瓷器 盏为敞口五缺荷花形，弧腹压印五棱，圈足。托似一舒展荷叶，四边微微卷起，浅腹，圈足。盏托相合，全器宛若出土荷叶托着朵盛开的荷花。胎质细密，釉色莹润欲滴 越窑青瓷烧制 为唐时茶具，由盏与托组成，造型精美如荷叶托荷花，釉色莹润，为国家一级乙文物，代表唐代越窑瓷器烧制最高水平 宁波博物馆唐越窑荷花盏托呈荷叶形茶盏_1 122
温州博物馆 瓯窑青釉褐彩瓜形盖罐 南朝 瓷器 通高17.2厘米，整体呈瓜形结构，盖内设子口，罐身敛口、圆鼓腹、假圈足内凹底，底径10.5厘米，口径10厘米。胎体为浅灰色瓷质，通体施淡灰绿釉，釉层薄而莹亮，底足露胎处呈红褐色 瓯窑烧制、青釉褐彩装饰 造型独特，采用褐彩模拟瓜皮纹理，是研究南朝瓯窑装饰技法演变的重要实物例证，兼具艺术与学术价值，代表南朝瓯窑褐彩瓷器最高水平 南朝瓯窑青釉褐彩瓜形盖罐造型_1 123
浙江自然博物院 野生华南虎标本 1952年 动物标本 神态栩栩如生，身长近3米，体重达150公斤，保持着咆哮山林的凛凛虎威 标本制作 这很可能是浙江最后一只野生华南虎，具有重要的生态和历史价值，是浙江自然博物院的镇馆之宝 浙江自然博物院华南虎标本昂首张口展现威猛姿态_1 124
安徽博物院 铸客大鼎 战国 青铜 通高113厘米，口径87厘米，腹围284厘米，重达400公斤，鼎圆口，方唇，鼓腹，圜底，附耳，耳的上部外侈，三蹄足。腹部饰一周突起的圆箍上饰模印花纹，双耳和颈部外壁模印菱形曲龙纹，足根部高浮雕兽首纹。鼎口平沿处阴刻铭文十二字'铸客为集腏(zhuì)、伸腏、睘(huán)腋腏为之'，前足足根和左腹下外壁各刻'安邦'二字 青铜铸造 中国首批禁止出国(境)展览文物，迄今为止发现的春秋战国时期最大最重的青铜圆鼎，具有极高的历史、艺术与科学价值，见证了楚国'最后的倔强'和抗战时期颠沛流离的国宝保护历程 铸客大鼎三足双耳造型与纹饰细节_1 125
安徽博物院 吴王光鉴 春秋晚期 青铜 通体圆腹平底，双兽耳衔环，器高37.7厘米、口径60厘米，腹内壁铸52字铭文，器表饰蟠虺纹，腹内设四小圆环，出土时配有铜尊缶与匜形勺，组成鉴缶组合 青铜铸造，错金技术 国家一级甲等文物，印证了史书记载的吴蔡联姻史实，为春秋诸侯国关系研究提供重要实物依据，被视为中国现存最早的'冰箱'，2025年入选安徽全省博物馆'百大镇馆之宝' 吴王光鉴青铜器完整呈现春秋时期典型器型与纹饰_1 126
安徽博物院 鄂君启金节 战国 青铜 共发现车节3件，舟节2件，自铭'金节'，是楚怀王颁发给鄂君启运输货物的免税通行凭证，金节用铜铸成，文字错金，形似劈开的竹节 青铜铸造，错金工艺 研究当时楚国的交通、商业、地理、符节制度、楚国王权的集中和强化，以及楚王与封君的关系等方面的重要实物，迄今为止仅此一见，极为珍贵 战国青铜错金鄂君启金节展现金文铭文细节_1 127
安徽博物院 蔡侯莲瓣盖铜方壶 春秋 青铜 盖饰镂空八瓣莲花形，方颈，圆腹，颈部饰对称兽耳，腹部作'十'字带区划，圈足四角各有一兽昂首跪伏，有铭文6字 青铜铸造 形体高大，装饰华丽，为春秋青铜艺术之珍品 蔡侯莲瓣盖铜方壶展现春秋青铜器莲瓣盖与兽耳细节_1 127
安徽博物院 龙虎纹四环铜鼓座 春秋 青铜 鼓座为圆圈形，上沿四周运用高浮雕的手法塑有怒吼的猛虎与独角翘立的游龙，造型奇特，体型巨大，气势雄浑，器身满饰羽翅纹，外壁饰四个衔环铺首，并铸有铭文两周 青铜铸造，高浮雕工艺 从铭文看为钟离公自用之器，建鼓在古代常用于战争、祭祀、娱乐等场合，是不可多得的青铜艺术珍品 安徽博物院龙虎纹四环铜鼓座龙虎浮雕与四环细节_1 127
安徽博物院 三足兽纹石砚 汉代 石质（歙砚原料） 通高14厘米，口径15.6厘米，足高2.6厘米，呈圆形结构，由砚盖与砚身组成，盖面中部透雕昂首相向的双螭首，吻部连接处设四圆孔及镂空提梁，边缘饰细线方格纹与锯齿纹，底部三足浅刻熊纹图案 石雕，透雕，镂空工艺 一级文物，系歙砚'汉代起源说'的关键物证，2022年5月18日入选《安徽文房四宝陈列》长期展出 安徽博物院藏汉代三足兽纹石砚圆形造型与透雕双螭首盖面_1 128
蚌埠市博物馆 陶塑雕题纹面人头像 新石器时代 陶土（掺云母粉末） 高6.3厘米，宽6.5厘米，头像眉弓突出，双目圆睁，直视前方，鼻子扁平微翘，小嘴张开，左耳残，右耳有一穿孔，五官比例恰当，凹凸对比适度，左右脸颊各有5个戳刺圆点连成一线的斜纹，额头正中间有2个同心圆 陶土手工捏制后烧制 国内目前已知的雕题纹面的最早实物例证，为研究原始艺术和原始信仰提供了宝贵的实物资料，被称为'七千年前的微笑' 129
安徽博物院 景德镇窑影青釉莲瓣纹注子注碗 北宋 瓷器 注子、注碗组合成器，是温酒用具，釉色晶莹、造型典雅 影青瓷烧造 代表了北宋时期影青瓷烧造的最高水平，具有极高的艺术价值，国家国宝级文物 北宋景德镇窑影青釉莲瓣纹注子注碗_1 130
安徽博物院 金扣玛瑙碗 宋代 玛瑙金扣 器形较大，形体规整，器壁打磨光滑，薄而透光，于半透明中朦胧地显露出玛瑙的自然纹理，口沿镶嵌一圈金边 玛瑙雕刻、金镶工艺 安徽省唯一的一件玉器类国宝，国家国宝级文物 安徽博物院金扣玛瑙碗展现温润玛瑙与金边镶嵌细节_1 130
安徽博物院 张成造剔犀云纹漆盒 元代 漆器 堆漆肥厚，利用藏锋刀法雕刻出丰硕圆润的花纹，技法熟练，刀口剖面见有朱漆，朱漆线条流畅，极富动感 剔犀工艺 元代传世剔犀漆器中一件罕见的精品，被誉为漆雕之宝，代表了当时中国雕漆工艺的最高水平，是中国传统工匠精神的有力见证 安徽博物院张成造剔犀云纹漆盒展现元代漆器流畅云纹与温润光泽_1 131
安徽楚文化博物馆 春秋附盖三足羊首铜尊 春秋 青铜 通体铝黑色，器盖扁平，正中置有桥形半圆钮，一端作绵羊尾状呈扇形下斜，另一端羊首、羊颈与圆形尊腹相连 青铜铸造 春秋时期州来国青铜器，1977年寿县出土，据推测是贵族使用的小型食盒，可存放燕窝等精贵食材 春秋羊首铜尊三足青铜器附盖实物展示_1 132
安徽楚文化博物馆 越王者旨於睗剑 战国 青铜 剑格双面，用绿松石镶嵌出极富美感的空心鸟篆8字铭文：王戉（越）王戉（越）者旨於睗 青铜铸造、绿松石镶嵌 战国时期越国青铜剑，1996年出土于寿县西圈遗址，是越王鼫与在位六年时所铸，后入葬于蔡国贵族墓中，反映出越蔡两国交往密切 132
安徽楚文化博物馆 东汉累丝镶宝八龙纹金带扣 东汉 金镶宝 一条高浮雕主龙、衬饰7条小龙，制作繁复 累丝镶嵌 极其罕见的东汉金器艺术精品 东汉八龙纹金带扣展现累丝镶宝工艺细节_1 132
安徽楚文化博物馆 元和二年鎏金银神兽刻纹铜舟 东汉 鎏金银铜 底部圈足内侧錾刻有汉隶50字铭款：元和二年，蜀郡西工造乘舆黄白涂舟 鎏金、银饰、錾刻 供奉宫廷使用的乘舆器物，蜀郡西工工官所造 安徽楚文化博物馆藏元和二年鎏金银神兽刻纹铜舟_1 132
福建博物院 云纹青铜大铙 西周早期 青铜 通高76.8厘米，重100.35公斤，铣间距56.6厘米，截面呈合瓦形，甬部中空无舌，直径11.6厘米，钲部两侧对称分布36枚直径3.5厘米的冏纹乳突，按三排三列排列，鼓部主体纹饰为浮雕式变形兽面纹，辅以细密云雷纹地纹，全身铜锈呈翠绿色 双范合铸工艺，分模双范浇铸技术，需使用内外双重泥范精密配合 福建省出土体量最大的青铜器，浑厚古朴的造型与精细纹饰展现了西周青铜铸造技术的高超水平，填补了福建商周青铜乐器考古空白，是中原礼乐制度向东南传播的实证 西周云纹青铜大铙伫立于福建博物院展柜中_1 133
泉州海外交通史博物馆 南宋海船 南宋 木材 1974年在泉州湾后渚港发掘出土的南宋海船，使用12个隔舱板隔成13个船舱的结构，水密隔舱设计，船体为福船类型 水密隔舱木船建造技术 中国已考古出土的唯一一艘国外返航的远洋木帆船，出土了未脱水前4700多斤的香料药物，有很昂贵的龙涎香，是研究泉州海外交通史的关键实物 泉州海外交通史博物馆南宋海船文物展陈实景_1 135
厦门市博物馆 清初德化窑素三彩达摩坐像 清代初期 素三彩釉陶 通高18厘米，达摩半跏趺坐姿，左腿盘曲、右膝竖立，赤足裸露，面部清瘦矍铄，双目圆睁炯炯有神，眉弓隆起如山脊，下颌胡须卷曲自然，黄地蓝边袈裟，衣襟处装饰黑色卷草纹与白色折枝花纹，腰部束带缀有宝相团花图案 素三彩二次烧成工艺，先高温烧制素胎，再施釉低温复烧，采用'锦地留白'的装饰效果，衣纹处理采用'曹衣出水'技法，面部雕刻运用'开脸'绝技 明清德化窑素三彩存世稀少，突破了传统德化白瓷单色系局限，是研究陶瓷工艺演变的重要实证，国内唯一完整传世品 清初德化窑素三彩达摩坐像半跏趺坐黄地蓝边袈裟_1 136
漳州市博物馆 青铜时代石璋 青铜时代（商代晚期） 粉砂岩 长身扁平体，前宽后窄，身后段中间凿有一圆孔，边缘光滑，是华南地区目前出土最大的石璋 石器打磨 在远离中原的漳州十分罕见，是研究青铜时代漳州虎林山一带部落首领身份尊贵象征的重要实物 漳州市博物馆石璋文物呈长条形粉砂岩质地表面有自然磨损_1 137
漳州市博物馆 青铜时代石钏 青铜时代（商代晚期） 黑色石质 由四块弧形围成的圆圈组成，每块弧形凿有若干个圆孔，磨制精细，正面还有9道凹槽，非常规整 石器打磨 据专家推测是佩戴在胳膊上的礼器，还有一种说法是用绳索穿过圆孔挂在胸前，是身份和权力的象征 漳州市博物馆藏青铜时代黑色石钏文物全貌_1 137
福建民俗博物馆 金漆木雕人物果盒 清代光绪 木头，金漆 整体呈八面宫灯的造型，每面都以锯通雕万字纹作地，采用了镂空雕的手法在万字纹的地子上雕刻了三国典故，一圈八面上雕刻了百逾位的人物形象，构图饱满，层次分明，神态各异，活灵活现，外围采用浮雕的手法，四周浮雕龙柱，盘龙双目炯炯放光，张口龇牙，触须飘动，呼之欲出，底部则雕刻漆金花卉卷草纹 镂通雕、圆雕、上漆贴金、金漆线描等工艺 选材考究、造型奇妙、雕工精细，成为一种极其珍贵的艺术品，是清代福建民间祭祀用品，体现了清代福建经济的繁盛与妈祖信仰的盛行 福建民俗博物馆金漆木雕人物果盒展现八面宫灯造型与三国人物雕刻_1 139
泉州海外交通史博物馆 尖底海船 宋代 木材 残长24.20米、残宽9.15米；底部削尖，龙骨粗大，船体扁阔，是典型的福建尖底海船 水密隔舱、多重板结构 国内出土的体量最大、年代最早的海船，代表泉州古代造船技艺，是海上丝绸之路的重要物证 泉州海外交通史博物馆尖底海船文物展现完整船体与水密隔舱_1 140
泉州海外交通史博物馆 伊斯兰教塔式披巾墓盖石 元代 石材 长171厘米，宽63厘米，高53厘米；墓盖石上雕有'卍'形，顶层正中刻有方巾形图案 石雕 泉州伊斯兰教塔式墓盖石的代表作之一，反映宋元时期伊斯兰教在泉州的传播 140
泉州海外交通史博物馆 伊斯兰教潘总领墓碑石 元代 石材 长68厘米，宽36厘米；同时刻有汉文和阿拉伯文 石刻 表明墓主人是一位姓潘的、当过总领的穆斯林，是泉州伊斯兰教历史的重要实物证据 泉州海外交通史博物馆潘总领墓碑石刻有汉文阿拉伯文铭文_1 140
泉州海外交通史博物馆 印度教大象与林迦龛状石 元代 石材 长70厘米，宽50厘米；雕刻表达万物崇拜印度教神的神话故事 石雕 是印度教在泉州传播的实物见证，是该类作品的代表作 泉州海外交通史博物馆藏元代印度教大象与林迦龛状石雕_1 140
泉州海外交通史博物馆 郑和下西洋的船队模型 明代 木材 共9艘船模，郑和下西洋的船队庞大无比，由60多艘不同的船只组成；其指挥舰--郑和宝船长达138米，宽51米 船模制作 反映郑和下西洋的航海壮举，是海上丝绸之路的重要历史见证 泉州海外交通史博物馆郑和下西洋船队模型展示明代帆船复原风貌_1 140
泉州海外交通史博物馆 磁灶窑绿釉军持 宋元时期 陶瓷 高13.4厘米，口径6.5厘米，底径6厘米；军持是专供外销的产品 陶瓷烧制 反映当时泉州外贸的繁盛，是泉州外销陶瓷的重要代表 泉州海外交通史博物馆藏宋代磁灶窑绿釉军持_1 140
泉州海外交通史博物馆 基督教四翼天使墓碑石 元代 石材 高50厘米，宽53厘米；墓碑石上面雕刻有多种宗教的标志 石雕 是当时泉州多种宗教并存的见证 泉州海外交通史博物馆元代四翼天使墓碑石刻_1 140
泉州海外交通史博物馆 基督教叙利亚文墓碑石 元代 石材 长92厘米，宽29厘米；上面雕刻有十字架、天使和二十一行叙利亚文 石雕 是基督教聂斯脱里派的实物见证之一 140
泉州海外交通史博物馆 基督教八思巴文墓碑石 元代 石材 长42厘米，宽32厘米；上面雕刻有八思巴文、汉文和十字架 石雕 代表了当时泉州基督教的兴盛 泉州海外交通史博物馆基督教八思巴文墓碑石刻有十字架与双语铭文_1 140
泉州海外交通史博物馆 德化窑何朝宗塑乳白釉滴水观音像 明代 陶瓷 高46厘米，宽37厘米；是德化窑产品的代表作之一 陶瓷烧制 德化窑产品的重要代表，体现明代德化陶瓷艺术成就 德化窑何朝宗塑乳白釉滴水观音像_1 140
泉州海外交通史博物馆 泉州东门窑青釉划花双夔龙耳瓶 宋元时期 陶瓷 高32.5厘米，口径7.7厘米，底径9.5厘米；东门窑青釉产品俗称'土龙泉' 陶瓷烧制 反映泉州当时发达的制瓷业，是泉州东门窑的重要代表作 泉州东门窑青釉划花双夔龙耳瓶立体展示_1 140
泉州海外交通史博物馆 孔雀绿釉大瓶 唐五代时期 陶瓷 高41厘米，系波斯（现伊朗一带）的产品，于唐五代传入中国 陶瓷烧制 反映当时中外贸易交流史的繁荣，是海上丝绸之路的重要物证 泉州海外交通史博物馆藏唐代孔雀绿釉大瓶_1 140
福建博物院 孔雀绿釉陶瓶 五代十国 陶器 通高74.5厘米，器型为敛口、广腹、小底，通体施孔雀绿釉，肩颈部饰波斯风格绹纹环形'盲系'，肩腹部堆塑四道绳状纹 波斯风格釉陶制作 作为海上丝绸之路重要物证，胎质橙红疏松的工艺特征表明源于古波斯地区，印证了五代时期福州与波斯的贸易往来，2024年被选为《国家宝藏》节目福建专场展品 福建博物院孔雀绿釉陶瓶展现五代十国波斯风格釉色细节_1 141
厦门市博物馆 天青釉八卦纹琮式瓶 清代 陶瓷 高28厘米，口径8.2厘米，底径10.8厘米；圆口短颈、方柱形长身、圈足外撇略大于口径；胎体厚重，釉层凝厚如脂，釉色仿汝窑，除足沿外通体施天青釉，足脊露出呈铁锈色胎质 陶瓷烧制 造型和色泽皆仿周代玉琮，清光内蕴，古朴雅致，是清代官窑瓷器的精品代表 清代天青釉八卦纹琮式瓶静置于展台_1 142
漳州市博物馆 石璋 商代晚期 粉砂岩 出土于漳州市虎林山遗址墓M13，器由下至上渐宽，整体宽扁，柄部及顶部皆有残损，有裂痕，柄部较短，柄顶端处为界其中一面可见两道定位线，阴线浅槽尽处于两侧出齿，有三道齿，近柄处两道皆为三齿，最上方一道为单齿；于靠下方近柄顶端居中有一穿孔，孔洞平直，两面对穿有错位，呈层台状 磨制 目前我国华南地区已发现的最大石璋，是商代晚期奴隶社会的重要礼器，反映墓主的身份和地位，弥足珍贵 漳州市博物馆商代石璋展示齿状结构与穿孔细节_1 143
莆田市博物馆 清金漆透雕菓盒 清代 木雕 口径41cm，底径37cm；菓盒分上下两部分，上为菓盒身，下为底座，菓盒呈筒形，中空；顶部透雕一周缠枝瓜果，上嵌立八只凤凰；菓盒腹部嵌八块透雕人物故事花板，花板上下雕一周回纹，上部回纹上嵌八只龙首，龙首上嵌人物立像，龙首间嵌一朵花卉，下部回纹上嵌八只莲花形柱础，下由一跪姿力士托住，柱础间嵌八块透雕花卉护栏，龙首与柱础间套透雕鲤鱼跳龙门及盘龙柱；底座八狮首间雕花卉，八只小卧狮托住狮首足 金漆透雕 雕工精美，风格精致细腻，古朴典雅，层次重叠，工艺精湛，是莆田木雕的杰出代表，1989年省文物专家组鉴定为国家一级文物 莆田市博物馆藏清金漆透雕菓盒精美木雕细节_1 144
福建民俗博物馆 清金漆木雕人物纹果盒 清代 金漆木雕 高48厘米，腹围106厘米，底径34.5厘米；由盒身、底座两部分组成，果盒呈筒形，中空，以镂雕、圆雕等工艺雕刻人物故事、花卉、瑞兽等纹饰 金漆木雕 为民间祭祀、祈福等仪式用品，是福建民俗博物馆的重要藏品 福建民俗博物馆清金漆木雕人物纹果盒展陈实景_1 145
福建民俗博物馆 清楠木雕花翘头案 清代 楠木 长231厘米，宽53.5厘米，高143厘米；通体以楠木制成，两端设有翘头及隐形抽屉，抽屉上方装饰拱壁形雕饰，下部由方形几架支撑案面；牙条浮雕人物、双龙图案，屉面与几架通身镂雕回纹及卷草云龙纹 楠木雕刻 造型结构罕见，属清末翘头案中的代表性器物，雕工繁复绚丽 146
江西省博物馆 伏鸟双尾青铜虎 商代 青铜 存世最大的先秦时期青铜虎，造型栩栩如生，纹饰繁缛富丽，有双尾和伏鸟造型，是商代青铜艺术的辉煌之作 一次浑铸成形 存世最大的先秦时期青铜虎，有“虎王”之誉，是长江中游商代文化的代表性器物，具有极高的文物价值 148
江西省博物馆 双面神人青铜面具 商代 青铜 国内迄今所见唯一的商代双面青铜面具，人性与神性完美融合，造型独特 青铜铸造 国内迄今所见唯一的商代双面青铜面具，反映了商代南方独特的信仰崇拜，具有极高的文物价值 148
江西省博物馆 兽面纹鹿耳四足青铜甗 商代 青铜 通高105厘米，重78.5千克，有“甗王”之誉，耳上立鹿传神，四足支撑，整体一次浑铸成形 一次浑铸成形 通高105厘米，重78.5千克，有“甗王”之誉，整个器物一次浑铸成形，体现了商代南方高超的青铜铸造技术 148
江西省博物馆 活环屈蹲玉羽人 商代 玉 造型神秘，亦人亦鸟，带有活环，是迄今发现最早的带活环玉饰 玉雕 是迄今发现最早的带活环玉饰，反映了南方地区鸟崇拜，体现了高超的玉雕技术，在中国玉器史上有着崇高的地位 148
南昌汉代海昏侯国遗址博物馆 孔子徒人图漆衣镜 西汉 漆器 现存最早的孔子形象文物珍品，镜匣上有孔子及颜回、子贡、子路等弟子的画像和生平事迹 漆器绘制 是现存最早的孔子形象文物珍品，是西汉时期漆器的巅峰之作，是汉武帝时代“罢黜百家、独尊儒术”的重要物证 148
南昌汉代海昏侯国遗址博物馆 《论语》竹简 西汉 竹简 西汉儒家经典文献的代表，是失传一千八百多年的《齐论语》版本，比《论语》通行版本多两篇内容 竹简书写 是西汉儒家经典文献的代表，是失传一千八百多年的《齐论语》版本，比《论语》通行版本多两篇内容，具有极高的文献价值 148
南昌汉代海昏侯国遗址博物馆 刘贺玉印 西汉 和田白玉 和田白玉、螭纽，印文“刘贺”二字为阴刻篆书，左右等分，字迹线条粗细一致，分割匀适，方朴端重 玉雕 是墓主为汉废帝刘贺的关键实证，为和田白玉、螭纽，属汉代玉印之精品，对研究汉代印章制度有重要意义 148,149
南昌汉代海昏侯国遗址博物馆 汉代青铜雁鱼灯 西汉 青铜 目前国内同类器物唯一成对出土，造型优美，为雁衔鱼形，科学实用，具有环保设计 青铜铸造 是国内同类器物唯一成对出土，造型优美、寓意吉祥、科学实用，具有极高的文物价值 148
南昌汉代海昏侯国遗址博物馆 套鎏金青铜编纽钟、青铜编甬钟 西汉 青铜 包括14个钮钟和5个甬钟，是国内罕见、工艺精美的西汉实用鎏金青铜编钟 鎏金青铜铸造 是国内罕见、工艺精美的西汉实用鎏金青铜编钟，反映了西汉王侯礼乐制度 148
抚州市博物馆 南宋持罗盘立人陶俑 南宋 陶 现知世界最早的旱罗盘造型实物，将旱罗盘发明的时间提前了近400年 陶俑制作 是现知世界最早的旱罗盘造型实物，将旱罗盘发明的时间提前了近400年，具有重要的科学价值 148
江西省博物馆 元代青花釉里红楼阁式瓷谷仓 元代 陶瓷 罕见发现具有明确纪年（公元1338年）的元代青花釉里红瓷器，是仅见的重檐庑殿顶楼阁式谷仓，集红釉、青花、釉里红等高温釉彩于一器 青花釉里红瓷器烧制 是我省唯一入选国家首批64件禁止出境的“国宝”，代表元代陶瓷雕塑最高水平，对研究戏剧文化有重要意义 148
江西省博物馆 元代“阳平治都功印”铭玉印 元代 玉 玉质温润、雕琢精美、工艺细致，螭龙印钮显示至尊等级，铭文为“阳平治都功印” 玉雕 为重要的元代道教文物，为元代以来张天师所用，玉质温润、雕琢精美、工艺细致，螭龙印钮显示至尊等级 148
高安市博物馆 元代青花带盖瓷梅瓶 元代 陶瓷 6件梅瓶盖内壁和底部分别墨书“礼”“乐”“射”“御”“书”“数”等铭文，造型优美，纹饰丰满，主题突出 青花瓷器烧制 是举世瞩目的高安窖藏出土元青花瓷的重要代表，是陶瓷文化和儒家文化珠联璧合的产物，具有极高艺术价值和科研价值 148
八大山人纪念馆 清代个山小像图轴 清代 纸本 现存唯一的八大山人（49岁时）真实画像，画中有多处八大山人的题跋，以真、行、草、隶、篆体书写 工笔人物画 是现存唯一的八大山人（49岁时）真实画像，揭秘了八大山人身世，史料价值高，体现了精妙深厚的书法功力 148,150
景德镇中国陶瓷博物馆 清代洋红地洋彩万国来朝图瓷尊 清代 陶瓷 记录了乾隆时期外国使节前来中国的历史，瓷尊表面绘有万国来朝场景 洋彩瓷器烧制 记录了乾隆时期外国使节前来中国的历史，是古代中国盛世景象及海上丝绸之路繁荣的实证，是中西文化融合的产物和瓷都景德镇制瓷巅峰的代表 148
井冈山革命博物馆 井冈山八角楼的油灯 近现代 金属、玻璃 八角楼的油灯见证了光辉伟大、艰苦卓绝的中国第一块革命根据地井冈山的斗争历史 传统灯具制作 见证了光辉伟大、艰苦卓绝的中国第一块革命根据地井冈山的斗争历史，在这盏油灯下，毛泽东写下了《中国的红色政权为什么能够存在》和《井冈山的斗争》两篇光辉著作，照亮了中国革命前进的方向 148
瑞金中央革命根据地纪念馆 《中华苏维埃共和国临时中央政府对外宣言》布告 近现代 纸 布告见证了中华苏维埃共和国临时中央政府的成立和工农民主政权的诞生 印刷 见证了中华苏维埃共和国临时中央政府的成立和工农民主政权的诞生，具有重要的历史价值 148
江西省博物馆 鹿耳四足青铜甗 商代 青铜 通高105厘米，重78.5千克，有‘甗王’之誉，耳上立鹿传神，整个器物一次浑铸成形 一次浑铸成形 通高105厘米，重78.5千克，有‘甗王’之誉，体现了商代南方高超的青铜铸造技术 151
南昌汉代海昏侯国遗址博物馆 青铜雁鱼灯 西汉 青铜 目前国内同类器物唯一成对出土，造型优美、寓意吉祥、科学实用 青铜铸造 目前国内同类器物唯一成对出土，具有极高的文物价值 151
南昌汉代海昏侯国遗址博物馆 青铜编钟 西汉 青铜 包括14个钮钟和5个甬钟，是国内罕见、工艺精美的西汉实用鎏金青铜编钟 青铜铸造、鎏金 是国内罕见、工艺精美的西汉实用鎏金青铜编钟，反映了西汉王侯礼乐制度 151
南昌汉代海昏侯国遗址博物馆 孔子屏风 西汉 漆木、铜镜 集屏风、衣镜为一体的'屏镜'，画有迄今为止所有载体上发现的最早孔子像，镶嵌一面铜镜 漆画、铜镜镶嵌 世界上最早的孔子画像，具有重要历史和文化价值 152
南昌汉代海昏侯国遗址博物馆 蒸馏器 西汉 青铜 包括釜、拥有内外腔的甑和天锅三部分的青铜器，结构复杂 青铜铸造 中国迄今发现最早的蒸馏器，将中国蒸馏酒技术实现可能性上推千年 152
南昌汉代海昏侯国遗址博物馆 铁质鳞甲 西汉 铁、铜、皮复合材质 铁漆、铜漆、皮漆复合材质编缀的鱼鳞甲，甲片约七千余片，为铁质鳞甲 复合材质编缀 中国发现的甲片最多、样式复杂、工艺奇特、等级较高的汉代铠甲，代表汉代冶铁和制甲手工业的最高水平 152
南昌汉代海昏侯国遗址博物馆 钢制医用毫针 西汉 钢 针状金属物，被确认为最早采用炒钢技术制作的医用毫针 炒钢技术 中国迄今最早钢制医用毫针，对研究中国针灸发展史具有重要意义 152
青岛市博物馆 北魏石佛造像 北魏 石 两尊佛像造型基本相同，头作高肉髻，面型削瘦适中，深目高鼻，面带微笑，内着僧祇支，束带结于胸前下垂，外着褒衣博带式正披，衣纹断面呈“V”字形，赤足立于莲花座上，莲花瓣呈尖头状 石刻 青岛市博物馆镇馆之宝之一，具有北魏时期佛教造像典型风格，体现当时宗教艺术与雕刻技艺的高度发展 153,154
青岛市博物馆 宋钧窑鼓式洗 宋 瓷 洗直口，成鼓式，浅弧壁，口沿延边凸起弦纹两周，外壁口沿下和近底部饰有两周等距离的乳钉纹，上周二十个，下周十八个，器身施釉至底部，釉色呈现钧窑典型窑变效果 钧窑烧制工艺，采用高温窑变釉技术 青岛市博物馆镇馆之宝之一，钧窑瓷器代表作，体现宋代官窑瓷器高超工艺水平与审美追求 153,154
青岛市博物馆 明正统十年道藏 明 纸 《道藏》为道教经籍总集，内容由道家书、方书、道经和传记四大部分组成，卷帙浩繁，保存完整，具有明代官方编纂道教典籍的典型形制 雕版印刷 青岛市博物馆镇馆之宝之一，明代皇家刊印道教经典，具有极高宗教、文献与版本学价值 153,154
山东博物馆 郑燮双松图轴 清代 纸 清代“扬州八怪”之一郑板桥的巨幅绘画作品，诗书画三绝的典范之作，画面绘有双松，笔墨豪放，构图雄浑 纸本水墨绘画 山东博物馆十大镇馆之宝之一，代表郑板桥艺术成熟期的巅峰之作，具有极高艺术价值与文化象征意义 154,23,155
山东博物馆 亚丑钺 殷商末期 青铜 器型硕大，两面镌刻的铭文表明此钺的持有者是商代著名望族'亚丑'族群，是商代礼仪重器、王权的象征 青铜铸造 是殷商末期青铜钺的典型代表，2011年山东博物馆评选出的'十大镇馆之宝'之一 156
山东博物馆 银雀山汉简 西汉 竹简 失传1700多年的《孙膑兵法》与《孙子兵法》同时出土，解开了历史上关于孙子和孙膑其人其书有无的千古之谜 竹简制作 被列为'中华人民共和国30年十大考古发现'之一，21世纪初评为'中国20世纪（100年）100项重大考古发现之一'，2011年山东博物馆评选出的'十大镇馆之宝'之一 156
青岛市博物馆 明正统十年刻万历二十六年印道藏五千三百零五卷刻本 明代 纸 纵35.5厘米，横13厘米，本馆现存4499卷、4465册，是目前已知国内各公藏机构中最完整的《道藏》之一 雕版印刷 《道藏》是道教经典的集大成者，内容涵盖道教经典、符图法术、斋仪赞颂，甚至诸子百家著作，堪称中国古代宗教与哲学的'百科全书'，2008年入选第一批《国家珍贵古籍名录》 157
青岛市博物馆 明徐渭纸本行书群望诗中堂 明代 纸本 纵349.5厘米，横97.5厘米，此帧大幅《群望诗中堂》，是徐渭极具代表性的书法作品，以行楷书七律诗一首 书法 徐渭的书法在明代书坛中独树一帜，并对后世书坛如王铎、傅山等人产生了极大影响 157
青岛市博物馆 龙山文化黄玉牙璧 龙山文化 玉 直径16.4厘米，内径6.5厘米，厚1厘米，四牙璧，较为罕见，应是三牙璧的一种变体，由黄玉制作，取材硕大，质地细腻，富有光泽，平面近方形，呈片状，其中一角残缺 玉器雕刻 无论从尺寸、玉料还是雕琢工艺而言，都为不可多得的珍品，关于其用途，清代收藏家吴大澂认为此种器型就是《舜典》中记载的'璇玑'，是天文仪器中的配件 157
青岛市博物馆 明永乐剔红亭阁人物博弈图盘 明代 漆器 口径22.5×17.2厘米，底径17.9×12.5厘米，高3.3厘米，此为一件双款漆盘，底部髹黑漆，上面刀刻填金'大明宣德年制'楷书款，此款下面隐藏着'大明永乐年制'的刻款，漆盘呈椭圆形，弧壁，平底，圈足 剔红工艺 漆色润红艳丽，雕刻极为细致，相似漆盘世所罕见，堪称珍宝 157
青岛市博物馆 商妇好贞卜甲骨 商代 龟甲 长12厘米，宽8厘米，这件甲骨保存基本完整，甲骨文清晰可见，是补证商代历史极为珍贵的实物资料 甲骨刻写 卜辞的大意是：卜问妇好是否怀孕，武丁占卜的兆相是妇好已经怀孕，或释为：卜问妇好能不能生育？占卜的结果是能够生育，据记载，她不仅是商王武丁的王后，善征战，懂祭祀，还是一位传奇的女将军 157
青岛市博物馆 清高凤翰绢本设色寿石百合图轴 清代 绢本设色 纵98.5厘米，横31.2厘米，诗、书、画、印多种艺术融于一图，此画是清代'扬州画派'杰出书画家高凤翰晚年左手创作的上品佳作 绘画 高凤翰嗜石，将石与百合绘于一图，表现其高雅坚贞的心志，是清代扬州画派中引领创新风气的重要一员 157
青岛市博物馆 清镀金点翠凤冠 清代 金、翠、珠宝 长25厘米，宽19厘米，高22厘米，凤冠用镂雕镀金银片嵌饰各色珠宝点缀制成，冠顶镂雕一如意云头，两边各雕有云纹一周，有金丝编织金龙盘旋于正中，冠前后两面及立翅上雕口衔珠簾凤凰，在凤冠的中心位置有一个'喜'字，最下面是数条珍珠流苏 点翠工艺、金工 冠后上部錾有'奉天诰命日，官诰重封月'十字，下有两名手持如意的朝官，冠底雕有双龙相托，除凤冠之外，另有'奉天诰命'木箱保存至今，弥足珍贵 157
河南博物院 贾湖骨笛 新石器时代 鹤类禽鸟尺骨 骨笛全长23.1厘米，笛身钻有7个音孔，制作比较规范，是世界上同时期遗存中最为完整而丰富、音乐性能最好的管乐器 钻孔技术 迄今为止在中国发现的最早、保存最为完整的吹管乐器，被誉为'中华第一笛'，改写了中国音乐起源的时间和历史，从根本上确立了中国音乐史的发端 河南博物院藏新石器时代贾湖骨笛七孔细节_1 158
河南博物院 莲鹤方壶 春秋时期 青铜 通高117厘米，重64.28公斤，壶身为椭方形，颈部两侧装饰了两条回首观望的龙形怪兽构成双耳，腹部四周四条翼龙仿佛正在缓缓向上爬行，底部两只张口吐舌、侧首回望的卷尾兽，上层盖顶怒放的双层莲瓣，中央伫立一只引颈欲鸣、展翅欲飞的仙鹤 多范合铸 春秋时期郑国国君的陈设品，是主人地位、财富和权力的象征，被誉为'时代精神之象征'和'青铜时代的绝唱'，铸造工艺堪称春秋时期多范合铸的代表作 河南博物院莲鹤方壶青铜器全貌_1 158
河南博物院 妇好鸮尊 商代晚期 青铜 高46.3厘米，重16千克，小耳高冠，圆眼宽喙，双翅并拢，粗壮的双足与下垂的宽尾构成三点支撑，鸮尊通体满花的装饰有蝉纹、夔纹、云雷纹等八种之多 铸造技术 目前中国发现最早的一件鸟形铜酒器，商代晚期文物，因内壁有铭文'妇好'二字得名，显示了妇好地位的显赫和武丁对妇好的宠爱，是妇好能征善战的体现 妇好鸮尊立于展柜中展现商代青铜鸟形酒器全貌_1 158
河南博物院 汝窑天蓝釉刻花鹅颈瓶 北宋 陶瓷 高19.5厘米，口径5.6厘米，底径8.2厘米，侈口，长颈，腹圆鼓，圈足，通体施天蓝釉，足端露胎，腹部刻有花叶纹，整器布满开片 烧制工艺 在北宋五大名窑'汝、钧、官、哥、定'中汝窑位居魁首，是唯一一件完整的天蓝釉器物，而且是极为少见的刻花作品，其稀世程度，可见一斑，是出土汝官窑瓷器中品相最好的一件 河南博物院藏北宋汝窑天蓝釉刻花鹅颈瓶_1 158
河南博物院 四神云气图壁画 西汉早期 壁画 长5.14米，宽3.27米，整体面积约16.8平方米，主题图案以朱砂红为底色，上面用白、绿、黑等颜色绘有青龙、白虎、朱雀、怪兽等四种神禽异兽，以及灵芝、花朵和云气纹等吉祥图案，图中巨龙身呈'S'形弯曲，占据整幅画面的中央，龙身长约7.5米 绘画 1987年发现，1993年揭取自河南省商丘市永城芒砀山柿园汉墓的主室顶部，柿园汉墓的墓主人为西汉早期的梁国诸侯王，表达了人们趋吉求福，渴望长生升仙的思想信仰 西汉四神云气图壁画中青龙凌空腾挪于红色背景之上_1 158
河南博物院 武则天金简 唐代 黄金 长36.2厘米，宽8厘米，重223.5克，上刻双钩楷书63字，大意为：大周国主武曌信奉道教，渴望长生不老、羽化成仙，命使臣胡超到中岳嵩山山门投递金简代她祭拜，乞求道教中的三官九府为自己祛病赐福，落款为公元700年七月七日 雕刻 目前唯一见到的、与武则天有直接联系的可移动文物，也是认识和研究女皇武天生平事迹及其晚年思想的宝贵史料，金简中出现的五个武周字具有极其珍贵的断代价值 河南博物院唐代武则天金简展柜中的铭文细节_1 158
河南博物院 玉柄铁剑 西周晚期 玉、铜、铁 全长37厘米，其中剑柄长13厘米，剑身长24厘米，剑柄为铜芯，铜芯外镶有晶莹透亮的和田美玉和绿松石，并有精美的竹节饰纹，剑身和剑柄的结合处也镶有绿松石 块炼法锻制 我国目前考古发掘出土的年代最早的人工冶铁制品，将我国的人工冶铁历史推前了近两个世纪，所以被专家们誉为'中华第一剑'，在学术史上的意义不言而喻 河南博物院玉柄铁剑展示和田玉柄与绿松石镶嵌细节_1 158
河南博物院 杜岭方鼎 商代早期 青铜 通高87厘米，口长宽61厘米，耳高17厘米，足高25.5厘米，重约64.25千克，腹部呈斗形，口沿有对称圆拱型竖耳，四足为上粗下细圆柱形，采用多范分铸工艺，共用范、芯20多块 多范分铸法 人类认知中年代最早、体量最大、铸造最完美、保存最完整的青铜重器之一，是中国青铜文明的第一座纪念碑，代表早商青铜重器的巅峰 杜岭方鼎立于展柜中青铜纹路清晰可见_1 21,159
武汉博物馆 凤纹方罍 商代晚期 青铜 高38.5厘米，口径16.2厘米×14.7厘米，器盖出土时已佚失，形状大致为方形，横宽而纵狭，直颈，大弧肩，鼓腹，下腹内收，方圈足外撇，器身共有八条凸起的扉棱，分别位于器身四面中心及面面交界处 铸造技术 国家一级文物，1966年出土于武汉市蔡甸区永安乡竹林嘴，是武汉博物馆的镇馆之宝，商代晚期青铜器的杰作，曾到日本展出，引得日本考古界垂涎若滴 武汉博物馆凤纹方罍整体造型庄严纹饰精美_1 160
武汉博物馆 青花四爱图梅瓶 元代 陶瓷 高37.6厘米，口径6.2厘米，底径13厘米，梅瓶小口外侈，短颈，丰肩，上腹圆鼓，下腹渐收，矮圈足，足微外撇，整体纹饰以卷草纹相间分为三组：于肩部绘凤穿牡丹纹，腹下部绘仰覆莲纹和忍冬纹一周，腹部主题纹饰为四处开光内，分别绘有四位高士闲情逸致之场景，即：王羲之爱兰，周敦颐爱莲，陶渊明爱菊，林和靖爱梅鹤 青花绘画 国家一级文物，2006年出土于湖北钟祥郢靖王墓，是武汉博物馆的镇馆之宝，被誉为'陶瓷中的大熊猫'，同时拥有精美人物纹饰及内涵的元代青花瓷极为罕见 160
武汉博物馆 江汉揽胜图 明代中期 绢本设色 纵107厘米、横171厘米，画面是以长江和汉水交汇处为场景，黄鹤楼和晴川阁隔江对峙，江上船只穿梭，岸上房屋密密麻麻，城墙蜿蜒如龙，生动地再现了当时武汉三镇的风貌 绘画 国家一级文物，是武汉博物馆的镇馆之宝，画面气势恢宏，结构严谨，景物繁复但有序，将艺术与写实相结合，生动地再现了当时武汉三镇的风貌 明代绢本《江汉揽胜图》展现黄鹤楼与长江交汇胜景_1 160
武汉博物馆 竹梧消夏图 明代 绢本设色 纵45厘米、横37厘米，描绘了江南一隅的山水风光，画中绘青山、竹林、亭台、池塘，林中二士人相对而坐，亭中一翁持扇纳凉，右下侧题款'仇英实父制'，右上边有清末名臣张之洞手书'仇十洲画'题签 绘画 国家一级文物，是武汉博物馆的镇馆之宝，明四家之一仇英围绕'消夏'这一主题创作的，画面古朴典雅又充满生机，体现了人与自然和谐共生 明代仇英绘竹梧消夏图 武汉博物馆藏 山水亭台士人纳凉_1 160
武汉博物馆 乾隆款青玉双凤交颈壶 清代 青玉 高13.6厘米，壶为青玉质，玉质温润无暇，整体造型为两只凤鸟交颈相拥，壶盖为两只交颈的凤首，脸颊相贴，壶身由两只互拥着的凤鸟身、翅及足组成，两足相抵，亲昵偎依，壶底刻有'乾隆御制'填金篆书款 雕刻 国家一级文物，是武汉博物馆的镇馆之宝，清代乾隆时期宫廷造办处监制的御用器，整体造型为两只凤鸟交颈相拥，亲昵偎依，体现了清代宫廷玉器的精湛工艺 乾隆款青玉双凤交颈壶静立展柜中双凤首尾相衔玉质温润_1 160
武汉博物馆 鲁诗铭文重列式神兽镜 东汉 青铜 直径14.7厘米，厚0.4厘米，镜为圆形，青铜，颜色偏黑，有光泽，镜面微微凸起，光可鉴人，镜背为重列神兽纹饰，纤细繁复，遍布内外区间，中部为圆形钮座，偏圆钮突出，有穿孔，纽上有'君宜官'三个字，镜缘刻勾连云纹一周，另有一周隶书铭文，是《鲁诗》部分章节 铸造技术 国家一级文物，是武汉博物馆的镇馆之宝，纹饰清晰、保存完好，镜缘刻有《鲁诗》部分章节，是中国失传多年的《鲁诗》部分章节的珍贵实物证据 鲁诗铭文重列式神兽镜展示东汉青铜镜圆形钮座与神兽纹饰_1 160
华中师范大学博物馆 敦煌石室写经长卷 唐代 纸 总长8.8米，含唐代书法五种书体，为张舜徽1953年捐赠的《金光明经卷第九》，是现存最早的敦煌文献系统收藏之一 手写经卷工艺 华中师范大学博物馆镇馆之宝，现存最早的敦煌文献系统收藏之一，具有极高历史与文献价值 161
湖南省博物馆 皿方罍 商代晚期 青铜 出土于桃源县，是现存方罍中最大且最精美者，被称为“方罍之王”，器身与器盖曾分离，2014年合体归湘 青铜铸造工艺 湖南省博物馆镇馆之宝，《国家宝藏》出镜文物，器盖合一完罍归湘，具有重大文化象征意义 湖南省博物馆展出的商代皿方罍青铜器_1 162
湖北省博物馆 越王勾践剑 春秋晚期 青铜 长55.7厘米，柄长8.4厘米，剑宽4.6厘米，重875克，剑首外翻卷成圆箍形，内铸有间隔只有0.2毫米的11道同心圆，剑身上布满了规则的黑色菱形暗格花纹，正面近格处有'越王鸠浅自作用剑'的鸟篆铭文，剑格正面镶有蓝色琉璃，背面镶有绿松石，剑柄以丝绳缠缚 硫化处理 湖北省博物馆四大镇馆之宝之一，被誉为'天下第一剑'，制作精美，历经2500余年仍纹饰清晰，毫无锈蚀，充分反映了中国古代铸剑工匠的高超技术，对研究越国历史和了解中国古代青铜铸造工艺和文字有重要价值 湖北省博物馆越王勾践剑全景展示_1 163
湖北省博物馆 曾侯乙编钟 战国早期 青铜 钟架长748厘米，高265厘米，全套编钟共六十五件，分三层八组悬挂在呈曲尺形的铜木结构钟架上，最大钟通高152.3厘米，重203.6千克，每件钟均能奏出呈三度音阶的双音，全套钟十二个半音齐备，可以旋宫转调 浑铸、分铸法铸成，采用了铜焊、铸镶、错金等工艺技术，以及圆雕、浮雕、阴刻、髹漆彩绘等装饰技法 湖北省博物馆四大镇馆之宝之一，中国迄今发现数量最多、保存最好、音律最全、气势最宏伟的一套编钟，代表了中国先秦礼乐文明与青铜器铸造技术的最高成就，改写了中国音乐史和世界音乐史 曾侯乙编钟在展厅中巍然悬挂呈现青铜庄严之美_1 164
湖北省博物馆 云梦睡虎地秦简 战国晚期至秦代 竹简 出土时数量巨大，包含1155枚竹简、4万余字，经过专家的分类整理为10个'章节'，行政文书、医学著作、关于吉凶时日的占书都被囊括其中，秦简中包括大量秦统一中国前后的法律文献 竹简制作 湖北省博物馆十大镇馆之宝之一，包括大量公元前221年秦统一中国前后的法律文献，是首次系统发现的秦律，填补了秦代法律文书记载的空白，在中国法律史上具有奠基意义 云梦睡虎地秦简局部特写展现墨书篆体文字细节_1 165
湖北省博物馆 虎座鸟架鼓 战国中晚期 漆木 通高约136厘米，宽134厘米，两只背向踞坐的卧虎四肢屈伏于六蛇缠绕的长方形底座上，虎背各立一只长腿昂首、引吭高歌的凤鸟，背向而立的鸣凤中间，一面大鼓悬于凤冠之下，两只小虎后足蹬踏凤鸟背脊，前足上托鼓框，通体髹黑漆，饰有红、黄、银白多色彩绘 楚式漆器髹饰技艺 湖北省博物馆十大镇馆之宝之一，彰显楚文化的浪漫与神奇，把漆、雕、绘三种艺术手段有机结合起来，彩绘的凤鸟扬首昂然站立，凤的双足踏在虎背之上，而猛虎则驯服地蜷卧在那里 湖北省博物馆虎座鸟架鼓展现卧虎立凤悬鼓结构_1 165,166
湖北省博物馆 彩绘人物车马出行图 战国时期 漆画 展开全长87.4厘米，宽5.2厘米，描绘了战国时期楚国贵族车马出行的场景，画中用土黄、桔红、海蓝和棕色等颜色，勾勒出一幅色彩艳丽、生动活泼、富有立体感的图画，最为引人注目的是画师别具匠心地用五棵随风摇曳的柳树，将画面巧妙地分隔成五个画段 漆画 湖北省博物馆十大镇馆之宝之一，被誉为是中国现存最早的长卷'连环画'，体现了楚国漆器高超的制作工艺，是战国漆器绘画中少有的现实主义题材，堪称中国最早的长卷通景连环画和世界上最古老的漆画 165
湖北省博物馆 石家河玉人像 距今4200至4000年 玉 面庞写实，两眼倾斜呈倒置的八字形，鼻宽阔，口扁方微闭，散发着威严与神秘的气息 琢玉 湖北省博物馆十大镇馆之宝之一，展现了史前高超的琢玉技艺，是石家河玉器的典型代表，天门石家河文化时期，长江中游地区史前玉器的发展达到高峰，形成了具有鲜明特征的玉文化 湖北省博物馆藏石家河玉人像正面清晰展示_1 165
湖北省博物馆 崇阳铜鼓 商代后期 青铜 通高75.5厘米，鼓面直径39.5厘米，重42.5公斤，由铜鼓身、铜鼓座和铜鼓冠三部分组成，鼓身横铸于长方形鼓座上，上部有弧凹形冠，圆形仿皮质鼓面无纹饰，鼓身、鼓座和鼓冠上均铸有商代后期流行的装饰纹样云雷纹和乳钉纹 青铜铸造 湖北省博物馆十大镇馆之宝之一，是我国目前所见最早的铜鼓，也是仅存于世的两面商代饕餮纹铜鼓中的一面，质地厚实古朴，造型奇伟庄重，花纹流畅粗放，代表了我国商代青铜工艺的制作特点与水平 崇阳铜鼓鼓身饰云雷纹与乳钉纹细节_1 165
湖北省博物馆 元青花四爱图梅瓶 元代 瓷器 通高38.7厘米，口径6.4厘米，底径13厘米，小口外撇，短颈丰肩，圈足平底，瓶身的肩部饰有凤穿牡丹图，腹部四个菱形开窗内描绘了四个故事：王羲之爱兰、陶渊明爱菊、林和靖爱梅鹤、周敦颐爱莲，足部绘一圈仰覆莲纹，以卷草纹和锦带纹间隔三层纹饰，层次分明，繁而不乱 青花釉下彩 湖北省博物馆四大镇馆之宝之一，被誉为'陶瓷中的熊猫'，整体制作精美，优雅精致，青花瓷是我国古瓷中极富特色的品种，它是一种釉下彩瓷器，因釉下的钴料经高温烧制后呈现蓝色，元青花使用的是进口钴料'苏泥勃青'，故色彩青翠艳丽，给人优雅明净的审美享受 元青花四爱图梅瓶展现在湖北省博物馆中的整体造型与纹饰细节_1 165
湖北省博物馆 郧县人头骨化石 旧石器时代 化石 1989年和1990年，先后在郧县青曲镇曲远河口的学堂梁子发现了2具人类头骨化石，颅长26厘米，颅宽19厘米，颅高12厘米，是湖北首次发现的古人类头骨化石，两具头骨化石保存了完整的脑颅和基本完整的面颅，其面部特征与中国和亚洲已发现的古人类化石一致 古人类化石 湖北省博物馆四大镇馆之宝之一，距今约100万年的完整的古人类头骨化石，被著名的古人类学家、中科院院士贾兰坡先生称为'国宝'，其材料的全面性、丰富性、可解决的学术问题几乎仅次于周口店'北京人'，引起世界古人类学界的广泛关注，是补写人类发展史的重要物证 湖北省博物馆藏郧县人头骨化石正面特写_1 165
湖北省博物馆 曾侯乙尊盘 战国早期 青铜 由尊和盘两件器物组成，尊高30.1厘米，口径25厘米，盘高23.5厘米，口径58厘米，尊的口沿是多层套合的镂空附饰，远看像云朵，实际是由无数条龙蛇所组成的镂空花纹，它们相互盘旋环绕，宛如在空中游动，尊的颈部攀附四只反首吐舌、向上爬行的豹，豹身也以镂空的龙蛇装饰，尊的腹部和圈足满是蟠螭纹和浮雕的龙，整个尊体共装饰有28条龙、32条蟠螭，盘的制作更为复杂，除口沿有和尊一样的镂空纹饰外，盘身的四个抠手也是由无数条龙蛇组成的镂空花纹，抠手下有八条镂空的夔龙，盘足为四条圆雕的双身龙，龙口咬住盘的口沿，造型别致 熔模铸造工艺 湖北省博物馆十大镇馆之宝之一，鬼斧神工的透空装饰令人惊叹，被认为是春秋战国时期最复杂、最精美的青铜器之一，尊盘口沿的镂空附饰采用熔模铸造工艺制成，专家认为曾侯乙尊盘鬼斧神工的工艺，堪称2400余年前的高精密制造，当之无愧是中国青铜工艺的巅峰之作 曾侯乙尊盘青铜器展现战国镂空纹饰细节_1 165
湖南省博物馆 人物龙凤图 战国 丝帛 描绘龙和凤引导墓主人灵魂升天的场景，构图简洁，上层绘一龙一凤，中层绘一高髻细腰、广袖长裙的贵族女子，下层有弯月状物，线条流畅，形象形神兼备 白描与单色平涂结合 我国现存历史最悠久的帛画之一，是先秦绘画艺术双璧之一，具有极高艺术与历史价值 167,168
湖南省博物馆 马王堆汉墓古尸 汉朝 人体组织 为西汉长沙国丞相利苍妻子辛追的遗体，时逾2100多年，形体完整，全身润泽，皮肤覆盖完整，毛发尚在，指、趾纹路清晰，肌肉尚有弹性，部分关节可活动，几乎与新鲜尸体相似 自然保存与现代保护技术 世界上保存最好的湿尸，有“东方睡美人”之称，是具体表现中国汉朝上层社会文化与生活的活体见证，为研究古代医学、防腐技术提供珍贵资料 167,168
长沙简牍博物馆 长沙走马楼三国孙吴简牍 三国时期 竹简、木简、木牍 约17万枚简牍，包含木简、竹简、木牍等多种形制，内容涵盖赋税、户籍、司法、仓库管理等行政文书，代表文物有“嘉禾吏民田家莂”、“孙吴户口簿籍竹简”、“录事掾潘琬文书”木牍等 竹木简牍书写 1996年出土于长沙走马楼古井遗址，是三国时期唯一成体系的大规模出土文献，填补三国史料空白，2021年入选“庆祝中国考古百年”湖南省十大考古发现，为研究三国时期社会经济制度提供第一手资料 169,170
湖南博物院 素纱单衣 西汉 素纱 整件衣服以素纱为面料，由蚕丝织造，没有衬里，没有颜色，丝缕极细，织作精美。即使算上纹锦镶边的衣领、袖口和衣襟边缘，整件衣服只有49克，可谓薄如蝉翼，轻若烟雾 蚕丝织造 西汉时期纺织技术的巅峰之作，存世年代最早、保存最完整、制作工艺最精湛、最轻薄的服装珍品 171
湖南博物院 大禾人面纹方鼎 商代晚期 青铜 器身呈矩形，口略大于底，四柱足饰兽面纹，器表四面均饰半浮雕人面纹，人面额部两侧有角、下巴两侧带爪，周围环绕云雷纹，通高38.5厘米、口长29.8厘米、宽23.7厘米 青铜铸造 我国目前唯一以人面纹为主饰的青铜鼎，是研究古代思想意识、祭祀风俗以及审美意识的重要资料 171,172
湖南博物院 马王堆一号汉墓T形帛画 西汉 绢 整体呈T型，上宽下窄，是用三块单层细绢拼接而成，画了地下、人间、天上的景物，把现实生活与想象的东西交织在一起 绘画 具有极高的艺术和历史价值，是葬仪仪仗的一部分 171
湖南博物院 皿天全方罍 商代晚期 青铜 造型敦厚流畅，是迄今为止出土的方罍中最大、最精美的一件，因器口铭文为'皿天全作父己尊彝'而得名 青铜铸造 被誉为'外形与内涵'兼具的'神品'，有着'方罍之王'的称号 171
湖南博物院 唐摹兰亭序（黄绢本） 唐代 绢本 正文质地为绢本，卷前引首有明代著名书画家、鉴赏家董其昌题书'墨宝'二字(残存)，卷中有明代书鉴赏家项元冰藏印甚多 书法摹写 笔法飞舞，神采奕奕，作为唐代初期的书法作品，能流传到现在，实为不易，被视为珍宝 171
洛阳博物馆 母鼓方罍 商代晚期 青铜 通高50.3厘米，肩宽33厘米，重约23千克，通体为龙纹、云雷纹组成的浮雕兽面，腹部饰有龙纹组成的垂叶纹，器盖似四面起坡的屋顶状，四角及罍中部有突起的扉棱，盖内和颈部内壁有‘母鼓’铭文 青铜铸造工艺 商代晚期铜方罍数量稀少，此器型大、纹饰精美，是商代母氏族与鼓国通婚的实物见证，体现商代青铜器高超工艺与艺术风格 173
洛阳博物馆 东汉石辟邪 东汉 青石 通高1.9米，长2.97米，宽0.9米，重近8吨，由一块完整青石雕凿而成，头类狮子，身若虎豹，昂首斜侧，身体呈‘S’形，头部有夸张外伸的舌头，四肢和长尾形成五个支点，似一跃而起 圆雕、平雕、线刻 汉代辟邪为外来艺术与本土化改造融合的产物，体现丝绸之路文化交流，造型伟岸动感强烈，展现汉代工匠高超技艺与艺术想象力 173
洛阳博物馆 曹魏白玉杯 曹魏 新疆和田羊脂玉 通高13厘米，口径5厘米，通体光素无纹，玉质温润洁白，为墓主人生前饮酒实用器 玉雕工艺 以名贵和田羊脂玉制成，反映1700多年前中原与西域的交流，是丝绸之路上各国交往的有力见证 173
南阳汉画馆 许阿瞿墓志铭画像石 东汉 石 画像石分上下两格，上格左一幼童坐于榻上，题铭‘许阿瞿’，旁有仆童服侍，前有三幼童玩耍；下格为舞乐场面，人物叩盘击节、跳盘鼓舞、起乐伴奏，石上刻有136字墓志铭，记述东汉建宁三年五岁墓主人许阿瞿夭折之事 石刻工艺 目前我国发现最早的有墓主人姓名与确切纪年的墓志铭，具有极高史料价值，郭沫若曾翻译并感慨其历史意义 174
南阳汉画馆 嫦娥奔月画像石 魏晋时期 石 画面左上方刻一轮圆月，月轮中央伏卧一巨型蟾蜍；主体为一女子，人身蛇尾、头梳高髻、身着长襦，面向月轮作飞升状，画面空白处云气缭绕，九星散布 石刻工艺 国家一级文物，表现‘嫦娥奔月’神话传说，2016年其拓片搭载神舟九号飞船遨游太空，完成登月梦想的象征性旅程 174,175
商丘博物馆 金缕玉衣 西汉 玉、金丝 全长1.7米，由2008块玉片编织而成，涵盖头罩、脸盖、上衣、袖、手套、裤管、脚套等部位，玉片边缘钻孔直径仅0.3毫米，用金丝编缀 玉片钻孔工艺，金丝编缀技术 河南省目前仅有的两件金缕玉衣真品之一，是汉代顶级墓葬礼仪的见证，体现西汉早期皇家工匠微雕绝技 176
殷墟博物馆 亚长牛尊 商代 青铜 通高22.5厘米，长40厘米，重7.1千克，牛角弯曲有力，四足粗短壮实，牛头前伸，双目大睁，牛口微张，眼、耳、鼻、角、腹、尾等体貌特征生动逼真，满饰龙、鸟、虎、象等动物纹饰，牛背有盖，牛嘴微张可含盖 青铜铸造工艺 迄今为止安阳殷墟发现的唯一一件牛形青铜器，代表殷墟青铜文明，体现商代人对水牛作为通天地神兽的崇敬 177
二里头夏都遗址博物馆 镶嵌绿松石兽面纹铜牌饰 夏代 青铜、绿松石 长约16.5厘米，宽8厘米至12厘米，以青铜铸成主体框衬，饰有兽面纹，镶嵌数百片绿松石，绿松石片被打磨成山字形、钩形、梯形、长方形、圆形等，拼接出奇异造型，两侧各有两个穿孔纽 青铜铸造与绿松石镶嵌工艺 极具夏文化特色的器物，体现二里头文化强大的引领与辐射作用，是研究早期国家礼制的重要实物 178
洛阳古墓博物馆 唐胡人牵驼壁画 唐代 壁画颜料与墙体 长1.93米，高2.1米，出土于洛龙区唐代安国相王孺人壁画墓，壁画中骆驼昂首挺胸，驼背捆扎丝绸与胡瓶，西域人头戴尖帽，身穿翻领衣袍，脚蹬尖勾鞋，牵驼前行 壁画彩绘工艺 代表唐代壁画较高成就，生动再现丝绸之路商旅场景，是洛阳作为唐代丝绸之路东起点的力证，曾多次赴国内外展出 178
隋唐大运河文化博物馆 洛阳运河一号古沉船 明清时期 木材 长20米，宽3米多，由13个船舱组成，首尾设生活舱，中部为货舱，设双桅，动力为人力与风力，生活舱地板有烧火做饭的熏烧痕迹 传统木船建造工艺 洛阳地区首次发现的古代沉船，位于隋唐大运河漕渠故道，证明汉唐漕运体系千年不衰，是研究大运河航运史的重要实物 178
商丘博物馆 八关斋石幢 唐代 石 现存两截为唐代原石，全文957字，文后有篆书两行32字，为篆额 石刻 商丘博物馆的镇馆之宝，唐代颜真卿晚年的重要书迹之一 179
商丘博物馆 商代陶簋 商代 陶 胎质细腻，结构紧密，颜色为深灰色，侈口宽外折沿，弧壁深腹，底部呈圜形，下接喇叭形高圈足，腹部纹饰在绳纹的基础上配上一周几个相连的倒三角形纹带 陶器烧制 商丘博物馆的镇馆之宝，馆藏二级文物，1976年出土于民权县吴岗 179
开封市博物馆 唐三彩抱鸭女俑瓶 唐代 陶器、三彩釉 高26.5厘米，口径5厘米，底径13.4厘米，主体为跪坐少女形象：梳分头边髻，眉目修长，面容稚气尚存且活泼可爱，着窄袖长衣披肩，袒胸怀抱鸭式长颈瓶，鸭头中空构成器口，蹲跪于圆形莲台之上 唐三彩烧制工艺 开封市博物馆的镇馆之宝，1984年购自开封文物商店，将人物俑、动物俑与生活器皿结合，造型生动写实 180
开封市博物馆 大晟编钟 北宋 青铜 高27.5厘米，最大口径18厘米，重约6千克，甬部为双夔形，钲部有36枚，舞和篆部饰蟠虺纹，正面中部阴刻篆书'大晟'二字，背面刻'夷则'，器形古朴典雅，纹饰优美，篆刻工整 青铜铸造 开封市博物馆的镇馆之宝，北宋徽宗时期仿制的编钟，具有重要历史价值 181
开封市博物馆 宋钧窑玫瑰紫窑变瓷碗 宋代 陶瓷 胎质纯厚紧密，外壁为玫瑰紫色，碗口处有一大片玫瑰紫斑，玫瑰紫与天青色错综掩映，相融相渗，互相衬托 钧瓷窑变烧制 开封市博物馆的镇馆之宝，出自民窑工匠之手的碗之所以成为镇馆之宝，更在于其艳丽炽热的玫瑰紫 181
开封市博物馆 《开封府题名记》碑 北宋 石 高214厘米，宽96厘米，厚24厘米，原立于宋开封府衙署之中，碑文共有183人次，可以清楚地推断出包拯的大名处有指痕 石刻 开封市博物馆的镇馆之宝，记录了从宋太祖建隆元年到宋徽宗崇宁四年的历任开封府尹名单，具有重要历史价值 181
洛阳博物馆 三彩黑釉马 唐代 唐三彩釉陶 通高73厘米、长84厘米，四足挺立、头颈上昂、眼视前方、膘肥体壮、造型矫健有力，除面部、鬃毛、背部、尾巴和四蹄是白色外，大部分为黑色，马背上有施绿釉的华丽马鞍，革带上系有15枚绿色或棕色的骑马浮雕垂饰 唐三彩烧制工艺 洛阳博物馆的镇馆之宝，诞生于唐代，通体施釉，造型俊逸出众，是唐三彩马中不可多得的精品，中国国内目前所见三彩黑釉马只有两件 182
郑州博物馆 兽面乳钉纹青铜方鼎 商代早期 青铜 通高81厘米，口长55厘米，口宽53厘米，重75公斤，鼎形体高大、气势磅礴，腹部呈斗形，口沿上有两个对称的圆拱型竖耳，承托器身的四根鼎足粗壮浑厚，为上粗下细的圆柱形 青铜多范分铸 郑州博物馆的镇馆之宝，早商王朝国之重器，是商王权力的象征，铸造精美、保存完好 183
安阳殷墟博物馆 亚长牛尊 商代 青铜 整体作牛形，通长40cm，带盖高22.5cm，腰围52.5cm，注口长12.9cm、宽9.1cm，重7.1kg，牛体态健壮，牛头前伸，口部微张，其眼、耳、鼻、角、腹、尾以及其他体貌特征均生动逼真，牛身满饰龙、鸟、虎、象等各种动物形纹饰 青铜铸造 安阳殷墟博物馆的镇馆之宝，现今为止殷墟发现的唯一一件牛形青铜器，造型奇特瑰丽，纹饰繁缛精美 184
安阳殷墟博物馆 司母辛鼎 商代 青铜 通高80.5厘米，重128公斤，鼎体四角各有扉棱一条，口下饰兽面纹一组，由两条对称的夔纹构成，以扉纹作鼻梁，以云雷纹作衬底，腹部四面左右侧和下侧分别饰有排列规整的乳钉纹各三行，足上端外侧饰兽面纹，内壁中部有铭文'司母辛'三字 青铜铸造 安阳殷墟博物馆的镇馆之宝，出土于妇好墓，是妇好子嗣为祭祀其母亲所铸造的，造型硬朗，庄重大气，是商周时期少数几件百公斤以上的重型铜器之一 184
河南博物院 兽面乳钉纹铜方鼎 商代早期 青铜 通高87厘米，口长宽61厘米，耳高17厘米，足高25.5厘米，重约64.25千克，是中国目前发现最早的大型青铜方鼎之一，方鼎腹部呈斗形，口沿上有两个对称的圆拱型竖耳，承托器身的四根鼎足粗壮浑厚，为上粗下细的圆柱形 青铜多范分铸 河南博物院的镇馆之宝，1974年出土于郑州张寨南街，是中国目前发现最早的大型青铜方鼎之一 159
殷墟博物馆 司母辛铜方鼎 商代 青铜 长方形口，折沿方唇，直立耳，直腹略内收，平底，下接四空心柱足。通高80.1厘米、口长64厘米、口宽48厘米，重128千克。腹四角各有扉棱一道，口下四面中部及足跟外侧亦各有一道扉棱。口下饰由饕餮纹，以扉棱为鼻梁，雷纹衬地，腹部左右及下侧饰乳钉纹，足跟饰饕餮纹，其下又饰凸弦纹三周。内壁铸铭'司母辛'三字。底、足均有烟炱痕迹 青铜铸造 商代王后和女英雄妇好庙号'辛'的祭祀礼器，体现商代审美标准，四足两耳方鼎制造工艺难得，具有重要历史价值 185
殷墟博物馆 小屯南地2172号甲骨 商代 牛肩胛骨 残断的牛肩胛骨，编号2172，在上面发现93个单字，文字清晰，大小均匀，契刻有力。该甲骨卜辞共十一条，记录了商王于戊子、辛卯、乙未、戊戌、辛丑、壬寅、戊申、己未、辛酉、乙丑日占卜田猎是否有灾祸的问题 契刻 商代占卜之风盛行的实物见证，记录3000多年前的真实生活，品相端庄大方，成了一枚'甲骨明星'，出现在邮品、图书、历史课本里 185
殷墟博物馆 铜手形器 商代 青铜 通长13.03厘米，重0.1千克。铜手形器比一般成人手略小，右手，呈微曲半握状，五指比例适中，关节清晰，指尖圆滑，指甲微露，手背之上装饰半个饕餮纹，手腕截面呈椭圆形，其内残留碳化木柄 青铜铸造 商代手形青铜器，功用有'假肢''权杖''工具'等说法，具有重要考古研究价值 185
殷墟博物馆 铜钺 商代 青铜 最大的铜钺通40.5厘米，重5.96千克。钺是军事权力的象征，亚长墓是目前所知殷墟出土青铜钺最多的墓葬，墓中共出土7柄铜钺，其中6柄铜钺柄面有铭文'亚长' 青铜铸造 军事权力的象征，结合'亚'字铭文，推测亚长本人生前拥有极高的军事地位，是殷墟出土青铜钺最多的墓葬出土文物 185
殷墟博物馆 玉觿 商代 玉 柄部是顾首龙的样式，龙的下颌与背部相连，犄角突起，前后腿作蹲踞状，而它尾部是一个上翘的尖角，大而夸张。《说文》对觽的释义为'觽，佩角，瑞耑可以解结' 玉雕 中国早期服饰松解绳结的工具，兼具实用与装饰功能，'顾首在样式，特角突起，大而夸张'，具有重要历史价值 185
广州博物馆 秦"蕃禺"漆盒 秦代 木胎漆器 1953年广州西村石头岗秦墓出土，盒正中有"蕃禺"二字，"蕃禺"即番禺，是秦汉时期南海郡的郡治，也是广州2000多年前的称谓 木胎上刷多重漆再刻下文字 是"蕃禺"地名见于考古实物最早的一例，是秦朝推行郡县制和在广州设置郡县的重要历史物证，见证了广州2000多年的建城史 广州博物馆秦蕃禺漆盒展现木胎黑漆朱红云纹_1
广州博物馆秦蕃禺漆盒盖面烙印蕃禺二字铭文_2		 186
广州博物馆 元青花船形水注 元代 瓷器 景德镇窑所产，是目前所知全国独一无二的元代青花船形水注，船形器物，完整器，没有破损 青花釉下彩绘 在元代青花瓷器中，船形的器具较为少见，加上又是完整器，没有破损，所以极为珍贵，是广州博物馆中最具代表性的元青花瓷器 广州博物馆元青花船形水注侧面全景展示_1
广州博物馆元青花船形水注俯视细节呈现_2		 186
广东省博物馆 西周铜盉 西周时期 青铜 通高26.2厘米，器身呈鬲体造型，带有龙首形壶嘴与三足分立结构，双夔龙镂空扳手，盖顶龙首装饰 青铜铸造，夔龙纹镂空工艺 作为广东省首次发现的西周青铜盉，被列为广东省博物馆镇馆之宝，改写了岭南地区青铜文明发展史的认知 西周铜盉龙首壶嘴三足分立造型_1
西周铜盉夔龙纹饰镂空细节_2		 187
广东省博物馆 宋金项饰 宋代 纯金 长172厘米，重达566克，由四股八条纯金线编制而成，一端是葡萄纹饰的长条带钩，装饰有璎珞纹，另一端有四个小圆环 金丝编织工艺 这是"南海一号"沉船上第一件被打捞出水的金器，具有浓厚的阿拉伯风情，是南海海上丝绸之路的重要物证 宋代金项饰展现精细金丝编织工艺_1
南海一号出水宋金项饰文物细节_2		 188
广东省博物馆 清乾隆农耕商贸图外销壁纸 清代乾隆年间 壁纸 真实又趣味地反映了广州的风土人情，如水乡稻作、茶叶贸易等场景 外销壁纸制作工艺 是当时外销壁纸中的精华之作，展现了东方文化中妙趣横生的民俗之趣 188
广东省博物馆 金漆神龛 清代 木雕金漆 体量庞大、雕饰精美，为潮州木雕的佳品，采用多层次镂通雕，雕刻密而不乱、人物如生 潮州木雕多层次镂通雕工艺 生动地再现了古人美好的原始信念，是潮州木雕的代表作 广东省博物馆金漆神龛展现繁复木雕工艺_1
广东省博物馆金漆神龛呈现岭南黑底金漆风格_2		 188
广东省博物馆 石湾窑陶塑金丝猫 清代中后期 陶器 猫的毛色金黄而富有光泽，肌肉走向逼真，四爪紧绷，背部拱起，瞠目而视，栩栩如生 胎毛技法 清代中后期石湾陶塑名家黄炳采用"胎毛技法"制作，是石湾陶塑的代表作 广东省博物馆藏清代石湾窑陶塑金丝猫姿态生动毛发细腻_1 188
广东省博物馆 广宁玉雕白切鸡 清代 广宁玉 用广宁玉雕刻而成的白切鸡，颜色逼真，细节精雕细刻，连鸡皮上的细小毛孔都清晰可见 玉石雕刻 广宁玉是我国五大名石之一，这只"白切鸡"展现了玉石雕刻工艺之精湛 广宁玉雕白切鸡展现清代精细雕刻工艺_1
玉雕白切鸡鸡皮毛孔清晰可见栩栩如生_2		 188
广西壮族自治区博物馆 羽纹铜凤灯 西汉 青铜 灯作凤鸟形，顾首回望，双足分立，尾羽下垂及地，足与尾形成鼎立之势以支撑灯身，凤鸟背部有一圆孔，用以放置长柄灯盏，凤鸟口内衔喇叭形灯罩，垂直对准灯盏蜡锥柱上方 青铜铸造，錾刻工艺 具有消烟环保的功能，烟灰经灯罩纳入颈管，再由颈管导入腹腔，最后溶入水中，是岭南与中原进行交往、交流、交融的重要见证 羽纹铜凤灯整体造型展示西汉青铜工艺_1
羽纹铜凤灯细节呈现凤鸟纹饰与结构_2		 189
广西壮族自治区博物馆 龙首羽纹铜魁 西汉 青铜 口径24.2厘米、高10.6厘米，器身呈圆形敞口状，口沿下方以细密工艺錾刻三角锯齿纹、菱形回纹及网格纹三重装饰带，器腹下段至底部满布羽毛状纹饰，柄部采用立体铸造工艺，塑造出龙首张口前伸的形态 青铜铸造，失蜡法铸造，錾刻工艺 形制源自中原地区，但纹饰融合了岭南特色，实证了汉代中原文化与越地文化的交融 龙首羽纹铜魁正面展示青铜酒器的精美龙首与羽纹_1
龙首羽纹铜魁侧面呈现西汉青铜器的流畅线条与纹饰_2		 190
深圳博物馆 九九乘法口诀刻文陶砖 东汉 陶器 长37厘米、宽17厘米、厚4厘米，呈青灰色，两面都有模印的菱形网格纹，在其中一面右侧约三分之一处，纹饰被抹去，改刻上乘法口诀，分为两行竖刻，左边为"九九八十一、八九七十二、七九六十三、六九五十四、五九四十五"，右边行文"三九二十七、二九一十八、四九三十六" 模印，刻字 揭开了岭南早期文明的一角，证明早在1800年前的东汉时期，深圳地区民间已经广泛学习和应用乘法口诀，是汉代九九算术普及的见证 深圳博物馆九九乘法口诀刻文陶砖文物表面刻有清晰竖排汉字_1
深圳博物馆九九乘法口诀刻文陶砖文物展现金网格纹与刻文细节_2		 191
深圳博物馆 海康窑褐彩牡丹纹梅瓶 元代 瓷器 元代海康瓷窑产品，是广东本地具有代表性的古代陶瓷艺术佳作 褐彩装饰 是广东本地具有代表性的古代陶瓷艺术佳作 海康窑褐彩牡丹纹梅瓶整体器型展示_1
海康窑褐彩牡丹纹梅瓶局部纹饰特写_2		 191
广东省博物馆 千金猴王砚 晚清 端石 长25.5厘米，宽17.6厘米，长方形，质地细腻温润，娇嫩如小儿肌肤，砚堂内有大片鱼脑冻，四周以火捺等色彩环绕，形成一只蹲着的猕猴图案，甚至眼、鼻、嘴和前足都清晰可见 天然造化、依形制作 端砚历来被视为'文房四宝'之一，广东的'一石三砚'更是名闻天下，千金猴王砚为三大名砚之首，是独一无二的稀世珍品 千金猴王砚展现晚清端石长方形砚台与猕猴雕刻_1
千金猴王砚呈现鱼脑冻纹理与精巧猴形图案_2		 192
广西壮族自治区博物馆 翔鹭纹铜鼓 西汉 青铜 高36.8厘米，面径56.4厘米，足径67.5厘米，鼓面中间是太阳纹的十二芒，周围围着一晕翔鹭纹，逆时针旋转，鼓胸是船纹，有六只船，每只船上有7到11个人不等，往一个方向划行，鼓腰部是舞蹈纹，跳的是翔鹭舞，模仿天上飞的鹭鸟的动作 铸造 目前存世的铜鼓中最为精美、最为完整的一面，是石寨山型铜鼓的代表作之一，具有极高历史、艺术、科学、文化、时代价值 西汉翔鹭纹铜鼓展翅白鹭纹饰清晰可见_1
翔鹭纹铜鼓上的船纹与舞蹈纹生动精美_2		 193
深圳博物馆 九九乘法口诀刻纹陶砖 东汉 陶 长37厘米，宽17厘米，高4厘米，青灰色，两面都有模印的菱形网格纹，其中一面右侧约三分之一处纹饰被抹去，改刻上乘法口诀，口诀分为两行竖刻：左边为'九九八十一、八九七十二、七九六十三、六九五十四、五九四十五'，右边行文'三九二十七、二九一十八、四九三十六' 模印、刻写 我国首次发现的九九乘法口诀实物，反映东汉时期岭南地区汉文化基础教育的推广，民间已广泛学习和应用乘法口诀，具有重要历史价值 深圳博物馆九九乘法口诀刻纹陶砖铭文细节_1 195
南越王博物院 丝缕玉衣 西汉 玉片、丝线、麻布 由2291片玉片、丝缕和麻布粘贴编缀而成，分为头套、上身衣、袖筒、手套、裤筒和鞋六部分，全长1.73米，玉片以长方形和方形为主，还有梯形、三角形、五边形等，头套、手套和鞋子用红色丝线穿缀边角钻孔、打磨光滑的玉片做成，内以丝绢衬贴加固 玉片切割、钻孔、打磨、丝线穿缀、麻布衬贴 全国仅此一件的丝缕玉衣，比河北满城汉墓中山靖王刘胜及其妻窦绾的金缕玉衣早近10年，是中国考古发现年代最早的一套完整丝缕玉衣，对于研究古代中国玉衣制度具有重要意义 南越王博物院丝缕玉衣完整呈现头套与编缀细节_1 196
南越王博物院 文帝行玺龙钮金印 西汉 金 龙钮金印，印文为'文帝行玺'，是南越文王赵眜的印玺 铸造 南越文王赵眜的印玺，具有重要历史价值，是南越国最高权力的象征 文帝行玺龙钮金印完整呈现西汉南越国权力象征_1 197
南越王博物院 错金铭文铜虎节 西汉 铜 铜虎节，表面有错金铭文 错金工艺 南越国重要信物，具有重要历史价值 南越王博物院错金铭文铜虎节青铜虎形信物与错金工艺细节_1 197
南越王博物院 透雕龙凤纹重环玉佩 西汉 玉 重环玉佩，内环透雕一游龙，龙爪伸出环外，外环透雕一凤鸟站在龙爪之上，构图完美 透雕 汉代玉器精品，构图完美，具汉代浪漫和写实的特征，被选为南越王博物院的院徽 南越王博物院透雕龙凤纹重环玉佩纹饰细节_1 197
南越王博物院 铜承盘高足玉杯 西汉 金、银、铜、木、玉 由高足青玉杯、托架及铜承盘三部分组成，为南越国制玉工艺与金属细工相结合的杰作 制玉工艺与金属细工结合 南越国制玉工艺与金属细工相结合的杰作，可能是用来盛聚甘露及服用长生不老药的器具 西汉铜承盘高足玉杯展现金玉结合的精美工艺_1 197
南越王博物院 角形玉杯 西汉 玉 杯型似犀牛角，汉代认为犀牛角酒杯可以溶解毒物，龙头为浅浮雕，龙身逐渐凸起为高浮雕，杯底为圆雕，多种雕刻手法集于一身 浅浮雕、高浮雕、圆雕 多种雕刻手法集于一身，堪称汉玉之绝品 南越王博物院角形玉杯展现汉代浮雕技艺_1 197
南越王博物院 圆雕玉舞人 西汉 玉 圆雕玉舞人，越国至汉代玉舞人大都为平雕，圆雕作品尚属首件 圆雕 越国至汉代玉舞人中圆雕作品的首件，具有重要艺术价值 南越王博物院藏西汉圆雕玉舞人展现长袖舞姿_1 197
南越王博物院 蕃禺铜鼎 西汉 铜 刻有'蕃禺'二字的汉式铜鼎，'蕃禺'即番禺，为秦时所置县 铸造 是广州最早称作'蕃禺'的实物记录，为广州建城的重要物证 南越王博物院藏蕃禺铜鼎整体造型清晰展示_1 197
南越王博物院 万岁文字瓦当 西汉 陶 刻有'万岁'文字的瓦当 陶制 具有重要历史价值 南越王博物院藏西汉万岁文字瓦当细节_1 197
南越王博物院 银盒 西汉 银 银制盒子 银器制作 具有重要历史价值 南越王博物院西汉银盒外观细节_1 197
东莞市博物馆 明弘治白釉贴花折枝花卉纹梅瓶 明代弘治年间 陶瓷 通高30.5厘米，最大围50.24厘米，外底直径9厘米，足根厚0.5厘米，盖子上是一个全雕的小狮子，肩部有如意纹，瓶身中下部有折枝花、菊花、蝴蝶、蜜蜂等纹饰，瓶内装饰莲花和灵芝，釉色是卵白釉，像蛋壳的颜色，有哑光的效果 贴花工艺，将手工捏塑纹样堆在上了釉的器物表面上，再用工具细细雕刻，纹饰呈现浅浮雕的效果，最后再入窑继续烧制 明代梅瓶采用白釉贴花工艺的极其少见，有极高的文物价值 明弘治白釉贴花梅瓶展现折枝花卉纹与温润釉色_1 198
中山市博物馆 乾隆铁钟 清代乾隆五十三年（1788年） 铁 高105厘米，上下圆周171厘米和251厘米，钟口直径80厘米，形制包括双兽头钮、环形顶、深腹，表面分五层纹饰：钮下为莲瓣纹带四圆孔，第二层铸'亘古一人丹心贯日文武圣人正气参天'十六字，第三层含'大清乾隆五十三年岁次戊申仲冬吉旦立'纪年及信士名，第四层为折枝花饰，第五层口沿铸八卦纹 铸造 清代民间宗教礼器制作水准的体现，铭文内容反映清代乡村社会信仰与公共事务管理方式，涉及佛道文化与皇权象征的融合，是研究岭南宗族文化、民俗信仰及宗教与皇权互动的重要实物资料 中山市博物馆乾隆铁钟双兽头钮与莲瓣纹细节_1 199
广东省博物馆 清中期象牙雕福寿宝相花十一层套球 清中期 象牙 以多层镂空套雕技法镂雕而成，牙球表层雕饰宝相花、蝙蝠和八个上下对称的团寿纹。内部由一层层的套球组成，多层镂空，雕饰繁复的几何纹，玲珑剔透。透过球面的四个圆孔，可看到球的内部层层相套，每层均可灵活转动；上端有耳可作悬挂，下端系以绳结、穗子 多层镂空套雕技法 构思巧妙，工艺精深，制作繁复，神工鬼斧，故有'鬼工球'之称，是广作牙雕代表之一，反映出清代广作牙雕的高超水平，是目前所见清代象牙球中套叠层数较多的作品，具有重要的历史和艺术价值 清中期象牙雕福寿宝相花十一层套球展现镂空雕刻细节_1 200
广东海上丝绸之路博物馆 海螺雕杯 宋代 海螺 由天然海螺精心雕刻而成，整体呈优美的螺旋形，杯身雕刻着精细的缠枝花纹 雕刻 为研究宋代海上贸易提供了重要实物证据，不仅是一件艺术品，更是东西方文化交流的见证，具有极高的历史价值和艺术价值 201
东莞市博物馆 白釉贴花折枝花纹兽钮盖梅瓶 明弘治至正德早期 陶瓷 造型美观、釉色恬静，工艺为白釉贴花的装饰工艺，繁复且极为少见，堪称孤品 白釉贴花装饰工艺（模印贴花） 同类陶瓷艺术品中难得一见的珍品，保存完整、工艺精美，具有重要的研究价值和艺术价值，是名副其实的国宝，工艺精巧，市面稀见，具有极高的文化价值 明代白釉贴花折枝花纹兽钮盖梅瓶展于东莞市博物馆_1 202
广西壮族自治区博物馆 悬山顶干栏式铜仓 西汉 青铜 全长79.3厘米、宽42.7厘米、高37.3厘米，采用干栏式建筑结构，由八根立柱支撑于平台，仓底另设四根两节圆柱，建筑顶部为悬山式设计，中央设瓦脊并铸有十二行对称瓦垄，檐口饰半圆瓦当，正立面设双扇门配门环及门槛，门前走廊安装二横一竖式围杆，四壁阴刻'十'字纹样 铸造 被列为镇馆之宝，是西汉时期的金属器文物，于1990年6月在黄泥岗M1出土，采用干栏式建筑结构，具有重要的历史和考古价值 203
广西民族博物馆 西汉云雷纹大铜鼓 西汉 青铜 鼓面直径165厘米，重299公斤，是至今世界各地出土面径和体形最大者，鼓面装饰着八芒太阳纹，三弦分晕，共4晕，晕间点缀着云雷纹 铸造 被誉为'世界铜鼓之王'，是北流型铜鼓，体现了我国古代百越族群独特的审美和对自然的崇拜，是南方族群的权力象征，族之重器 广西民族博物馆藏西汉云雷纹大铜鼓整体造型_1 204
广西壮族自治区博物馆 漆绘提梁铜筒 西汉 青铜 高41.8厘米，盖径13.8厘米，底径13厘米，由器身和器盖两部分组成，有活动提梁，器身漆绘，上下共四段，每段均为完整的画面 漆绘 镇馆之宝之一，漆绘画面线条流畅，造型生动，内容以上下不同层次展开，表现方式与长沙马王堆一号汉墓出土的T形帛画相同 广西博物馆漆绘提梁铜筒西汉青铜器彩绘细节_1 205
广西壮族自治区博物馆 大铜马 西汉 青铜 通高117厘米，长112厘米，背宽30厘米，目前岭南地区体型最大、年代最早的青铜马，整体呈奔驰嘶鸣状，昂首、竖耳、张嘴 铸造 镇馆之宝之一，被誉为岭南第一马 广西博物馆西汉青铜大铜马侧面展示_1 205
广西壮族自治区博物馆 扶桑树形铜灯 西汉 青铜 高85厘米，底径20厘米，整体为扶桑树形，主干分两层向外伸出九条枝干，顶端各托一桑叶形灯盏，最上端为金鸟形灯盏，枝干有长短，上下之间互相错叠 铸造 镇馆之宝之一，与《山海经·海外东经》所记相吻合，具有重要历史价值 广西博物馆扶桑树形铜灯九枝金鸟造型青铜器_1 205
广西壮族自治区博物馆 弦纹玻璃杯 汉代 玻璃 高5.5厘米，口径7.3厘米，底径4厘米，敛口，弧腹，自腰下内收，小平底，腹部饰三道弦纹 压模成型后精细抛光 镇馆之宝之一，见证了广西合浦'海丝首港'的高光时刻，表明汉代海上丝绸之路不仅是商业贸易之路，也是文化交流之路、科技传播之路 汉代弦纹玻璃杯展示弦纹装饰与透明质感_1 205
广西民族博物馆 云雷纹大铜鼓 古代 青铜 面径165厘米，重299公斤，是世界上最大的古代铜鼓 铸造 被誉为铜鼓王，是壮族文化的重要象征，反映了壮族先民对太阳的崇拜和对大自然的敬畏，鼓面上的纹饰如同一部民族历史的百科全书 广西民族博物馆云雷纹大铜鼓鼓面纹饰特写_1 206
海南省博物馆 越王亓北古错金铭文青铜复合剑 战国 青铜复合质 通长65.2厘米，格宽5厘米，剑圆茎上有平行箍两圈，上有错金纹饰，刃一侧有细微缺口，剑格正、背两面皆有错金鸟虫书铭文 错金工艺 吴越的王者所作剑是当时的极品，是我国兵器史上最珍贵的文物之一，国家文物局利用国家重点珍贵文物专项经费从海外征集而来 越王亓北古错金铭文青铜复合剑剑身特写展现战国错金工艺_1 207,208
海南省博物馆 汉代朱庐执刲银印 汉代 银质 边长2.5厘米，高1.9厘米，印纽呈兽首蛇身，蛇首微微上扬，蛇身布满精美细密的花纹，印面铸有阴文篆体'朱庐执刲'4字 铸造工艺 西汉晚期中央政权授予朱庐县官员的赐印，是中央政权管辖海南岛的实物证据，对研究海南古代历史和西汉爵制、印制有着重要意义 海南省博物馆藏朱庐执刲银印兽首蛇身钮篆书印面_1 209
海南省博物馆 汉代北流型四蛙云雷纹铜鼓 汉代 青铜质 硕大厚重，铸造精良，保存完好，鼓面正中铸太阳纹八芒，三弦分七晕，弦纹之间饰云纹，鼓面边缘铸4只立蛙，鼓身分胸、腰、足三段，饰等距离弦纹，弦纹之间饰云雷纹，鼓身附圆茎耳两对 铸造工艺 铜鼓是西南少数民族地区祭祀礼器，后伏波将军马援创制马式铜鼓作为军鼓，用以传播信息、发布号令，此鼓的发现对于研究海南青铜文化特别是海南各民族迁徙历史及文化有着较大价值 汉代四蛙云雷纹铜鼓鼓面特写太阳纹与立蛙_1 209
海南省民族博物馆 黎族龙被 黎族传统工艺 棉麻织物 长188厘米，宽124厘米，上绣有双凤朝阳麒麟图案，是黎族在纺、织、染、绣四大工艺中难度最大、文化品位最高、技术最高超的织锦工艺美术品 黎族纺、织、染、绣工艺 龙被是黎族进贡历代封建王朝的珍品之一，被上绣有双凤朝阳麒麟，是公认的黎族在纺、织、染、绣四大工艺中难度最大、文化品位最高、技术最高超的织锦工艺美术品 210
海南省民族博物馆 西汉嵌贝鹿形青铜镇 西汉 青铜复合质 铜铸的浅盘形鹿身之上镶嵌大海贝，共同构成动物的整体造型，虎斑宝贝比起一般的贝壳玉质感更强，虎纹斑驳的贝壳和青铜铸的底座相搭配 嵌贝工艺 铜与贝的组合产生了嵌贝青铜镇这类独特的青铜器，成为海洋文化和青铜文化碰撞后的结晶之一，虎斑贝属于南海海域的物产，出现在内陆，可能与秦汉时期加强了南海区域的统治有关 西汉嵌贝鹿形青铜镇展现鹿形底座镶嵌虎斑贝壳的精美工艺_1 211
海南省博物馆 越王亓北古剑 战国 青铜 通长65.2厘米，格宽5厘米，重2.3千克，圆茎上有平行箍两圈，上有错金纹饰，剑格正、背面皆有错金鸟虫书铭文，双刃呈弧形，刃口锋利，刃的一侧微残 青铜复合技术铸造，错金工艺 越王亓北古剑是越王不寿所使用的佩剑，距今已有2400年的历史，存世量只有三柄，海南省博物馆的品相、长度、气势均属上乘，是王剑中少有的一把复合剑，体现当时高超的铸剑工艺 越王亓北古剑完整形态与错金铭文细节_1 212
海南省博物馆 青白釉花口凤首壶 宋代 瓷器 通高40厘米，足径约10厘米，胎质洁白细腻，釉色莹润，青中泛白，白中透青，口部为四瓣花图案象征凤冠，径部被装饰成凤首形状，凤首后部呈钩状恰似凤凰的羽毛，颈部下部及腹部装饰有弦纹 景德镇瓷器烧造技术，受唐代波斯金银器影响演变而来 青白釉花口凤首壶是中西方文化进行交融的一件瓷器珍品，体现中国宋代工匠高超的瓷器烧造水平，具有重要的历史和文化价值 宋代青白釉花口凤首壶立于展台展现优雅造型_1 212
海南省博物馆 唐三彩马 唐代 陶器 高73.7厘米，长81.3厘米，马首微倾偏向一侧，戴辔头，两耳竖立，双眼炯炯有神，目视前方，马鬃短齐，四腿直立于长方形底板之上，通体施棕黑釉呈自然毛釉斑点，脸部、鬃部、尾部均为白色，辔头、四蹄等以黄、绿釉装饰 唐三彩釉陶工艺 唐三彩马是唐代雕塑艺术品中最能反映时代精神的作品，是唐代良驹在神韵和形态上最直观的呈现，造型精美简洁，栩栩如生，细部处理一丝不苟，显示了唐朝工匠高超的技艺 海南省博物馆镇馆之宝唐三彩马正面展示_1 212
西黎民族文化展示馆 黎家谷仓 1949年 全木质结构，木料连接处是黄黏土和成的泥巴和水牛粪混合物 基本上为全木质结构，底座用石头架空，然后垫上一层结实的木条以确保谷仓通风透气，顶部有一层厚厚的毛草铺盖，不开窗户，留两个对开的小门以便空气对流和存取谷物 传统木结构建筑工艺 黎家谷仓是西黎民族文化展示馆的镇馆之宝，建于1949年，具有防潮防虫功能，是黎族传统建筑智慧的体现 西黎民族文化展示馆黎家谷仓茅草屋顶与木质结构_1 213
香港故宫文化博物馆 五彩鱼藻纹盖罐 明嘉靖 瓷器 明嘉靖官窑青花五彩瓷器中的名品 青花五彩工艺 明嘉靖官窑青花五彩瓷器中的名品 明嘉靖青花五彩鱼藻纹盖罐整体造型与纹饰细节_1 214
香港故宫文化博物馆 桐荫仕女图山子 清乾隆 白玉 清代圆雕玉器的代表作 圆雕玉器工艺 清代圆雕玉器的代表作 214
香港故宫文化博物馆 行书摹兰亭序帖卷 唐 纸本 虞世南行书摹兰亭序卷，刻入兰亭八柱并被列为第一 行书摹写工艺 刻入兰亭八柱并被列为第一的虞世南行书摹兰亭序卷 214
香港故宫文化博物馆 雪江归棹图卷 北宋 绢本 徽宗名下唯一的雪景山水画 绢本设色山水画 徽宗名下唯一的雪景山水画 214
香港故宫文化博物馆 阆苑女仙图卷 五代 绢本 阮郜唯一的传世真迹 绢本设色绘画 阮郜唯一的传世真迹 214
香港故宫文化博物馆 江山秋色图卷 南宋 绢本 传为南宋赵伯驹所绘 绢本设色绘画 传为南宋赵伯驹所绘 214
香港故宫文化博物馆 秋郊饮马图卷 元 绢本 赵孟頫晚年代表作 绢本设色绘画 赵孟頫晚年代表作 214
云南省博物馆 牛虎铜案 战国中晚期 青铜 高43厘米，长76厘米，宽36厘米，器物主体为一头大牛，站立状，牛角飞翘，背部自然下落成案，尾部饰一只缩小了比例的猛虎，虎做攀爬状，张口咬住牛尾，大牛腹下中空，横向套饰一只站立状小牛 模铸造，一次成型，小牛另铸再焊接 云南省博物馆镇馆之宝，滇文化青铜工艺的代表作，具有较高的历史性、艺术性、科学性 云南省博物馆牛虎铜案大牛驮小牛虎咬尾细节_1
云南战国青铜器牛虎铜案整体造型展示_2		 218
重庆中国三峡博物馆 乌杨汉阙 汉魏 石质砂岩 重檐庑殿顶双子母石阙，主阙高5.4米，子阙高2.6米，重10吨，上雕刻有当时生活场景、神话传说、飞禽走兽 石质雕刻 我国保存最完整的汉阙，对研究古建筑艺术、葬制有重要价值 重庆中国三峡博物馆乌杨汉阙完整石构与雕刻细节_1
汉代乌杨汉阙局部斗拱结构与精美雕刻展示_2		 219
重庆中国三峡博物馆 唐寅临摹韩熙载夜宴图卷 明代 绢本设色 纵31厘米、横5.48米，工笔重彩，描绘南唐大臣韩熙载因政治失意而与阁僚、歌伎放纵声色之事 工笔重彩绘画 唐寅临摹五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》，在背景中作了改动，使人物形象更显浓艳华丽 219
重庆中国三峡博物馆 青铜三羊尊 商 青铜 通高42.8厘米，造型呈喇叭口、束颈、折肩、弧腹、高圈足 青铜铸造 巴人在商文化强烈影响下的一件自制重器，是迄今所见巴人故地最早的一件大型青铜容器 重庆中国三峡博物馆青铜三羊尊全景展示庄重造型_1
重庆中国三峡博物馆青铜三羊尊细节呈现巴人工艺_2		 219
重庆中国三峡博物馆 青铜鸟形尊 战国 青铜 长28厘米、宽16.8厘米、高29厘米，整体呈鸟形，具有大雁头、鱼嘴、鹰喙鼻、兽耳、凤冠、鸽身、鸭脚，通体饰有细密的羽纹，嵌满绿松石 青铜铸造 出土于巴人的贵族墓地，体轻、壁薄、中空，铸造难度高，造型、纹饰精美，是研究巴人的审美情趣、工艺水平和铸造技术难得的艺术精品 战国青铜鸟形尊展翅静立姿态_1
青铜鸟形尊融合雁头鹰鼻凤冠造型_2		 219
重庆中国三峡博物馆 金质印章 东汉 金 龟钮方形金印，六面体，一寸见方，重108.95克，含金量96%，顶上有一吉祥乌龟，刻有"偏将军印章"五字 金器铸造 全国共发现26枚，两汉金印仅存15枚，专家考证这极有可能是三国时驻扎在重庆的赵子龙手下一名副将所用的将军印 重庆中国三峡博物馆藏东汉偏将军金印龟钮方形印_1
嘉陵江边出土的东汉偏将军印章金质文物_2		 219
重庆中国三峡博物馆 何朝宗制观音像 明 瓷器 高19.1厘米，观音脸型饱满大方，双目微闭，右手抚膝，左手执如意，胸部饰璎珞，脊背处有"何朝宗"葫芦印纹 瓷雕，象牙白釉 何朝宗是明代德化窑瓷雕大师，通体施象牙白釉，釉面温润如凝脂，手法细腻，线条流畅 219
重庆中国三峡博物馆 青铜虎钮錞于 战国晚期 青铜 高68厘米，重30公斤，虎钮的周围分布着五组图语：椎髻人面、羽人击鼓与独木舟、鱼与勾连云纹、手心纹、神鸟与四蒂纹 分范合铸技术 巴文化最具特征性的青铜乐器，有"錞于王"之誉，图语对研究巴文化是极为重要的资料 重庆中国三峡博物馆青铜虎钮錞于鼓形器身虎钮清晰_1
战国晚期青铜虎钮錞于筒状造型顶部虎形钮饰_2		 219
重庆中国三峡博物馆 景云碑 东汉 灰色细砂岩 高1.7米，宽近1米，除中间一道接缝外，其余均保存完好，碑额正中雕有妇人倚门像，左右为朱雀和兔首人身像，碑侧浮雕青龙、白虎，碑上367字隶书碑文清晰可辨 石质雕刻 在云阳旧县坪遗址中发现，碑文反映了三峡地区的政治、地理、移民等史实，是三峡地区出土的汉碑 重庆中国三峡博物馆景云碑石刻碑文清晰可见_1
重庆中国三峡博物馆景云碑整体外观完整展示_2		 219
重庆中国三峡博物馆 江竹筠遗书 1949年8月 淡黄色毛边纸 纵14.5厘米，横13厘米，字体娟秀 手写 写此书时，江姐爱人彭咏梧已牺牲，她对儿子彭云写道："云儿，盼教踏着父母之足迹，以建设新中国为志，为共产主义奋斗到底！孩子，决不要娇养，粗茶淡饭足矣！"书中饱含着一个革命母亲对孩子的深切厚爱和殷切希望 重庆中国三峡博物馆藏江竹筠遗书手迹淡黄毛边纸娟秀墨书_1
重庆中国三峡博物馆藏江竹筠遗书手迹淡黄纸页娟秀字迹诉母爱_2		 219
四川博物院 水陆攻战纹铜壶 战国 青铜 铜壶盖面微拱，有三鸭形钮，并饰有卷云纹、圆圈纹及兽纹，肩部有对称兽面衔环双耳。通体用金银嵌错出丰富多彩的图像，画面分四层：第一层，习射和采桑；第二层，宴乐战舞和弋射、习射；第三层，水陆攻战，左为步战仰攻，右为水陆战争；第四层，狩猎和双兽桃形图案。圈足饰菱形纹和四瓣纹 金银嵌错工艺 目前国内极罕见的战国宴乐水陆攻战纹铜壶，开创了战国时期青铜器装饰艺术的新格局，显示了巴蜀地区独特、精湛的嵌错工艺 四川博物院藏水陆攻战纹铜壶四层纹饰细节_1
战国水陆攻战纹铜壶展现金银嵌错工艺_2		 221
成都博物馆 石犀 战国晚期至汉 粗质砂岩 长3.3米、宽2.1米、高1.7米，重约8.5吨，通体呈浅红色，作站立状，躯干丰满壮实，四肢粗短，下颌及前肢躯干部雕刻卷云纹 圆雕石刻 与《蜀王本纪》有关石犀的记载相互印证，与《华阳国志》有关秦在成都大城'营广府舍'的记载吻合，从侧面印证了成都城址中心连续存在2300多年而无变化 成都博物馆石犀站立姿态清晰可见卷云纹雕刻细节_1
成都博物馆石犀砂岩圆雕表面卷云纹保存完整展于柜中_2		 221
三星堆博物馆 青铜立人像 商 青铜 采用分段浇铸法嵌铸而成，身体中空，分人像和底座两部分。人像头戴高冠，身穿窄袖与半臂式共三层衣，衣上纹饰繁复精丽，身佩方格纹带饰。其双手手型环握中空，两臂略呈环抱状构势于胸前。脚戴足镯，赤足站立于方形怪兽座上 分段浇铸法嵌铸 在三星堆众多的青铜雕像群中，足以领衔群像，表现的是一个具有通天异禀、神威赫赫的大巫师正在作法 三星堆青铜立人像面部细节清晰可见_1
三星堆青铜立人像整体造型庄严挺立_2		 221
成都金沙遗址博物馆 太阳神鸟金饰 商周 金 内层图案中心是一个没有边栏的圆圈，周围等距分布有十二条顺时针旋转的齿状芒，芒呈细长獠牙状，好似空中旋转不停的太阳；外层图案由四只相同的逆时针飞行的鸟组成，它们等距分布于内层太阳的周围，引颈伸腿，展翅飞翔 锤揲、剪切和打磨 2005年8月16日被评选为中国文化遗产标志，2011年12月被选定为成都城市形象标识核心图案，具有重大的历史、艺术和科学价值 成都金沙遗址博物馆太阳神鸟金饰圆形金饰四鸟绕日图案_1
成都金沙遗址博物馆太阳神鸟金饰黄金材质四只神鸟环绕太阳_2		 221
贵州省博物馆 宋代鹭鸟纹彩色蜡染褶裙 宋代 棉麻和丝 身长128厘米，袖长190厘米，由棉麻和丝制成，集挑花、刺绣、蜡染工艺手法为一体，纹样繁缛多变，图案模取的是早期铜鼓上的鹭鸟纹，配色以土黄色和靛蓝为主 挑花、刺绣、蜡染 蜡染在我国有着悠久的历史，是我国古老的传统印花工艺之一，这件文物的发现填补了我国蜡染史的空白，在蜡染史上具有划时代的意义，被誉为'蜡染界的老祖宗' 宋代鹭鸟纹彩色蜡染褶裙整体展示_1
宋代鹭鸟纹彩色蜡染褶裙局部纹样特写_2		 222
广西壮族自治区博物馆 人面纹羊角钮铜钟 西汉 青铜 通高19厘米，纵径8.1厘米，横径4厘米，底宽14厘米，重995克。呈半截橄榄形，上小下大。顶有羊角形钮，上端开长方形孔。正面铸人面纹，眼、鼻、口隐约可见 铸造 一同出土的羊角钮铜钟、环钮铜钟、铜锣、铜鼓等乐器，音程关系协和，音高、律制完全相同，互相配合能奏出完美和谐的乐曲 人面纹羊角钮铜钟正面展示青铜器纹饰细节_1
人面纹羊角钮铜钟侧面呈现羊角造型与蛙饰_2		 205
重庆中国三峡博物馆 巫山人化石 距今200万年的早更新世 石化牙床、臼齿和上内侧门齿 褐色的石化牙床、臼齿和上内侧门齿 古人类化石 发现于旧石器时代初期的古人类遗址，将人类起源的年代向前推进了30万年左右，为证明人类的始祖为巫山人而非元谋人提供了依据 224
重庆中国三峡博物馆 唐寅临摹图卷 明 绢本 工笔重彩，纵31厘米、横5.48米 工笔重彩绘画 《韩熙载夜宴图》出自五代顾闳中，唐寅临摹此图，在背景中作了改动，使人物形象更显浓艳华丽，观者能通过韩熙载的眼神窥视到其痛苦、矛盾的内心世界 224
重庆中国三峡博物馆 制观音像 明 瓷 高19.1厘米，观音脸型饱满大方，双目微闭，右手抚膝，左手执如意，胸部饰璎珞，脊背处有"何朝宗"葫芦印纹 德化窑瓷雕 何朝宗是明代德化窑瓷雕大师，该立像通体施象牙白釉，釉面温润如凝脂，手法细腻，线条流畅，衣纹处理有随风飘拂之感 224
大足石刻博物馆 释迦牟尼像 南宋（1127-1279年） 石质 原位于宝顶山小佛湾石窟，造像衣褶线纹疏密有致，流畅生动，如绢似绸，轻敷座台 石雕 体现了极高的雕刻技艺水平，是宋代佛像的典范之作，也是大足石刻南宋时期不可多得的圆雕造像精品 大足石刻博物馆释迦牟尼像神情悲悯衣饰流畅_1 225
大足石刻博物馆 香炉 明成化七年（1471年） 石质 原位于宝顶山小佛湾石窟，香炉镂空雕刻而成，刻龙纹、云纹、花卉、双狮戏球等图案，原置于寺院 石雕镂空 刻工精湛，匠心别致，在大足境内已发现的香炉中，其雕刻技艺最为杰出，是明代香炉的代表作品 大足石刻博物馆明代香炉文物展现镂空龙纹花卉雕刻_1 225
大足石刻博物馆 真武大帝像 明（1368-1644年） 石质 原位于大足县金山镇杨施庙，披发戴箍，身着甲胄战袍，腰束革带，脚踏龟蛇，端坐于方座上 石雕 造型优美，代表了明代时期西南造像水平 大足石刻博物馆真武大帝像披发着甲端坐龟蛇之上_1 225
重庆红岩革命历史博物馆 新华日报印刷机 近现代 金属 装有德国西门子马达的平板印刷机，通身有氧化锈蚀，部分零件磨损严重 机械印刷 印刷了《新华日报》在武汉和重庆时期全部3231期报纸，以及《群众》周刊全部17卷405期，是中共报人潘梓年在武汉一家印刷厂购得，1938年10月从武汉迁来重庆 重庆红岩革命历史博物馆展出的新华日报印刷机_1 225
重庆中国三峡博物馆 战国青铜虎钮錞于 战国 青铜 高68厘米，重30公斤，国内同类完整器物中形体最大、保存最完好，器形像一个男人的臂膀，臂膀很长，肌肉饱满，上面的虎头威风凛凛，盘面雕铸五组纹饰：独髻人头、站立船头的羽人击鼓、鱼与卷云纹、夔龙与柿蒂纹、花蒂（手心纹） 分块陶范法铸造 国内同类完整器物中形体最大、保存最完好，最具巴文化特色的青铜器，承载着丰富的文化内涵和浓烈的巴文化印迹，被誉为'錞于王' 重庆中国三峡博物馆藏战国青铜虎钮錞于正面特写_1 227,228
重庆中国三峡博物馆 商三羊尊 商代 青铜 高42.8厘米，口径43厘米，通高41.2厘米，器身以云雷纹为底，上饰夔纹和兽面纹，三只羊首是点睛之笔，造型优雅而庄重 分块陶范法铸造 迄今所见巴人故地最早的一件大型青铜容器，是巴人在商文化强烈影响下的一件自制重器，展示了巴人的冶金技术，为研究商代中原与西南地区的文化交流提供了重要证据 重庆中国三峡博物馆商三羊尊饰云雷纹与三羊首造型_1 228
重庆中国三峡博物馆 战国铜鸟形尊 战国 青铜 整体呈鸟形，具有鱼嘴、鹰喙鼻、兽耳、凤冠、鸽身、鸭脚，通体装饰细密羽毛，在羽毛间有规律地镶嵌绿松石，体轻、壁薄、中空，铸造难度极高 分块陶范法铸造，双腿与器身分铸合接，双腿中央各有一大块绿松石与鸟身接榫 具有极高艺术价值和历史价值的巴文化青铜礼器，展示了古老巴人独特的创意和高超的工艺水准，是研究巴人审美情趣、工艺水平和铸造技术难得的艺术精品 重庆中国三峡博物馆藏战国铜鸟形尊展翅造型_1 227
重庆中国三峡博物馆 明秦良玉甲冑 明代 织金锦缎鎏金铜 由头盔、云肩、甲衣、甲裙、护腰及护心镜六部分组成，身长162厘米，头盔为铜质结构，配有花翎和红珊瑚顶饰，护心镜直径18厘米圆形铜镜，镜缘錾刻五爪龙纹 明代官造鎏金工艺，铜质表面鎏金层平均厚度0.3毫米，织物部分使用四合如意云纹织金锦，经线密度达到120根/厘米 现存唯一可考的明代女性高级将领实战甲胄，反映明代官造武备的鎏金工艺与织造技术，实证古代女性军事统帅地位的实物遗存 重庆中国三峡博物馆藏秦良玉甲胄全景展示_1 229
重庆中国三峡博物馆 东汉偏将军印章金印 东汉 金 印面篆刻有印文'偏将军印章'五字，呈三行排列，形制完整、成色足 金制官印铸造工艺 金制官印流行于汉晋时期，全国发现的数量不多，偏将军金印形制完整、成色足，甚为珍贵，是古代官印制度的重要见证 东汉偏将军金印展现金制官印篆刻细节_1 230
重庆中国三峡博物馆 汉代景云碑 东汉 石 造型古朴，碑额正中雕刻有妇人倚门像，左右为朱雀和兔首人身像，碑侧浮雕青龙、白虎，隶书碑文，共13行367字 石碑雕刻工艺 目前三峡地区唯一出土的汉碑，且品相极佳，在全国汉碑中也极为少见，为研究三峡地区的政治、地理、移民等提供了重要的参考资料，具有重要的历史与文化价值 230
重庆中国三峡博物馆 旧石器时代巫山人左下颌骨化石 旧石器时代 化石 1985年发现于巫山龙骨坡遗址，是目前中国境内发现最早的人类化石 自然形成化石 翻开东亚两百万年人类史新篇章，是重庆史前文明的重要组成部分，证明了早在远古时期重庆就已经是长江上游史前人类的乐园 重庆中国三峡博物馆展出的巫山人左下颌骨化石细节_1 230
大足石刻博物馆 释迦牟尼佛像 南宋 石 高143厘米，宽116厘米，厚104厘米，佛像脸型方圆，头布螺发、发间刻髻珠、额间刻白毫，内着僧祇支，外着钩纽式袈裟，结跏趺坐于仰莲座上，身躯微微前倾，低低地垂下眼帘 石刻雕刻工艺 宋代佛像的典范之作，大足地区不可多得的圆雕造像精品，体现了极高的雕刻技艺水平，是大足石刻南宋时期不可多得的圆雕造像精品 南宋释迦牟尼佛像头部特写展现螺髻与宁静面容_1 231
大足石刻博物馆 明成化石刻香炉 明成化七年 石 高101厘米，径93厘米，由五级组件构成，全部镂空雕刻而成，焚香时烟雾缭绕，双狮戏球、飞龙遨游 石刻镂空雕刻工艺 雕镌技艺高超，在明代同类石质香炉中可谓罕见的精品，是大足石刻博物馆的镇馆之宝 大足石刻博物馆明成化香炉镂空双狮戏球飞龙纹_1 231
重庆红岩革命历史博物馆 《新华日报》印刷机 20世纪30年代 金属 长224厘米，宽154厘米，高153厘米，重约1吨，是20世纪30年代德国进口的平板印刷机 平板印刷技术 在抗战的烽火岁月共出版报纸3231期，将前线的消息和党的声音传递给广大民众，是重庆红岩革命历史博物馆的镇馆之宝 232
成都博物馆 天府石犀 秦汉时期 红砂岩 长3.3米、宽1.2米、高1.7米，重约8.5吨，由整块红砂岩雕刻而成，作站立状，躯干浑圆饱满，四肢粗壮有力，眼部以阴刻线表现，体表可见明显工具凿痕，背部凹陷处推测为固定附属构件所用 圆雕技法 与李冰治水密切相关，是迄今发现的我国同时期最大的圆雕石刻，见证了成都2300年城址未变的历史，成为都江堰水利工程塑造'天府之国'的重要实证 成都博物馆天府石犀站立姿态浑圆躯干粗壮四肢_1 233
成都金沙遗址博物馆 蛙形金箔 商周时期 黄金 整体呈青蛙或蟾蜍造型，头部尖突、双目圆鼓，四肢弯曲贴附于体侧，背部雕刻双脊线与乳钉纹饰，整体尺寸约5厘米×3厘米，厚度仅0.05厘米 捶揲工艺 与太阳神鸟金饰等同属古蜀文明祭祀文化的重要实证，作为月亮崇拜的象征物，其与太阳神鸟组合构成'日月交辉'图案，印证了《淮南子》中'日中有踆乌，月中有蟾蜍'的文献记载 成都金沙遗址博物馆蛙形金箔展现商周青蛙造型金器_1 234
四川博物院 西周象首耳兽面纹铜罍 西周时期 青铜 通高69.4厘米，口径21.8厘米，器身以四道扉棱分为四等份，每份自上而下饰蟠龙纹、夔龙纹、牛纹三段纹饰，均以云雷纹为地；肩腹部设两立体象首耳，腹下另铸象首浮雕，盖顶置鸟形扉棱及蜷身夔龙纹，整体采用浮雕与圆雕手法，通体呈现碧绿晶莹质感 分范铸造工艺 西周早期青铜器，造型宏大，纹饰美观，构图精巧，堪称精品，曾赴日本、美国、法国展出，1980年出土的器物被定为国家一级文物，现为四川博物院镇馆之宝 西周象首耳兽面纹铜罍整体造型与纹饰细节_1 235
成都博物馆 秦汉石犀 战国晚期至秦 粗质砂岩 长3.3米，宽2.1米，高1.7米，重约8.5吨，作站立状，躯干丰满壮实，四肢粗短，下颌及前肢躯干部雕刻卷云纹，四只脚均刻有蹄，屁股和尾巴棱角分明，整体雕刻风格粗犷古朴 石雕 迄今发现的我国同时期最大的圆雕石刻，与《蜀王本纪》有关石犀的记载相互印证，与《华阳国志》有关秦在成都大城'营广府舍'的记载吻合，从侧面印证了成都城址中心连续存在2300多年而无变化，阐释了天府之国文化的延续性与稳定性，具有极高的考古和艺术研究价值 成都博物馆展出的秦汉石犀站立状砂岩圆雕_1 236,221,237
成都博物馆 经穴漆人 汉代 漆木 高14厘米，裸身直立，五官清晰，手臂垂直放于两侧，手五指并齐，掌心向前，双脚呈一字站立，通体髹黑漆，表面用白色和红色细线描绘的经络线条清晰可见，并刻以圆点标示穴位，能够辨认的穴位有117个，在不同部位还刻着'心'、'肺'、'肾'、'盆'等线刻小字 漆器制作、经络线描 迄今为止我国发现的最完整的经穴漆人模型，凝结着一段源远流长的中国医学史，承载着经脉医学的密码和蜀地医学灿烂光辉的历史岁月，是成都博物馆最小的一件'镇馆之宝' 成都博物馆经穴漆人展示黑色人体上的白色经络与穴位_1 237
成都博物馆 俳优俑 汉代 泥质灰陶 高60厘米，宽40厘米，坐在圆形坐垫上，头戴巾帽，着裤赤足，上身袒露，左手执鼓，右手握拳做执槌敲打状，右脚踢踏，左脚蜷曲，仰面大笑的表情，活灵活现地呈现出了俳优表演的形象 陶俑制作 四川地区的汉俑独具特色，内容丰富，俳优俑是人物俑之一，不同种类的俑有着不同体态穿着，但脸上都带着笑容，是明媚的、发自内心的，具有感染力 成都博物馆俳优俑展现汉代陶俑仰面大笑的生动表演姿态_1 237
成都武侯祠博物馆 唐碑 唐代 石 身高367厘米，宽95厘米，厚25厘米，立于武侯祠内，碑面右下方有明弘治十年（1497年）四川巡按御史荣华题词 碑刻 因重要的文物、文献价值在上世纪九十年代初被国家文物局评为'一级文物'，裴度的文章、柳公绰的书法以及诸葛武侯之功德相与垂于不朽，有'三绝碑'的美名，一绝文章华美、二绝书法挺劲、三绝雕刻精 成都武侯祠唐碑三绝碑立于馆内顶部饰云纹碑身刻文保存完整_1 236
成都杜甫草堂博物馆 宋刻孤本草堂先生杜工部诗集 南宋 纸 流传至今已800多年的南宋淳熙刻本，存书无卷首，无序目可查，不知何人所辑，书体甚奇，虽有编年，不以年次 雕版印刷 名副其实的'海内孤本'，作为杜甫草堂博物馆的镇馆之宝，入选了国家一级古籍文物，具有独特的文献学价值，历来为世人所推重 236
成都金沙遗址博物馆 十节玉琮 良渚文化中距今4500年前后 玉 高22.2厘米，共十节，从材料、工艺、造型、纹饰来看和金沙其它三千多件玉器都不同，反而和良渚部分玉器一样呈现青绿色，质地晶莹剔透，玉琮每一个转角处还雕刻了人面形图案，全器共计40个 玉器雕刻 带有典型的良渚文化烙印，却在被打造出来之后的一千多年里辗转流离来到遥远的金沙，证明早在3000多年以前古蜀人与外界交流之紧密，远远超出今人想象，是古代文化交流的生动见证 成都金沙遗址博物馆藏十节玉琮细节展示_1 238
四川博物院 王建玉大带 五代、前蜀 和田玉、银 宽6.9厘米，高约0.9厘米，由七方銙、一方䤩尾、两节革带和一对银扣组成，玉銙四角均钻有象鼻小孔，七方銙材质为上乘和田玉，玉质洁白温润 玉雕 迄今所知唐、五代时期唯一一件完整的成套玉带，是唯一一件确定为帝王本人所使用的玉带，是难得一见的五代时期玉雕文物之精品 五代前蜀王建玉大带和田玉雕展台陈列_1 239
贵州省博物馆 东汉铜车马 东汉至西晋 青铜 总长1.12米，通高0.88米，由铜车、铜马及仪仗俑群组成，马由头、耳、颈、躯、尾、四肢等11段分铸组合，用17个销拴固定，作昂首、立耳、竖鬃、嘶鸣、奔腾状，车的结构分驾马、轮与轴、车箱与篷盖三部分 分铸组装工艺，通过销栓、子母扣等技术连接，砂模空心浇铸，采用镶嵌、子母扣衔接、销栓固定等多种工艺组装而成 国家一级文物，造型自然生动、惟妙惟肖，铸制结构严谨、工艺精湛，外形雄伟壮观、灵动典雅，是贵州出土的国宝级珍贵文物，被誉为贵州的'青铜之冠' 东汉铜车马静立展台展现青铜工艺细节_1 240
贵州省博物馆 金镶宝五凤冠 明代 金、宝石 高29厘米，宽38厘米，重1388.8克，银质帽框，外缀龙、凤及花卉均用金片錾纹、金丝编花精制而成，半球形帽框的正面饰五翟，上方站立着五个凤凰，中间的凤凰最大，往左右渐小，仿佛在翩翩起舞 金片錾纹、金丝编花 一级文物，重达1388克，是目前为止发现的仅次于明定陵皇后凤冠的稀世珍品，造型设计独具匠心，是研究明代土司制度及等级制度的重要实物例证 明代金镶宝五凤冠银质帽框与金片錾刻龙凤纹饰_1 241
贵州省博物馆 宋鹭鸟纹彩色蜡染衣裙 明代 棉、麻 集挑花、刺绣、蜡染工艺手法为一体，纹样繁缛多变，呈色丰富多彩，图案模取的是早期铜鼓上的鹭鸟纹，鹭鸟纹是主体图案，大量出现 挑花、刺绣、蜡染 一级文物，是贵州古代民族文化的重要见证，填补了我国蜡染史的空白，对研究古代蜡染史、古代贵州民族服饰及其演变等有着重要的实证作用 贵州省博物馆藏宋代鹭鸟纹彩色蜡染衣裙_1 241,242
贵州省地质博物馆 梁氏关岭鱼龙 晚三叠世 化石 长达9.25米，吻部较突出，颈部较短，身体胖胖的，呈纺锤形，尾巴长而细，虽然看起来是庞然大物，但并不凶猛，没有牙齿，推测只有滤齿须 化石 目前所知最完整的一件梁氏关岭鱼龙，也是目前世界上最为精美的一件梁氏关岭鱼龙化石，是贵州省地质博物馆的镇馆之宝 贵州省地质博物馆展出的梁氏关岭鱼龙化石_1 243
贵州省地质博物馆 关岭创孔海百合 三叠纪晚期 化石 面积约为106平方米，一朵朵直径达半米左右的硕大'花朵'呈现在人们眼前，朵朵'巨花'和缠绕盘旋的'茎杆'，构成上百平方米繁花似锦的画卷，内部结构清晰，是举世罕见的海百合化石珍品 化石 目前已知自然产出面积最大、独立生态系统最完整的海百合群体化石，是贵州省地质博物馆的镇馆之宝 关岭创孔海百合化石展现完整茎腕结构_1 243
贵州省博物馆 东汉铜车马(辎车) 东汉至西晋 青铜 总长1.12米，通高0.88米，是迄今为止国内出土汉代铜车马中较为完整的一辆，马昂首翘尾，作拉车行走状，车双曲辕，每轮十二幅，前端与横相连，车带篷，车厢长方形 分段铸造、子母扣套合、销栓固定等多种复杂工艺组装而成 国家一级文物，造型自然生动、惟妙惟肖，铸制结构严谨、工艺精湛，外形雄伟壮观、灵动典雅，是贵州出土的国宝级珍贵文物 240
贵州省博物馆 东汉铜车马(轺车) 东汉至西晋 青铜 通高1.16米，长0.85米，由头、耳、颈、身、尾、腿共11个部位组成，马姿呈直躯、昂首、嘶鸣状，铜车由驾马、轮轴、车舆三部分构成，高0.76米，宽1.08米，车輢较低，四面敞露 分段铸造、子母扣套合、销栓固定等多种复杂工艺组装而成 国家一级文物，造型自然生动、惟妙惟肖，铸制结构严谨、工艺精湛，外形雄伟壮观、灵动典雅，是贵州出土的国宝级珍贵文物 贵州省博物馆藏东汉铜车马轺车静立展示_1 240
贵州省博物馆 望兽 晚明 青铜 修复完整，形体较大，通高61.2、通长52.6、宽22.7厘米，怒目圆睁，双角前伸、长发后扬，是世界文化遗产海龙屯中轴线外建筑的正脊望兽 青铜铸造 世界文化遗产海龙屯中轴线外建筑的正脊望兽，象征'守望'之意，寓意守护建筑及居住者的平安，多出现在重要建筑上，其存在本身即象征着建筑的地位和等级 贵州省博物馆藏晚明青铜望兽雕塑_1 244
贵州省博物馆 有段铜锛 商周 红铜 长条梯形，刃部稍宽，面宽于背面，背面下侧向外突出，是贵州青铜时代初期的代表器物之一 青铜铸造 贵州青铜时代初期的代表器物之一，虽然铸造技术和同时期相比稍显落后，但代表贵州已进入青铜器使用的初始阶段 贵州省博物馆展出的商周有段铜锛文物侧面细节_1 245
贵州省博物馆 双肩石锛 新石器时代 石质 整体造型对称规整，双肩结构利于安装木柄，器物表面经精细打磨，呈现出独特的红润光泽，石质致密坚硬，视觉效果接近玉石质感 磨制石器 一级文物，代表贵州史前磨制石器工艺最高水平，见证人类从采集文明向农耕文明过渡阶段，为区域性文化传播研究提供关键物证 贵州省博物馆藏新石器时代双肩石锛文物全貌_1 246
贵州省博物馆 汉剑茎内模 汉代 细泥陶 残长6.2厘米，直径由顶端的3厘米渐次收缩至末端的1.6厘米，顶端保留四棱状结构，整体呈现明显的渐缩造型，表面刻有弦纹、卷云纹、云雷纹等细密纹饰 陶制模具，手工刻划 国家一级文物，是汉代铸造青铜剑茎专用的内模实物，与剑身范、戈范等共同印证了战国至西汉时期贵州地区青铜铸造作坊的存在，填补了夜郎地区青铜器生产工艺研究的实物空白 贵州省博物馆藏汉剑茎内模展现四棱渐缩与云雷纹饰_1 247
贵州省博物馆 兽面纹铜戈 战国中晚期 青铜 呈骹椭圆形，骹口燕尾状，双系，兽面纹饰 青铜铸造 贵州西北部最具代表性的青铜兵器，相似器型在云南昭通营盘山、曲靖八塔台等青铜文化遗存中均有发现，反映云贵地区的文化交流 战国中晚期兽面纹铜戈整体外观_1 248
贵州省博物馆 立虎辫索纹耳铜釜 西汉 青铜 左右两侧有两个老虎，老虎的脖子上有两个项圈，虎颈项圈表明虎为人所控制，纹样十分精美 青铜铸造 饰虎铜釜，彰显了器主尊贵的地位与极大的权势，是夜郎族群当中首领身份的重要物证 西汉立虎辫索纹耳铜釜两侧饰有虎形装饰的古代炊具_1 248
贵州省博物馆 巴郡守丞印 东汉 青铜、金 母印系鎏金铜质，分为印台和印钮两个部分，通高3.1厘米，印台为方形，长宽均2.1厘米，高1.1厘米，四周台壁分别线刻四神（青龙、白虎、朱雀、玄武），印面白文（阴刻）篆书'巴郡守丞'四字，右左循读，印钮为麒麟，高2厘米，昂首右旋张口状，麟身饰圈纹，四足分跨印背四角 青铜铸造、鎏金 出土于贵州目前已知面积最大的汉墓——兴仁交乐14号墓，是东汉时期官印范式进入成熟期的典型印章，具有重要的历史价值 贵州省博物馆藏巴郡守丞印青铜官印麒麟钮与篆书印面细节_1 248
贵州省博物馆 平播报德之钟 万历二十八年(1600) 铜 为铭记明朝平定播州土司杨应龙反叛这一重大历史事件而铸造 铜铸造 是'万历三大征'中播州之役的重要实物见证，对研究明朝的军事、政治以及民族政策等都有重要意义 248
贵州省博物馆 璧形带冠玉玦 战国至西汉 玉 整体造型好似一面'出廓璧'，其玦四面'出廓'，颇似花冠，是玉璧家族中比较特殊的一种 玉雕 璧与玦两种文化内涵在贵州西部地区得到完美的融合，是研究古代玉器文化的重要实物 贵州省博物馆藏璧形带冠玉玦展现花冠状四出廓造型_1 248
贵州省博物馆 武阳传舍比二铭铁炉 汉代 铁 通体以生铁浇铸，因炉身内壁铸'武阳传舍比二'六字隶书铭文而得名 铁浇铸 是汉王朝开通从四川盆地到云贵高原之西南夷道路这一历史大事件的重要证据之一 武阳传舍比二铭铁炉锈迹清晰展现铭文细节_1 248
贵州省博物馆 顶棺人石刻 南宋淳祐七年(1247) 石 身体作蹲跪支撑伏，其头顶为平面，用以承受棺床，发式分三路上梳，挽一髻于后侧，上身着无领窄袖短襦，内露抹胸，下穿裙子 石雕，浮雕、圆雕及线刻 贵州地区发掘的宋墓中石雕堪称一绝，造型多样，形态生动，雕刻精细，具有很高的艺术价值 贵州省博物馆顶棺人石刻展现南宋蹲跪女性石雕支撑棺椁_1 248
贵州省博物馆 陶水塘稻田模型 东汉 陶 椭圆形状的泥质灰陶，平地、宽边、折唇，径长45-46.2厘米，高8.4厘米，从外形上看，水塘稻田模型与'盆'非常相似，但被一分为二，一边是水塘，一边是稻田，水塘中，有几个简单的泥塑，稻田中，能够看到土地被整齐地划分，田中的稻子茁壮生长的景象，水塘和稻田被一道堰堤隔开，中间有一个小孔，这就是两边通水的涵洞，涵洞上特意用一只小鸟进行装饰 陶制 是一种理想的灌溉模式，不仅节省劳动力，更能充分地利用了水资源，显示出了东汉农业灌溉的智慧，是破解汉代稻田灌溉之谜的关键实物 东汉陶水塘稻田模型呈椭圆灰陶状水塘与稻田对半分布_1 248
贵州省博物馆 永元十六年青瓷 东汉永元十六年(104年) 陶 该瓷器上的铭文记载了制作时间、用途及价格等信息，其中'四耳，褒面，小口'，描述了罐的形制，'中可都酒'表明其为酒器，'行贺吉祠'，意为以坛盛酒，择良辰以为春祭之贺，'古沈'即'酤坛'，即盛酒之坛，'值金廿五'，标明该器的价值 陶制 该件酒器值金廿五，是祭祀用器，在行用约三百年后才随主人一起下葬，具有重要的历史价值 贵州省博物馆永元十六年青瓷酒器铭文细节_1 248
贵州省博物馆 杨辉墓陶俑 成化十九年(1483) 陶 共70件，通高22.5至28厘米，为泥质釉陶，由33件骑马俑和37件步俑组成，造型生动逼真，姿态各异，有的佩剑、有的捧印、有的吹号、有的鼓乐 陶塑 不但数量众多，阵容大，而且造型丰富，生动地模拟着仪仗队伍中各种人物的姿态，反映了墓主人生前出行的盛况，是播州土司文化的真实写照 贵州省博物馆藏杨辉墓陶俑展示骑马佩剑姿态_1 248
贵州省博物馆 漆盘 西汉元始四年(公元4年) 麻、漆、青铜、金 高4.1厘米，口径27.2厘米，底径19.2厘米，凑到展台前，会发现漆器的光泽不是源于光源，而就是漆面的光泽，与当下器物上漆面的效果没有多少分别 漆器制作 在2100余年前西汉初年埋入地下，却依然光亮如新，甚至连漆皮的褶皱都分毫不见，是研究古代漆器工艺的重要实物 西汉漆盘呈现精美纹饰与古朴造型_1 248
贵州省博物馆 青花什锦团花纹深腹碗 明宣德 瓷 造型优美，高10厘米，口径15.2厘米，底径7.9厘米，构思精巧，胎体上薄下厚，持于手中，上轻下重，极为稳妥，胎质白细，地釉白中泛青，有桔皮纹，青花色泽凝重、深沉、略有晕散，有铁锈斑，白地青花，碗内底心绘缠枝牡丹一朵，弦纹两圈，内壁绘折枝菊花、牡丹、莲花六朵折枝花纹样，口沿内外绘青花弦纹两圈，外壁绘番菊、石榴、牡丹、荔枝等团花纹样6簇，外壁近底处绘12朵莲瓣纹样，圈足上绘两道弦纹，圈足积釉处呈淡湖绿色，底足内青花双圈楷书'大明宣德年制'六字双行款 青花瓷制作 明宣德青花什锦团花深腹碗作为明代宣德时期官窑的标准器物，可以对当时制瓷的最高水平窥见一二，极为宝贵，是明代青花瓷中的精品 贵州省博物馆藏青花什锦团花纹深腹碗_1 248
贵州省博物馆 黔府青花罐 明万历十五年(1587) 瓷 器形大气，并且印有'万历丁亥年造，黔府应用'款，全国仅此一件 青花瓷制作 除具备存世较早、器形大，有绝对年款这些瓷器本身的价值外，对认识研究明王朝在边远地区的藩臣镇守制及分封藩臣镇压云贵少数民族地方行政建置沿革的历史都是一件很好的实物例证 明代万历黔府青花罐器形端庄带丁亥年款_1 248
贵州省博物馆 荔枝飞蝠端砚 清 石 材质为端石，外部呈现浅银灰色，砚台底部带有胭脂色，造型为簸箕形，正面边沿篆刻'吴门顾二娘制'六字，底部'端溪西洞'四个字皆为篆体，纹饰寓意丰富，荔枝取谐音'利'，蝙蝠取谐音'福' 端砚制作 是贵州省博物馆的一件馆藏文物，为国家一级文物，端砚是中国四大名砚之一，以石质坚实、润滑、细腻、娇嫩而驰名于世 清代荔枝飞蝠端砚展现簸箕形雕工细节_1 248
贵州省博物馆 韩琦楷书书札卷 北宋 纸 为北宋名臣韩琦现今唯一传世法书，也是一件国家禁止出境展览的国宝级文物，展览以《北宋韩琦楷书信札》卷为中心，展现宋代文人士大夫的文化特质 书法 是韩琦的两帖真迹纸本墨迹《信宿帖》和《旬日帖》与后世元、清两朝十三段题跋的合裱之卷，是韩琦现今唯一的传世法书，具有极高的历史和艺术价值 248
贵州省博物馆 琥珀玛瑙水晶串珠 南北朝 琥珀、玛瑙、水晶 南北朝时期各族文化的不断融合，使得不同风格的饰品大量流行，原产于海外的琥珀、玛瑙等饰品，随着海上丝绸之路不断进入 串珠制作 汉晋时期的琥珀制品，可以分为三期，即西汉时期、东汉时期和魏晋时期，每一时期无论从琥珀制品本身的形制还是从出土单位的等级和分布看，都具有各自的一些特点 贵州省博物馆藏南北朝琥珀玛瑙水晶串珠_1 248
遵义市博物馆 宋白底黑牡丹纹梅瓶 宋代 陶 通高35厘米，口径7厘米，腹径18厘米，底径8.5厘米，陶瓶取细泥淘练为胎，外施白色陶衣，口、肩、下腹饰灰黑色釉，腹部绘牡丹一枝 陶器制作 一级文物，构图清新疏朗，造型优美，色调浓淡相宜，技法写意舒展，体现了当时人们的审美情趣和艺术追求 宋代白底黑牡丹纹梅瓶立于展柜中_1 244
平坝博物馆 屯堡地戏罗成面具 清代 木 是安顺地戏面具中的经典之作，属于少将面具开相，英武清秀，五官端正，体现人物的年少英雄、英气勃发 木雕 安顺地戏本身具有驱邪纳吉的功能，人们通过佩戴面具进行表演，希望能够驱走邪恶，带来平安、吉祥和幸福 贵州省博物馆展陈的清代罗成地戏面具_1 244
黔东南州民族博物馆 民国丹寨扬武苗族刺绣对襟衣 民国 棉 该件藏品为20世纪初苗族结婚盛装，刺绣精美，保留传统形制 刺绣 其存世实物稀少，且保存完整，保留了苗族传统技艺的'原真性'，成为研究当时苗族服饰制度与社会生活的重要标本和珍贵物证 民国丹寨扬武苗族刺绣对襟衣黑色底布配红绿纹样_1 244
黔西南州博物馆 抚耳歌唱俑 东汉 泥质灰陶 俑高31.5厘米，宽20厘米，右手抚腿，左手上扬抚耳，似作'聆听状' 陶塑 目前贵州'用手摸耳朵'的汉俑仅出土了两件，均是泥质灰陶，如今贵州多地的少数民族同胞在唱歌时，依然有以手抚耳的动作习惯，可能是为了在众多声音混合的环境时，能辅助唱歌时更清楚地听到自己的声音 贵州省博物馆抚耳歌唱俑展示东汉陶俑聆听姿态_1 244
贵州省民族博物馆 白族刺绣大襟衣 清代 暗花雪青缎 为大方县青山村的白族女衣，展示了清代妇女'氅衣'的流行时尚 刺绣 是贵州省民族博物馆的镇馆之宝，展示了清代妇女'氅衣'的流行时尚 244
贵州省民族博物馆 铜仁土家族红缎婚装 清末 棉和绸缎 是铜仁土家族女子在婚嫁时所穿着的盛装，该套服饰从清末保存流传至今，主要质地是棉和绸缎，图案精美，色彩绚丽 刺绣 是贵州省民族博物馆的镇馆之宝，是铜仁土家族女子在婚嫁时所穿着的盛装，具有重要的民族服饰研究价值 贵州省民族博物馆藏清末土家族红缎婚装_1 244
贵州省民族博物馆 丹寨苗族女盛装 上衣20世纪80年代 裙子清代 棉、麻 主要流传于丹寨、三都、都匀等，系'白领苗'女子在节日、婚嫁等场合穿用的盛装，上衣为苗族服饰国家非物质文化遗产传承人王阿勇所作，裙子为清代传世品 刺绣 是贵州省民族博物馆的镇馆之宝，工艺精湛，品相完好，是研究苗族服饰文化的重要实物 清代丹寨苗族女盛装展现在贵州省民族博物馆藏品中_1 244
贵州省民族博物馆 黑底红黄花草纹漆花皮甲 清 牛皮 长53厘米，宽40厘米，重6.5千克，分为上下两部分，上半部分胸、背采用大块皮片作为皮甲扣连，前后各5块，皮甲上饰有黑底红黄花草纹漆花 涂土漆、绘图案、缝制 传世时间较长、技艺考究、特点鲜明、器形完整、纹饰精致，是研究彝族社会、历史、文化、传统工艺的宝贵实物资料，具有很高的收藏、研究和展示价值 贵州省民族博物馆藏黑底红黄花草纹漆花皮甲展示_1 251
云南省博物馆 大波那木椁铜棺 战国早中期 铜锡合金（青铜） 铜棺重达257公斤，由7块带榫卯结构的青铜板组装而成，整体呈干栏式房屋造型，长2.4米、宽0.82米、高0.92米，表面铸有鹰、虎等动物浮雕及几何纹饰，棺外附着黑色木椁残片 榫卯结构拼接，青铜铸造工艺 云南迄今出土最大青铜器，被誉为'云南司母戊鼎'，复杂的铸造工艺与丰富的随葬品组合揭示了战国时期滇西地区已存在高度发达的社会组织，为重构云南早期文明史提供了关键物证 大波那木椁铜棺展现战国鹰虎纹饰与干栏式结构_1 252
昆明市博物馆 地藏寺经幢 公元十二世纪（大理国时期） 红砂石 高6.7米，七级八面，由5段砂石榫卯连接，通体雕刻佛、菩萨、天龙八部及侍众等佛教造像共300尊，基座之上界石顺时针依次刻有汉文铭文4篇 榫卯连接，石雕工艺 国内现存经幢中雕刻最为精美、造像最为丰富的一座，被史学巨擘方国瑜誉为'滇中艺术,此极品也'，自古至今倍受人们推崇 地藏寺经幢石雕局部展现佛像与龙纹细节_1 253,254
云南省博物馆 木雕贴金帝释部众窗花 明代 木雕贴金 每件长223厘米、宽121.5厘米，采用高浮雕与透空雕技法雕刻27尊佛教人物，主尊为净土梵王与忉利天主帝释天，最高人物达75厘米，通体采用"随类赋彩"贴金技法，衣纹褶皱处金箔厚度达0.03毫米 高浮雕、透空雕、贴金 是研究明代西南地区宗教艺术与土司文化的重要实物，融合中原帝王服饰与佛教元素，代表15世纪云南木作技术的最高水平 明代木雕贴金帝释部众窗花展现神祇环绕的华丽雕刻_1 255
云南省博物馆 滇王之印 西汉 金 印作蟠蛇纽，蛇背有鳞纹，蛇首昂首向右上方，印面每边长2.4厘米，印身厚0.7厘米，通纽高2厘米，重90克，纽和印身是分别铸成后焊接起来的 铸造、焊接、凿刻 证明了《史记·西南夷列传》中关于古滇国的记载是可信实录，是古滇王国存在的证据 西汉滇王之印金印蟠蛇纽细节清晰金黄色泽_1 256
云南省博物馆 宋大理国银鎏金镶珠金翅鸟 宋大理国 银鎏金 通高18.5厘米，重125克，使用了鎏金、锤揲、焊接、拼接、镶嵌等多种工艺，先分别铸造出头、翼、身、尾等部位，之后刻画羽毛及各种纹饰，再焊接成形，通体鎏金 鎏金、锤揲、焊接、拼接、镶嵌 是大理国时期的艺术珍品，代表了当时云南地区的传统艺术风格，是了解南诏、大理国和云南宗教艺术最重要的资料之一 云南省博物馆藏大理国金翅鸟展翅鎏金镶嵌宝珠_1 256
云南省博物馆 聂耳使用的小提琴 20世纪 木、金属 琴箱内有德文两行：第一行，古斯塔夫．罗斯工作室；第二行，制作于德国马克诺伊基兴镇 手工制作 是国歌曲作者聂耳使用的小提琴，见证了这位人民音乐家短暂而辉煌的音乐人生，是云南省博物馆镇馆之宝 256
云南省博物馆 战国牛虎铜案 战国 青铜 器物主体为一头大牛，站立状，牛角飞翘，背部自然下落成案，尾部饰一只缩小了比例的猛虎，虎做攀爬状，张口咬住牛尾；大牛腹下中空，横向套饰一只站立状小牛 模铸造、一次成型、焊接 是云南青铜文化艺术的杰作，作为滇国的一件祭器，在力学和美学上都达到了极高水平，几近完美 云南省博物馆战国牛虎铜案大牛站立案面尾部猛虎攀咬_1 256
云南省博物馆 许氏禄丰龙化石 侏罗纪 化石 1938年在今云南禄丰市大洼山出土，是第一只由中国人独立发现、发掘、研究并装架的恐龙 化石发掘、装架 被称为"中国第一龙"，使禄丰盆地旋即成为生物考古的圣地，禄丰由此成为原始蜥脚类恐龙的代名词 云南省博物馆展出的许氏禄丰龙化石完整骨架_1 256
云南省博物馆 元谋人门齿化石 旧石器时代 化石 1965年5月1日，我国地质工作者在云南省元谋县上那蚌地区，首次发现了两颗猿人牙齿化石，这两颗牙齿是猿人上颌前面的两颗门齿，呈灰白色，石化程度很深 化石发掘 是我国地质工作者在云南省元谋县上那蚌地区首次发现的猿人牙齿化石，对进一步研究古人类和我国西南地区的第四纪地质具有重要的科学价值及意义 云南省博物馆展出的元谋人门齿化石实物_1 256
云南省博物馆 凤娇昆明鱼化石 寒武纪 化石 凤娇昆明鱼仅有大约3厘米长，但已经出现了头、躯干和肛后尾的分化，具备了脊椎动物的基本身体构型，在它身上发现了"第一头脑、第一脊椎、第一心脏" 化石发掘 是目前已知最早的脊椎动物化石，将脊椎动物最早的化石记录向前推进了5000万年，为脊椎动物演化研究提供了直接证据，填补了重要的演化环节空白 256
保山市博物馆 春秋战国铜柄铜钺权杖 春秋战国 青铜 通长128.8厘米，其中柄长117.3厘米、直径2.4厘米、钺刃长15.1厘米，权杖通体青铜，分为钺和柄两部分，钺饰有几何纹饰，銎部连接实心长柄，柄的底端为尖形 铸造 是古哀牢青铜文化中的青铜重器，保存完整，威严自显，世所罕见，是王权和军权的象征 保山市博物馆藏春秋战国铜柄铜钺权杖_1 257
丽江市博物院 东汉蜀郡铁锄 东汉 铁 平面呈"凹"字型，刃作剑坡状，长方形銎，钝刃，顶下两侧各铸以篆体铭文"蜀郡"坡中铸有汉简体"芳"字，铁锸完整，锈蚀不重 铸造 1995年12月国家文物局鉴定为一级文物 东汉蜀郡铁锄文物在丽江市博物院展出的完整形态与铭文特写_1 259
丽江市博物院 南诏吐蕃碑 唐代 层岩石 1992年3月石鼓镇格子发掘。裂缝长66厘米，宽4厘米。碑质为层岩石，碑上阴刻人物、动物等纹样，人物戴高冠，穿折叠裙，胸部造型突出，强调女性特征。碑两侧阴刻吉祥图案，碑中间刻有五行藏文。碑下部刻有一组人物，马、龙等纹样，为唐初吐蕃神川都督府之墓碑 阴刻 1995年12月国家文物局鉴定为一级文物 丽江市博物院南诏吐蕃碑刻藏文与人物动物纹样_1 259
丽江市博物院 明铜鼓 明代 铜 此鼓平面曲腰，体形园墩，中空无底，侧附四耳，纹饰奇丽。属麻江型，形体扁矮，鼓面小于鼓身，无青蛙等立体装饰，微有唇边，腰起突棱，有明显界限，足外侈，鼓耳两两相靠（有一耳已残）。饰绳辫纹，鼓面中央有十二芒的光体，芒面有（蝉）纹 铸造 1995-12-5国家文物局鉴定为一级文物 丽江市博物院明铜鼓文物整体造型与纹饰细节_1 259
西藏博物馆 双体陶罐 新石器时代 夹细砂黄陶 侈口呈喇叭状，直颈、斜平肩，腹部为袋形双体，其形体犹如两只小兽相向而立，肩部设计了一对带孔钮，既巧妙地表现出动物的耳与尾，还具有穿系绳索而方便携带的实用功能，陶罐表面以刻划纹和朱墨两色彩绘为装饰 泥条盘筑与手捏成型工艺，器表经打磨处理，烧制温度较低且存在烟熏痕迹 代表了当时卡若文化的最高制陶水平，体现出了卡若先民高超的器物造型能力，是新石器时代西藏陶器的代表和点睛之作，是西藏博物馆的重量级藏品 西藏博物馆藏新石器时代双体陶罐全貌_1 260,261
西藏博物馆 朱墨彩绘双体陶罐 新石器时代 夹细砂黄陶 口径11.3厘米，底径8.4厘米，高19厘米，侈口呈喇叭状，腹部为两个完全相同的袋形陶罐连接而成，好像两只小兽相向而立，颈部和肩部有一对带孔器钮巧妙形象地表现了动物的耳朵和尾巴，双体的纹饰各不相同，一体以双勾三角折线纹为主，线外饰彩；另一体以双勾菱形纹为主，纹内外施彩 刻划纹和朱、墨两色彩绘 代表当时卡若文化的最高制陶水平，体现了卡若先民高超的器物造型能力，属于新石器时代西藏陶器的点睛之作，印证了西藏远古先民与周边地区交往密切 西藏博物馆朱墨彩绘双体陶罐展现新石器时代刻划纹与彩绘细节_1 262,263
西安碑林博物馆 昭陵六骏 唐代 青石 六骏石刻均为青石质地，每屏宽约204厘米、高约172厘米、厚约40厘米，采用高浮雕工艺雕琢而成。石刻之上，战马或奔驰、或伫立，身中箭矢的细节清晰可见，简洁的线条勾勒出骏马的飒爽英姿 高浮雕工艺 为纪念随李世民征战四方的六匹战马而作，是唐代石雕艺术的精湛水准体现，2013年'青骓''什伐赤''白蹄乌''特勒骠'四骏被列入《第三批禁止出境展览文物目录》 昭陵六骏青石浮雕中奔马的唐代石刻艺术_1
昭陵六骏石刻中马匹形态与雕刻细节展现_2		 264
宁夏博物馆 鎏金铜牛 西夏 铜 通体鎏金，内部空心，造型独特，为跪卧姿势，双角弯曲，双耳外展，鼻子微微上翘，眼睛圆睁且向外凸，注视着远方，好像劳累一天的黄牛在跪卧休息时，突然听到远处主人的呼唤，抬头远望、目闪灵光 外范内模浇铸技术，表面采用鎏金装饰工艺，集雕塑、铸造、鎏金、焊接、抛光等多种工艺于一身 西夏时期铸造工艺的最高水平代表，国家一级文物，宁夏博物馆的'镇馆之宝'，体现了西夏在广泛学习中原先进的冶炼铸造技术基础上的技术革新 宁夏博物馆鎏金铜牛卧姿金光熠熠展现西夏铸造工艺_1
西夏鎏金铜牛跪卧姿态青铜质感尽显古朴华美_2		 265
甘肃省博物馆 铜奔马 东汉 青铜 马作奔腾状，三足腾空，右后蹄踏一展翅飞翔、回首惊顾的飞鸟。奔马全身着力点集于超掠飞鸟的一足之上，准确地把握了力学平衡 铸造 铸造精美，构思巧妙，为我国青铜艺术中罕见的杰作，1983年被确定为中国旅游标志，2002年被国家文物局列入首批禁止出国（境）展览文物目录 甘肃博物馆铜奔马侧面特写_1
东汉青铜器铜奔马整体展示_2		 266
甘肃省博物馆 鲵鱼纹彩陶瓶 仰韶文化石岭下类型 陶 器腹一侧正中用黑彩绘一只弯躯折尾的鲵鱼，头部细节刻画颇似人脸，双臂、手指等亦具有人格化特点，或许具有人神合一的意味 彩绘 甘肃省博物馆馆藏众多彩陶中唯一一件国宝级文物，也是'彩陶之乡'甘肃的唯一一件彩陶类国宝级文物，可能与传说中人文始祖伏羲有关，是早期'龙图腾'之一 甘肃省博物馆藏鲵鱼纹彩陶瓶展示人面鲵鱼纹饰细节_1
仰韶文化鲵鱼纹彩陶瓶呈现古朴彩绘风格_2		 266
甘肃省博物馆 金棺银椁铜匣舍利瓶石函 唐代 石、铜、银、金、玻璃 国宝共5重，由石函、铜匣、银椁、金棺和玻璃舍利瓶重重套置而成，精巧华丽，银椁和金棺下面的垫座及四周贴了五瓣梅为图案的织锦；棺身雕刻忍冬纹等唐朝代表性纹样；金棺镶嵌珍珠与绿松石点缀，内有一檀香木小隔板，置放一件白色透明的长颈、圆腹、平底玻璃瓶 金银细工，镶嵌工艺 反映了盛唐时期金银细工的极高加工技艺，石函上的文字详细记录了其被发现的来龙去脉，包括时间、地点、官员、僧众等，具有极高的历史价值 甘肃省博物馆藏唐代金棺银椁铜匣舍利瓶石函全景_1
唐代金棺银椁细工镶嵌工艺特写展示_2		 267
新疆博物馆 双熊铜方盘 战国至汉代 青铜 整体为青铜铸造，呈正方形结构，盘壁直立高度均匀，口沿宽厚且向外平折，底部带有方形底座以增强稳定性。盘内空间对称分布，两对角处各铸造一只熊形雕像，双熊呈坐姿相对，前肢双掌合握形成柱状结构，掌心部位设有小孔 青铜铸造 被学界认定为祭祀仪式中使用的礼器，是研究古代西域祭祀文化的重要实物例证，现陈列于新疆博物馆《找回西域昨日辉煌——新疆历史文物陈列》展览 新疆博物馆双熊铜方盘双熊对坐青铜祭盘_1
新疆博物馆双熊铜方盘两熊相对而坐的方形铜盘_2		 268
陕西历史博物馆 鎏金铜蚕 汉代 红铜鎏金 先为红铜铸造，后施以鎏金工艺，似昂首吐丝状 铸造、鎏金 汉代发达的纺织业及丝绸之路贸易的历史见证 陕西历史博物馆藏汉代鎏金铜蚕正面特写_1
汉代红铜鎏金蚕形文物侧面细节展示_2		 269
陕西历史博物馆 三彩骆驼载乐俑 唐代 三彩陶 通高80厘米，造型新颖器形硕大，骆驼健壮人物形象逼真 三彩釉陶 唐代文化艺术、制作工艺发达昌盛的重要物证 三彩骆驼载乐俑伫立展示唐代乐舞风采_1
骆驼背载乐队三彩俑展现丝路文化_2		 269
陕西历史博物馆 葡萄花鸟纹银香囊 唐代 银 通体镂空出葡萄花鸟纹样，外形精美设计奇巧 镂空錾刻 古代工匠精湛技艺的代表，体现唐代贵族生活意趣 陕西历史博物馆藏葡萄花鸟纹银香囊立体镂空纹样_1
唐代葡萄花鸟纹银香囊局部錾刻工艺特写_2		 269
陕西历史博物馆 鎏金铁芯铜龙 唐代 铁芯铜鎏金 以铁为骨以铜为筋以金为皮，神采飞扬 铁胎铜铸鎏金 唐代奔放恣意的美学风格和高超精湛的工艺水平代表 唐代鎏金铁芯铜龙昂首腾跃姿态摄于陕西历史博物馆_1
陕西历史博物馆藏鎏金铁芯铜龙细节展现金属工艺之美_2		 269
陕西历史博物馆 镶金兽首玛瑙杯 唐代 玛瑙镶金 一整块玛瑙碾琢成的兽首角形杯，前端是一个圆雕动物形象，长长的兽角为转扭状，弯曲着伸向后，贴近杯口形成环形把手 玛瑙雕刻、镶金 唐代中外文化交流的见证，具有强烈动感和艺术感染力 陕西历史博物馆藏镶金兽首玛瑙杯全景_1
镶金兽首玛瑙杯兽首与羚羊角细节_2		 270
西安碑林博物馆 景云钟 唐代 铜锡合金 钟高247厘米，腹围486厘米，口径165厘米，重6吨，口沿为六角弧形，顶端有兽纽，钟身有32枚可调节音律的蒲牢形钟乳 分段铸造、铸模法 唐代为景龙观所铸之青铜钟，国家一级文物，中国首批禁止出国（境）展览文物，被称为'天下第一名钟'、世界名钟之一 西安碑林博物馆景云钟中景展示铭文说明牌_1
唐代景云钟青铜钟体与纹饰庭院陈列_2		 271
甘肃省博物馆 人头形器口彩陶瓶 仰韶文化中晚期（距今5500-6000年前） 细泥红陶 高31.8厘米，口径4.5厘米，底径6.8厘米，齐额短发的女性形象，器形为两头尖的长圆柱体，下部略内收，腹部隆起，双耳已残，鼻、眼均雕成空洞，口微张，头顶以圆孔做器口，腹以上施浅淡红色陶衣 彩陶绘制 中国史前艺术中广泛影响力和知晓度的一件文物，可视为早期的'黄河母亲'形象，2013年被列入第三批禁止出境文物名单 人头形器口彩陶瓶展现仰韶文化女性形象_1
细泥红陶人头形器口彩陶瓶博物馆展品_2		 272
宁夏博物馆 石雕力士志文支座 西夏 石 座顶左上角阴刻西夏文三行，其中包括译文'志文支座'，背部还阴刻一行汉字，为石雕工匠的姓名 石雕 西夏时期党项族与汉族文化交融传播的见证，刻有西夏文字的仅此一件 宁夏博物馆石雕力士志文支座展现负重力士造型与西夏文阴刻细节_1 273
宁夏博物馆 唐胡旋舞图石刻门扇 唐代 石 舞者为典型胡人形象，展示了胡旋舞的神采 石刻 鉴证了历史上中西文明在丝路上的交汇 273
秦始皇帝陵博物院 秦铜车马 秦代 青铜 一组两乘，一为'立车'，一为'安车'，均为古代单辕双轮车，并按秦代真人车马1/2比例制作，通体彩绘，所用的颜色以蓝、绿、白三色最多 铸造、镶嵌、焊接、子母扣连接、活铰连接 中国考古史上出土的体型最大、结构最复杂、系驾关系最完整古代车马，被誉为'青铜之冠' 秦始皇帝陵博物院铜车马立车四马牵引伞盖战车_1
秦始皇帝陵博物院铜车马立车完整车舆结构展示_2		 274
青海藏医药文化博物馆 中国藏族文化艺术彩绘大观 当代 布面彩绘 长618米、宽2.5米，画面精细、色彩绚丽、气势恢宏 唐卡绘制 世界上最长的唐卡，被誉为'当代国宝'，将藏族的历史、宗教、文化、艺术、医药、天文、地理、习俗及各民族团结共荣等内容系统、生动地展现出来 275
汉景帝阳陵博物院 汉塑衣式彩绘跽坐侍女俑 汉代 陶塑 高41厘米，身着紫色交领右衽曲裙深衣，从领口来看其里外共穿三层衣袍，袖口、领口、衣襟处皆绘有黄色、红色、黑色锦缘，发式前额中分，长发后拢于项背处挽成垂髻，髻下分出一缕青丝下垂，五官端正，眉目清秀，双手向前平伸，可能原持有物品，似在侍候主人宴饮或观赏歌舞 彩绘 汉景帝阳陵博物院镇馆之宝，衍生出博物院吉祥物'姗姗'，并作为2022年西安核酸检测贴纸形象，相关教育项目获国际博物馆协会'2022年最佳教育实践案例（全球五佳）'殊荣 276
秦始皇帝陵博物院 秦陵一号、二号铜车马 秦代 青铜 一号铜车马通长225厘米，通高152厘米，总重量1061公斤；二号铜车马通长317厘米，通高106.2厘米，总重量1241公斤；两辆铜车马按秦代真人车马1/2的比例制成，是我国截至目前出土的体形最大的青铜车马，八匹铜马+两个铜御手+两乘铜车，以及配饰的金银饰品，总重量达2302千克，其中金银配件的重量就超过14千克 铸造、镶嵌、焊接、子母扣连接、活铰连接 中国考古史上出土的体形最大、结构最复杂、系驾关系最完整的青铜车马，是考古所见的最大的组合型青铜器，被誉为'青铜之冠'，是我国截至目前出土的体形最大的青铜车马 277
法门寺博物馆 八重宝函 唐 金银 珍藏佛指舍利的宝函，是世界上发现最精美、层数最多的宝函 金银器制作工艺 法门寺博物馆馆藏精品，珍藏佛指舍利的宝函，是世界上发现最精美、层数最多的宝函 278
法门寺博物馆 八瓣花琉璃盘 唐 琉璃 高2.1厘米，口径15.9厘米，重量132克，底有一周虚实相间的花瓣，花瓣之间以放射线填充 吹塑成型 法门寺博物馆馆藏精品，法门寺地宫一次性出土20件完整的琉璃器物，是一次考古奇迹 278
法门寺博物馆 鎏金双蛾团花纹银香囊 唐 银 直径12.8厘米，链长24.5厘米；重547克，通体为镂空的阔叶纹样，部分纹饰鎏金，上下球体均饰五朵双蛾纹团花，由唐懿宗供奉于法门寺地宫 银器制作、鎏金工艺 法门寺博物馆馆藏精品，是迄今国内发现的唐代香囊存世品中最大的一枚 278
法门寺博物馆 鎏金四股十二环迎真身银锡杖 唐 银 长达196厘米，是目前世界上发现体形最大、等级最高、制作最精美的佛教法器 银器制作、鎏金工艺 法门寺博物馆馆藏精品，是目前世界上发现体形最大、等级最高、制作最精美的佛教法器 278
法门寺博物馆 秘色瓷碗 唐 瓷器 法门寺地宫中发现的13件宫廷专用瓷，是世界上发现有碑文记载证实的最早、最精美的宫廷瓷器 瓷器烧制工艺 法门寺博物馆馆藏精品，所谓'秘色瓷'是专供皇帝使用的瓷，民间不得制作与使用，是世界上发现有碑文记载证实的最早、最精美的宫廷瓷器 278
法门寺博物馆 鎏金天马流动纹银茶碾子 唐 银 法门寺地宫发现的集制、贮、饮全套程序的金银茶具，是世界上发现时代最早、等级最高的宫廷茶具 银器制作、鎏金工艺 法门寺博物馆馆藏精品，是世界上发现时代最早、等级最高的宫廷茶具，为20世纪茶文化考古最为重要的发现 278
法门寺博物馆 鎏金银龟盒 唐 银 法门寺地宫发现的集制、贮、饮全套程序的金银茶具，是世界上发现时代最早、等级最高的宫廷茶具 银器制作、鎏金工艺 法门寺博物馆馆藏精品，是世界上发现时代最早、等级最高的宫廷茶具 278
法门寺博物馆 金丝绣裙 唐 丝绸 法门寺地宫中发现的唐代700多件皇家丝织品，是世界上古代丝绸品类和工艺品种最多的一次考古发现 丝织工艺 法门寺博物馆馆藏精品，是世界上古代丝绸品类和工艺品种最多的一次考古发现 278
法门寺博物馆 鎏金迎真身银金花双轮十二环锡杖 唐 银 长达196厘米，是目前世界上发现体形最大、等级最高、制作最精美的佛教法器 银器制作、鎏金工艺 法门寺博物馆馆藏精品，是目前世界上发现体形最大、等级最高、制作最精美的佛教法器 278
法门寺博物馆 第一枚佛指舍利与宝珠顶单檐四门纯金塔 唐 金 盛装四枚佛指舍利的宝函、棺椁，体现了佛指舍利在中国历史和世界佛教史上的不二地位 金器制作工艺 法门寺博物馆馆藏精品，盛装四枚佛指舍利的宝函、棺椁，体现了佛指舍利在中国历史和世界佛教史上的不二地位 278
法门寺博物馆 枫叶纹描金蓝色琉璃盘 唐 琉璃 高2.1厘米，口径15.9厘米，重量132克，底有一周虚实相间的花瓣，花瓣之间以放射线填充 吹塑成型 法门寺博物馆馆藏精品，法门寺地宫一次性出土20件完整的琉璃器物，是一次考古奇迹 278
法门寺博物馆 盘口细颈淡黄色琉璃瓶 唐 琉璃 法门寺地宫一次性出土20件完整的琉璃器物，是一次考古奇迹 吹塑成型 法门寺博物馆馆藏精品，法门寺地宫一次性出土20件完整的琉璃器物，是一次考古奇迹 278
法门寺博物馆 罂粟纹黄色琉璃盘 唐 琉璃 高2.1厘米，口径15.9厘米，重量132克，底有一周虚实相间的花瓣，花瓣之间以放射线填充 吹塑成型 法门寺博物馆馆藏精品，法门寺地宫一次性出土20件完整的琉璃器物，是一次考古奇迹 278
法门寺博物馆 素面淡黄色琉璃茶碗、茶托 唐 琉璃 法门寺地宫一次性出土20件完整的琉璃器物，是一次考古奇迹 吹塑成型 法门寺博物馆馆藏精品，法门寺地宫一次性出土20件完整的琉璃器物，是一次考古奇迹 278
宝鸡青铜器博物院 何尊 西周 青铜 上圆下方，腹部装饰有兽面纹，粗大卷曲的兽角翘出器外，是西周早期一件不可多得的青铜酒器 青铜铸造 宝鸡青铜器博物院镇院之宝，内底铭文中'宅兹中国'是'中国'一词的最早文字记录，距今已有三千多年的历史 279
宝鸡青铜器博物院 㝬簋 西周 青铜 圆形簋身与方形底座相连，簋内铸有铭文124字，是西周第十位天子周厉王姬㝬为祭祀先祖、祈神降福而作 青铜铸造 宝鸡青铜器博物院镇院之宝，被称为'簋中之王' 279
宝鸡青铜器博物院 逨盘 西周 青铜 盘内铸铭文372字，完整记录了单氏家族八代人辅佐西周12位周王征战、理政、管治林泽的重要史事 青铜铸造 宝鸡青铜器博物院镇院之宝，被称为'青铜史书' 279
宝鸡青铜器博物院 四十三年逨鼎 西周 青铜 器内壁铸有铭文316字，讲述了周宣王43年，逨被提拔为官司历人，相当于现在的监察官 青铜铸造 宝鸡青铜器博物院镇院之宝，记录了最早的'任前廉政谈话' 279
宝鸡青铜器博物院 逨盉 西周 青铜 造型精美，构思奇妙，器身盖首为凤鸟，凤首高昂，展翅欲飞，盖与器身连接处是一只歪着头向上攀爬的老虎，盉的鋬手是吞云吐雾的龙首，整个器身由四个龙首支撑而起 青铜铸造 宝鸡青铜器博物院镇院之宝，具有极高的艺术价值 279
宝鸡青铜器博物院 伯各卣 西周 青铜 器身采用浅浮雕、高浮雕、圆雕相结合的装饰工艺，纹饰立体而繁缛 青铜铸造 宝鸡青铜器博物院镇院之宝，西周早期青铜艺术珍品，体现了古代工匠的独具匠心 279
宝鸡青铜器博物院 秦公镈 西周 青铜 大型打击乐器，器身有135字铭文，记述了秦襄公被周平王'赏宅受国'的历史，以及文公、静公、宪公三代治国兴邦的业绩 青铜铸造 宝鸡青铜器博物院镇院之宝，是研究秦国早期历史的重要实物资料 279
西安博物院 隋代开皇四年董钦造鎏金弥陀佛像 隋代 铜鎏金 通体鎏金，通高41厘米，镌刻隋开皇四年(584年)董钦造弥陀之铭文，弥勒结跏跌坐于束腰须弥座上，面型方整，作螺髦，袒右肩，著袈沙，大衣贴肌透体，褶纹简练流畅 铜鎏金工艺 西安博物院镇馆之宝，雕刻比例适度，堪称艺术佳作 280
西安博物院 秦代玉高足杯 秦代 玉 直口，深腹，腹壁较直，下部微斜收，高圈足呈喇叭形，腹外壁分四层纹饰，口下四蒂叶子与勾连云纹一周，腹为谷丁勾云纹，下腹几何形勾连纹，近足处变形云头纹，圈足上部阴线勾勒纹饰，共分五组，每组内有交叉的'S'形几何纹 玉器雕刻 西安博物院镇馆之宝，制作工整，切琢精细，腹部凸雕采用压地隐起与阴线结合手法 280
西安博物院 唐代三彩腾空马 唐代 陶 高38厘米、长52厘米，由骑手和飞奔的悍马两部分组成，骑手为胡人少年，端坐在马背上，头发中分，两耳旁各梳有一个发髻，面部丰腴，笑容满面，双拳紧握于腰间牢牢控制马的'缰绳'，胡人身穿蓝色长袍，腰间系有革带，革带上挎了一个袋囊，脚上蹬尖头靴子，马的体型彪悍，作腾空跃起式，颈上鬃毛直立，马鞍上有白、绿、黄三色相同的袋囊 唐三彩烧制工艺 西安博物院镇馆之宝，以生动、逼真的造型，鲜美的釉色，成为唐三彩中题材仅见的精品 280
咸阳博物院 玉仙人奔马 汉代 羊脂玉 仙人奔马，羊脂玉质，玉马呈昂首挺胸奔腾状，作成雄性，张口露齿，膛目，竖耳，胸至腹部饰双翼，四蹄腾空踏于云板之上，云头与马腿、蹄、尾相连，背骑羽人，肩与臀部饰羽翅，人面兽耳，长发，一手扶马颈，一手拿灵芝 玉器圆雕 咸阳博物院镇馆之宝，是汉代圆雕玉器的极品 281
咸阳博物院 唐耀州窑青釉执壶 唐代 瓷器 高23、腹径15.3厘米，侈口，圆唇，束颈，丰肩，肩部有一圆锥形流，柄残，腹部斜收，平底微内凹，施釉不到底 瓷器烧制工艺 咸阳博物院重要藏品，是研究唐代耀州窑瓷器的重要标本之一 281
咸阳博物院 西汉马蹄金 西汉 金 长径5.4厘米，短径5厘米，高2.9厘米，形似马蹄状，底部为椭圆形稍内凹，四壁向上环形收分，近中心处有一大蹄窝，侧旁有一小蹄窝，色泽黄亮，纯度较高，含金量98% 金器铸造 咸阳博物院重要藏品，汉代金器的珍品，主要用于宫廷的赏赐 281
咸阳博物院 汉彩绘指挥俑 西汉 泥质灰陶 泥质灰陶，塑型、窑烧、彩绘而成，作站立指挥状，头偏向右上方，左臂下垂，挽袖，左手张开向左下方摆出，拇指与四指分开；右臂右上举，食指伸直指向右前方，其余手指握拳；头戴赭色冠，冠上有多个白色桃形图案，红色抹额；身着三重衣，绿色短衣下为燕尾形袍服，外穿黑色护肩鱼鳞长甲，腰系革带，腰部右侧绘黑色蝴蝶结；足登高腰云纹华靴 陶器塑型、窑烧、彩绘 咸阳博物院重要藏品，是杨家湾兵马俑中唯一的一件，为西汉兵马俑中的精品 281
西安碑林博物馆 开成石经 唐代 石刻 上刻《周易》《尚书》等十二部儒家经典，共114石228面，完整地保存了迄今所能见到的儒家经典的最早版本 石刻镌刻 西安碑林博物馆镇馆之宝，被誉为'儒家经典的石质宝库''中国现存最大、最完整的石头图书'，堪称中华文化的不朽丰碑 282
西安碑林博物馆 石台孝经 唐代 石刻 呈长方柱体，碑身为唐玄宗李隆基用隶书亲笔抄写的孔子《孝经》及他亲自作的序，楷体小字为立碑人员及机构；碑侧为玄宗行书批注；碑额为唐肃宗李亨小篆额题，一座石碑集两位帝王的四种书体于一身 石刻镌刻 西安碑林博物馆镇馆之宝，位于碑林中心位置，被称为'碑林第一碑'，整体设计体现出以孝治天下的理念 282
陕西考古博物馆 唐代李倕冠饰 唐代 金、银、珍珠、绿松石、紫晶、琥珀、象牙、贝壳、玉石 重800余克，高42厘米，由370多个宝石组成，金、银、珍珠、绿松石、紫晶、琥珀、象牙、贝壳、玉石等十余种材料 铸造、捶打、鎏金、贴金、镶嵌、掐丝、金珠、平脱、彩绘 陕西考古博物馆'明星展品'，是我国第一个通过实验室微观发掘、科学复原的冠饰，也是迄今世界上唯一一套复原的唐代冠饰 283
法门寺博物馆 鎏金四天王盝顶银宝函 唐 银 底边长20.5厘米，通高23.5厘米，重钣金成型，纹饰鎏金。宝函呈正方形，盝顶，前有司前，上面挂着一把金锁和金钥匙，后有铰链连接函盖和函身。盖顶面錾刻双龙捧如意宝珠图案，四周衬以流云纹。函体四面分别錾刻佛教四大天王像及名字：正面北方大圣毗沙门（多闻）天王，左手托塔，右手持收拢的华盖；左面东方提头赖吒（持国）天王，双手持剑；后面南方毗娄博义（增长）天王，左手拄剑；右面西方毗娄勒义（广目）天王，左手持弓，右手执箭；天王身侧均侍立神将夜叉多人，极其威严。 钣金成型、錾刻、鎏金 为唐代八重宝函中的第七重，是盛放供奉佛骨舍利的器具之一，属于首批禁止出国（境）展览的195件文物之一，具有极高的宗教、历史与工艺价值。 284
宝鸡青铜器博物院 折觥 西周 青铜 通高28.7厘米，长方形腹，有盖。盖前端为兽头，鼓目，曲角，巨鼻，獠牙外露；盖后端为兽面纹饰，中脊起透雕脊棱，两侧饰回首夔纹。鋬上为兽头，中为鸷鸟，下为象鼻。器腹饰兽面纹，转角和中线铸透雕扉棱，口部和长方形圈足饰夔纹。器与盖铭文相同，各40字。 青铜铸造、透雕扉棱工艺 造型稳重，铸造精美，纹样繁复，装饰富丽，且方形兕觥较为少见，专家认为此器属西周昭王时代，是青铜器断代的标准器，具有较高的历史和艺术价值。 285
宝鸡青铜器博物院 胡簋 西周 青铜 通高59厘米，口径43厘米，腹深23厘米，重60公斤。宝物上圆下方，象征“天圆地方”。此簋铸于厉王十二年，是确知出土地点的王器。内有铭文12行124字，是周厉王为祭祀先王而自作的祝词。 青铜铸造 是现存最大的西周簋，被称为“簋王”，其造型、铭文为研究西周礼教、祭祀制度、青铜器制造工艺等提供了宝贵物证，具有极高的美术考古价值。 285
宝鸡青铜器博物院 墙盘 西周中期 青铜 通高16.2厘米，口径47.3厘米，深8.6厘米。造型规整，纹饰精美，敞口，浅腹，圈足，腹外附双耳。腹部饰凤鸟纹，圈足部饰两端上下卷曲的云纹，全器纹饰以云雷纹衬地。盘内底部刻有18行铭文，共284字，记述西周文、武、成、康、昭、穆六王的重要史迹以及作器者的家世。 青铜铸造、铭文刻写 盘内铭文是新中国成立以来发现的最长的一篇铜器铭文，记述了西周六王的重要史迹，具有极高史料价值；铭文文体具有较明显骈文风格，是书法艺术珍品，为研究西周历史与书法演变提供关键资料。 285
西安博物院 永盂 西周 青铜 高47厘米，口径58厘米，腹深37厘米，造型雄奇、纹饰复杂、线条刚劲粗放。宽口深腹，圈足较高，腹部对称装饰一对附耳和一对卷鼻象首。附耳和卷鼻象首下部及圈足上分别装饰有扉棱。腹上部和圈足饰饕餮纹，腹下部饰蕉叶蝉纹。 青铜铸造 腹内底部有123字铭文，完整记述了一次西周授土仪式，为研究西周分封制和土地制度提供了珍贵史料，是研究西周历史的“标准器”，具有极高史料与研究价值。 286
咸阳博物院 唐錾花金执壶 唐 纯金 长16.2厘米，宽11.5厘米，高21.3厘米。壶盖顶部錾刻莲苞形钮，下方装饰双层覆莲瓣纹，盖缘处分布连珠纹带。壶身自颈部至底部划分为五层装饰区：第一区饰二方连续蔓草纹，第二区为缠枝莲纹带，第三区錾刻展翅鸾鸟纹样，第四区装饰卷云式蔓草纹，最下层饰四方连续莲瓣纹。壶把呈如意造型，顶部设置可转动的乌龟形金片构件，把手与壶身连接处饰兽首衔环。 捶揲成型、錾刻、掐丝、金汞齐焊接 现为咸阳博物院镇馆之宝，其器型设计与装饰元素融合了丝绸之路传入的西域文化特征，实证唐代东西方文明交流深度，是唐代宫廷酒器中工艺与文化交流的典型代表。 287
汉景帝阳陵博物院 塑衣式彩绘拱手跽坐女俑 汉 陶 长眉细目，鼻梁纤巧，发髻绾于颈后，分出一缕自然下垂。身穿白色右衽交领曲裙深衣，衣领、袖口、衣襟等处有红、黄两色锦缘。上身微倾，双手拱于袖中，半遮面部，双膝着地，臀部坐于脚后跟，为跽坐姿态。 陶塑、彩绘 是汉景帝阳陵博物院的“镇馆之宝”，被台湾美学大师蒋勋誉为“中国最初的微笑”，是国内目前表现汉代女子形象文物中保存最完整、姿态最优雅、妆容最精致、神情最美妙的一件，展示了“文景之治”盛世下温和的生活气息，是汉代陶俑艺术的杰出代表。 汉景帝阳陵博物院塑衣式彩绘拱手跽坐女俑端庄静坐_1 288
甘肃省博物馆 涡纹彩陶瓮 新石器时代晚期 彩陶 高26.8厘米，以漩涡纹为主体纹饰，纹样线条流畅繁复，器型饱满厚重，器物表面以黑彩绘制四组连续的漩涡纹，通过点线交错构成螺旋状视觉韵律，纹饰覆盖率超过器表80%面积，瓮口沿处装饰锯齿纹，腹部设四鋬耳构造 彩陶制作工艺 享有'彩陶王'的美誉，学术界誉为'彩陶王'，是马家窑文化马家窑类型典型器物 甘肃省博物馆涡纹彩陶瓮展示新石器时代马家窑文化漩涡纹饰_1 289
甘肃省博物馆 唐三彩胡人牵驼俑 唐代 三彩陶 胡人俑与双峰驼俑组成组合造型，胡人身穿翻领长袍，左手握缰绳呈牵引姿态，面部特征突出深目高鼻的西域人种形象，骆驼俑颈部弯曲作嘶鸣状，背部驼架装载货物，四肢肌肉线条分明 唐三彩烧制工艺 生动再现了丝绸之路的商贸往来场景，成为唐代丝绸之路多元文化交融的实证，2023年作为'文明大观：丝绸之路上的敦煌'展览核心展品 唐三彩胡人牵驼俑展现唐代丝路商旅风貌_1 290
甘肃省博物馆 彩绘木轺车 西汉 木制彩绘 轺车由舆车、伞盖、御奴和马组成，是迄今为止发现最大的汉代木雕作品，也是现存汉代木轺车马保存较为完好的一件 木雕彩绘工艺 汉代木雕艺术的杰作，对于研究汉代车舆和封建等级制度提供了极为难得的资料 甘肃省博物馆彩绘木轺车展现西汉车马结构_1 266
甘肃省博物馆 彩绘木六博俑 西汉 木制彩绘 木俑为两位跪坐对局的老者形象，二者间设一长方形棋盘，老者神情凝滞，蓄势待发，显然正在紧张的六博对局之中 木雕彩绘工艺 汉代木雕艺术的旷世杰作，以雕塑刻画六博对局极为罕见，体现了汉代木雕艺术所达到的高度与境界 甘肃省博物馆彩绘木六博俑两位老者跪坐对弈六博棋的西汉木雕彩绘雕塑_1 266
甘肃省博物馆 《仪礼》简 西汉 竹木简 分木质和竹质两种，共496枚，编为甲、乙、丙三本，系先编后写，甲本为《仪礼》17篇中的7篇，乙本仅存《服传》一篇，丙本仅存《丧服》一篇 简牍制作工艺 目前所见《仪礼》最古版本，保存基本完好，与传世的郑玄注本不同，应是目前所见《仪礼》的最古写本，在版本校勘上有很高的价值 甘肃省博物馆藏西汉仪礼简实物展示_1 266
甘肃省博物馆 医药简牍 东汉 竹木简 共计92枚，其中木简78枚，木牍14枚，78枚简为一卷册，分为两种：一种宽度1厘米，边侧有锲口，是医治内科、外科、妇科及五官科的医方，还有针灸方面的刺疗医术及禁忌；另一种宽度0.5厘米，边侧无锲口，是医治各科疾病和疑难症的医方 简牍制作工艺 医学史上的重大发现，内容丰富，保存医药方有30多个，所列药物近百味，是研究汉代临床医学、针灸学和药物学的重要资料 甘肃省博物馆藏东汉医药简牍文物竹简细节_1 266
甘肃省博物馆 《法句经》 前凉 黄麻纸 卷轴装写本，出自敦煌莫高窟藏经洞，以隶书缮抄《道行品法句经》第三十八、《泥洹品法句经》第三十九两品经文，前有裁切痕迹，题记'升平十二年（公元368年）沙弥净明。咸安三年（公元373年）十月廿日沙弥净明诵习法句起' 写经工艺 所知现存敦煌文献中最早的经卷写本，其书法艺术展现了'经书体'楷法初期的特有风姿 甘肃省博物馆藏前凉黄麻纸法句经卷轴_1 266
甘肃省博物馆 高善穆石造像塔 北凉 石质 宝盖、相轮、塔颈、塔肩、塔基一应俱全，底部有榫头，宝盖顶端中间刻北斗七星，塔腹阴刻《增一阿含经·结禁品》的前半部分及发愿文，有承玄元年（公元428年）纪年，塔基为八面形，每面阴刻一像，像左侧上方刻八卦符号 石雕工艺 现存北凉石塔中保存最完整的一件，在造型上继承了犍陀罗供养小塔的基本造型特征，又有了新的发展，是研究早期佛教艺术和佛教思想的重要标本 甘肃省博物馆高善穆石造像塔结构细节_1 266
甘肃省博物馆 大云寺五重舍利宝函 唐代 石、鎏金铜、银、金、玻璃 最外层的石函由质地坚硬的灰色大理石制成，四壁阴刻《泾州大云寺舍利石函铭并序言》，并有参与舍利发现和奉安仪式的职官、僧众题名，共千余字，纪年为'延载元年'（公元694年），其内层层套置鎏金铜匣、银椁、金棺和玻璃舍利瓶，舍利瓶内装舍利14粒，形如米粒 金银细工工艺 考古发现最早的以中国传统棺椁制度设计舍利容器，并置于地宫之中实例，是佛教文化与中国本土习俗相融合的重要实物见证 唐代大云寺五重舍利宝函套置结构展示_1 266
甘肃省博物馆 彩塑坐佛与胁侍菩萨 唐代 彩塑 主尊坐佛圆髻广颐，低垂下视，双唇紧闭，流露出一种庄严沉思的神情，身着通肩式袈裟，线条流畅，洗练写实，表现出衣饰质地的柔软厚重，左、右两侧胁侍菩萨面庞圆丰，神情娴静，庄重而不失妩媚，肌肉丰满匀称，体态优雅 彩塑工艺 经后世多次重妆，彩绘已然斑驳，但比例匀称，体态雍容，不失盛唐神韵，是唐代'丰肌秀骨'的典型 唐代彩塑胁侍菩萨像来自天梯山石窟_1 266
甘肃省博物馆 《报父母恩重经变》图轴 宋代 绢本设色 绢地设色，画面中心为说法图，一佛二菩萨法相庄严，诸菩萨、弟子、比丘、比丘尼、优婆塞、优婆夷等'赴会圣众'围绕周围，两侧及上方分布15幅经变故事图，以连环画形式铺陈展现《佛说父母恩重经》的基本内容，其上绘七佛、弥勒与七宝，其下墨书《佛说报父母恩重经变》，绢画最下方自左向右排布地藏菩萨、《绘佛邈真纪》、引路菩萨及比丘尼戒行邈真像 绢本设色绘画 保存完整，色彩绚丽，是敦煌《佛说父母恩重经》诸变相中，内容最复杂，画面情节最多，特点最鲜明，风格最独特的一幅，且有宋淳化二年（公元991年）明确纪年，具有重要的历史、艺术和研究价值 266
甘肃省博物馆 莲花形玻璃托盏 元代 玻璃 托盏为半透明玻璃质地，整体呈普蓝色，晶莹润泽，色泽纯正，由盏和托盘两部分组成，托为平口，八瓣莲花形边沿，盏为花口，由七瓣仰莲组成，完整成套，造型华美 玻璃吹制工艺 展现了中西方文化交融的和谐之美，是元代玻璃器的精品之作 元代蓝色玻璃莲花形托盏静置于展柜中_1 266
甘肃省博物馆 八思巴文虎头银符铁牌 元代 银质 符牌两面镶嵌八思巴文银字，译为'上天眷命，皇帝聖旨：如不钦奉虔敬，治罪'，廓外上有叶状钮座，座内铸虎头纹，座顶有椭圆形环钮，这种虎符圆牌专为传递'军情急务'而设 银器铸造工艺 有'国际通行证'之称，是研究元代急递制度以及政治史、民族文字等方面的珍贵实物资料，全世界现存数量极少 甘肃省博物馆藏元代八思巴文虎头银符铁牌正面细节_1 266
甘肃省博物馆 肃府本《淳化阁帖》 明代 铜磐石 采用陕西富平所产质量特优铜磐石摹刻，共计142块，是现存时代最早、质量最好、保存最完整的一部淳化阁帖刻石 金石摹刻工艺 逼真再现了王羲之、王献之、张芝、钟繇、索靖及欧、褚、颜、柳等宋以前书法巨匠的精品，堪称我国书法艺术的一座宝库 甘肃省博物馆藏肃府本淳化阁帖石刻上的书法铭文_1 266
甘肃简牍博物馆 《四时月令诏条》 汉代 竹木简 内容涵盖保护林木、动物、水、土等各方面内容，浓缩春种、夏长、秋收、冬藏的四时节律，由3个部分组成，题记开头说明了朝廷下达诏令的缘由：'太皇太后诏曰：往者阴阳不调，风雨不时……' 简牍制作工艺 目前所见最完整的汉代生态环境保护法律文书，被称为写在墙上的'环境保护法'，在继承传统'月令'思想的基础上，以法律'诏书'的形式确立了以'四时'为基础的生产生活准则 甘肃简牍博物馆四时月令诏条简牍展示文字与形态_1 291
甘肃简牍博物馆 《过长罗侯费用簿》 西汉 竹木简 由18枚木简组成，每简长23厘米，宽0.8厘米，记载了元康五年（公元前61年）长罗侯常惠出使乌孙时，悬泉置接待其使团一行人所消耗物品的明细 简牍制作工艺 为研究悬泉置的功能和经费物品收支提供了一手资料，更为研究西汉王朝的西域政治，特别是与乌孙的关系提供了重要史料 甘肃简牍博物馆藏过长罗侯费用簿西汉木简实物，18枚墨书竹简捆扎成册_1 291
甘肃简牍博物馆 里程简 汉代 竹木简 其中一枚是1974年出土的'居延里程简'，详细记载了从汉都长安出发至张掖郡的20个驿置名称及间隔里程，另一枚是1990年出土于悬泉置遗址的悬泉里程简，记载了河西走廊地区武威郡到敦煌郡12个驿置的详细信息 简牍制作工艺 作为重要实证材料，助力'丝绸之路：长安—天山廊道的路网'成功申遗，'接力'勾勒出汉代丝绸之路东段、长安至敦煌的具体线路走向和重要节点 甘肃简牍博物馆展出的汉代里程简实物，展示竹简文字与外观_1 291
甘肃省博物馆 西周青铜大圆鼎 西周 青铜 通高60厘米，口径50厘米，器壁平均厚度达0.8厘米，整体造型浑厚庄严，饰有兽面纹、夔龙纹组成的'三层花'纹饰 青铜铸造 国家一级文物，是甘肃省现存规格最高的鼎类器物，其纹饰工艺展现了周代青铜艺术的巅峰水平，是研究西周时期陇东地区政治制度的重要实物资料 甘肃省博物馆西周青铜大圆鼎整体造型_1 292
甘肃省博物馆 汉玉蝉 汉代 玉 长6.4厘米、宽3.1厘米、厚0.8厘米，属汉代玉蝉成熟形制典范，具有头部双眼凸出呈'八'字纹、喙端锯齿状、双翅翼呈倒'八'字形半抿合状等典型工艺特征 减地阳刻 汉代玉蝉工艺顶峰的代表，C型Ⅲ式形制融合了先秦玉雕传统与汉代新兴技法，体现了汉代'事死如事生'的丧葬观念 甘肃省博物馆藏汉代玉蝉雕刻细节_1 293
甘肃省博物馆 玉眼盖 汉代 玉质 长5.1厘米、宽2.6厘米、厚0.2厘米，呈椭圆形叶片状，两端各有一单面钻孔，由光润玉质制成 钻孔工艺 汉代高级贵族使用的玉覆面组件，属于玉衣制度的组成部分，为研究汉代玉器制作标准提供了实物依据 甘肃省博物馆藏汉代玉眼盖呈椭圆形叶片状带钻孔_1 294
宁夏回族自治区博物馆 鎏金铜牛 西夏 青铜 长1.2米、宽0.38米、高0.45米，重188公斤，通体鎏金，内部空心，跪卧姿势，双角弯曲，双耳外展，鼻子微微上翘，眼睛圆睁且向外凸，注视着远方，颈部肌肉线条清晰可见，脊椎从颈部延伸至尾部，造型生动逼真 模制浇铸工艺，内空心且残留铁砂内模，外施鎏金，集塑形、铸造、鎏金、抛光等多种工艺于一身 代表西夏时期铸造工艺的最高水平，为研究西夏冶金史与雕塑艺术提供重要实物资料，印证牛耕在西夏农业生产中的关键地位，被誉为目前世界范围内现存最大的西夏金属铸造工艺品 295,296
宁夏回族自治区博物馆 石刻胡旋舞墓门 唐代 青石 单扇长89厘米，宽43厘米，厚5厘米，左右两扇青石门扉上各刻一名跳胡旋舞的胡人男子，深目高鼻，宽肩细腰，穿着圆领紧身窄袖衫和贴腿紧裙，脚蹬长筒靴，各踩在一块小圆毯上，手举长巾对舞，四周浅浮雕卷云纹 石刻工艺，浅浮雕技法 目前国内仅存的胡旋舞主题唐代石刻，为研究唐代乐舞提供了极其宝贵的实物资料，印证宁夏作为丝路要道的历史地位，是丝绸之路中西文化艺术交流的重要见证 宁夏博物馆石刻胡旋舞墓门上的浅浮雕胡人舞者_1 295,297
宁夏回族自治区博物馆 石雕力士志文支座 西夏 白砂石 长60.4厘米，宽59.8厘米，高64厘米，圆雕男性人像，面部浑圆，颧骨高凸，眉头紧皱，双目圆睁，下颚置于胸前，双手托膝，呈跪坐姿，威严雄健 圆雕工艺 是西夏陵出土的14件同类支座中唯一刻有文字的孤例，座顶左上角阴刻西夏文，背面刻汉文工匠姓名'砌垒匠高世昌'，实证了西夏文字使用与汉夏工匠协作的历史 宁夏博物馆石雕力士志文支座展现跪坐托举力士獠牙外露腹系肚兜_1 295,298
青海省博物馆 舞蹈纹彩陶盆 新石器时代马家窑文化 泥质红陶 通高12.5厘米，口径24.2厘米，腹径24厘米，底径9.9厘米，外壁绘有三道平行弦纹，口沿内壁绘有两组手拉手群舞的人体图形，一组11人，一组13人，共24人，人物之间以弧线纹、斜线纹、圆点纹相隔 黑彩纹饰绘画 青海省博物馆镇馆之宝，描绘原始人集体舞蹈场景，反映马家窑先民精神生活和艺术水平 青海省博物馆舞蹈纹彩陶盆全景_1 299
青海省博物馆 彩陶靴 青铜时代辛店文化 夹砂陶 通高11.6厘米，靴口直径6.6厘米，壁厚0.3厘米，靴筒上绘有对称双线回纹，靴帮上饰有双线带纹和三角纹 彩陶制作 我国迄今发现的最古老、最成熟的靴子造型文物，真实体现远古时代皮靴全貌和特征 青海省博物馆彩陶靴文物展柜中的靴形陶器_1 300
青海省博物馆 黄河磬王 青铜时代齐家文化 黑色沉积岩 长96厘米，宽61厘米，厚4厘米，形似石刀，靠上缘钻有一孔，两面对穿而成，器身特殊，古朴厚重 石器加工 目前发现青铜时代早期同类器物中最大的一件，被称为'黄河磬王'，是古代大型礼奏乐器或农业祭祀用品 青海省博物馆黄河磬王黑色沉积岩礼乐器全貌_1 301
青海省博物馆 铜鎏金观音立像 明代永乐宣德时期 铜质鎏金 通高146.5厘米，重183.5千克，造型为观音立于莲花座上，发髻高耸，头戴五花冠，通体鎏金，金色纯正亮丽，双脚前莲座錾刻有'大明永乐年施'汉藏文字款 铜铸鎏金 我国目前发现体积最大的永乐金铜造像，体量之大、工艺之精、体态之美，都达到了古代金铜造像艺术的巅峰 明永乐款铜鎏金观音立像立于莲花座_1 299
青海省博物馆 汉代鸾凤铜熏炉盖 汉代 铜质 鸾凤单足立于炉盖顶部，另一腿前曲，两翅奋起，尾翼平伸，曲颈灵动，羽翎飞扬，生动表现出凤鸟即将腾空跃起、展翅高飞的瞬间 分铸合接 制作精美，集艺术与实用为一体，是河湟文化旅游标识的设计灵感来源 青海省博物馆汉代鸾凤铜熏炉盖展翅造型古朴精美_1 299
青海省博物馆 金釦蚌壳羽觞 十六国时期 蚌壳黄金扣 长13.7厘米，宽10.4厘米，高3.5厘米，羽觞为蚌壳材质，黄金扣，椭圆形，双平耳，浅腹，圜底 蚌壳加工黄金镶嵌 材质特殊，华丽珍贵，是难得的集艺术与实用于一体的生活器具 金釦蚌壳羽觞魏晋时期出土于西宁南滩_1 302
青海省博物馆 七星纹铜镜 齐家文化 青铜 直径9厘米，厚0.4厘米，背面为不规则七角星几何纹图案，空间饰有斜线纹，边缘凿有两小孔 青铜铸造 我国发现的时代最早的有纹饰的青铜镜，有很高的历史价值 七星纹铜镜背面展现七角星几何纹饰_1 301
青海省博物馆 成化鎏金国师印 明代成化年间 铜质鎏金 印面为正方形，高10厘米，印面长10厘米，宽10厘米，两层台面，如意纽，纽上刻有四层云纹，纽中部有一孔用于穿绳 铜铸鎏金 是明朝成化年间朝廷封赐给乐都瞿昙寺高僧的官方印符，为青海藏传佛教历史的实物例证 明代成化款大国师鎏金铜印正面展示_1 302
青海省博物馆 鹿纹彩陶瓮 新石器时代辛店文化 夹砂陶 通高60.5厘米，口径32.5厘米，腹径47厘米，底径15.5厘米，侈口，束颈，流肩，凹圜底，器形高大，胎壁厚重，口部为黑彩宽带纹和回纹，腹部为禾苗纹、折线纹、钩形纹和竖折线纹，颈肩部用黑彩描绘的两只站立的鹿 夹砂陶制作黑彩绘画 是新石器时期辛店文化的代表器物之一，有'黄河陶王'之称 青海省博物馆鹿纹彩陶瓮整体造型与纹饰细节_1 303
青海省博物馆 三老赵掾碑 西汉 青石 圆首方碑，碑额篆书'三老赵掾之碑'六字，碑文正隶六百九十四字，记述西汉赵充国河湟屯田的功绩及其后代赵掾继承祖志扎根青海的事迹 石刻 是黄河上游地区发现数量不多的汉碑之一，也是青海省迄今已知最早的一通石碑，具有极高的书法艺术价值和史料价值 303
青海省博物馆 齐家文化石磬 齐家文化时期 石 是我国迄今发现的青铜时代早期同类器物中最大的一件，也是时间最早的石磬，被称为“黄河磬王” 石器加工 对于研究我国古代音乐史、乐器制作工艺以及齐家文化的社会风貌等具有重要意义，是研究齐家文化的重要实物资料 青海省博物馆齐家文化石磬全景展示_1 304
青海原子城纪念馆 手摇计算机 20世纪60年代 金属、齿轮 是一种齿数可变的齿轮计算机，通过齿轮转动来完成简单的“加减乘除”四则运算，在原子弹研制史上有名的“九次运算”中承担了大量的数据计算任务 机械制造 见证了我国第一颗原子弹和氢弹艰难的研制历程，铸就了“两弹一星”精神等爱国主义精神的丰碑，是新中国科技自立自强的重要象征 青海原子城纪念馆展出的20世纪60年代手摇计算机_1 304
新疆维吾尔自治区博物馆 五星出东方利中国锦护膊 汉晋 五色丝线织锦 长18.5厘米，宽12.5厘米，以红、黄、蓝、白、绿五色丝线织成，从右至左分别织有凤凰、鸾鸟、麒麟、白虎等瑞兽和祥云瑞草纹样，用汉隶织有'五星出东方利中国'字样 五重平纹经锦织造工艺 国家一级文物，中国首批禁止出境展览的64件文物之一，被誉为20世纪中国考古学最伟大的发现之一，实证了汉朝治理西域的历史事实，是古丝绸之路开拓与发展、中原同西域文化交融的有力佐证 五星出东方利中国锦护膊织五色瑞兽与文字纹样_1 305,306
新疆维吾尔自治区博物馆 伏羲女娲图 唐代 绢本彩绘 唐代绢画，画左女娲执规，画右伏羲执矩，二人头顶太阳，人首蛇身、下身相绕形象 绢本设色绘画 唐代重要宗教绘画作品，表现了中国古代神话传说中的人类始祖形象，是中原文化在新疆传承的重要物证 新疆博物馆伏羲女娲图人首蛇身相绕手持规矩_1 307
新疆维吾尔自治区博物馆 彩绘天王踏鬼木俑 唐代 木胎彩绘 全身榫卯结构，制作工艺精巧，用于墓葬场景，表现天王踏鬼形象 分段雕刻胶合再施以彩绘 唐代墓葬重要随葬品，制作工艺可以理解成'唐代的乐高'，可见中国人的祖先很聪慧 唐代彩绘天王踏鬼木俑立像细节_1 307
新疆维吾尔自治区博物馆 楼兰女尸 距今3800年 古尸标本 世界著名的古尸之一，面色棕褐，尖高鼻梁，眼睛深凹，长长睫毛，下巴尖俏，栗色直发披散于肩，皮肤呈古铜色，体毛、指甲、皮纹均清楚可见 自然保存 世界著名的古尸之一，是新疆博物馆最受欢迎的展品，几乎来新疆博物馆都会来参观 307
新疆维吾尔自治区博物馆 五星出东方利中国 汉代到魏晋时期 五重平纹经锦 长18.5厘米，宽12.5厘米，面锦织造用白、青、黑、赤、黄五色丝，织有'五星出东方利中国'的汉字和云气纹、鸟兽纹等文饰，色彩艳丽，纹样繁复 五重平纹织法，经线有五层五种颜色，纬线只起固定作用，代表了汉代织锦的最高制作水平 迄今新疆出土最早带有'中国'字样的文物，20世纪中国考古学最伟大的发现之一，国家一级文物，首批禁止出国（境）展览文物，实证了我国古代中央政权对西域的统治 新疆博物馆藏五星出东方利中国织锦云气鸟兽纹样_1 308,309
新疆维吾尔自治区博物馆 红地对人兽树纹罽袍 东汉中晚期 双层两面纹毛织物（罽）和绢 交领，右衽，长110厘米，双袖展开长185厘米，袖口宽15厘米，下摆两侧开叉到胯部，宽100厘米，袍面为红地对人兽树纹罽，里衬为淡黄色绢，纹样对称工整，有石榴树纹饰、手持兵刃人物纹饰、牛羊动物纹饰 毛织物编织工艺，具有明显的希腊化艺术风格 第三批禁止出国（境）展览文物，具有重要的历史和艺术价值 东汉红地对人兽树纹罽袍纹样细节_1 308
新疆维吾尔自治区博物馆 彩绘天王木俑 唐代 木料 高86厘米，用超过30块木料雕刻、粘合后敷彩而成，部件小到天王的牙齿都可取下，神态夸张、身着艳丽胄甲，脚踩小鬼 木雕、粘合、敷彩工艺 迄今中国境内考古发现的唯一木质神煞俑，精巧程度在新疆出土的镇墓俑中罕见 唐代彩绘天王木俑脚踩小鬼展艳丽胄甲细节_1 308
新疆维吾尔自治区博物馆 楼兰美女 距今约3800年 毛毡、皮革、毛织物 身长152厘米，重超过10公斤，双目微闭，鼻直而尖，薄嘴唇，褐色皮肤和头发，属古欧洲人种，头发尚有弹性，皮肤指甲保存完好，内脏都有保存，仅变得干硬、萎缩，头带圆尖顶的毛织帽，帽斜插羽毛，身上包裹毛毡，下身包裹经鞣皮处理的羊皮，脚穿用兽皮缝制的鞋，身上覆盖有羊皮，其上和头边有草编扁筐和提篓 干尸保存技术 出土自楼兰故城遗址附近铁板河墓地的女性干尸，具有重要的考古和人类学研究价值 308
喀什地区博物馆 饰缂丝边缘绢棉袍 宋元时期 青色绢为面，黄色棉布为里，缂丝装饰 通袖长2.85米，袍长1.25米，开襟交领，窄长袖掐腰宽摆，前襟、领口、袖口和下摆边缘镶嵌缂丝装饰，部分缂丝花纹饰金线 缂丝工艺，通经断纬织法，以生蚕丝为经线、彩色熟丝为纬线，采用多把小梭子按图案色彩分别挖织 国内少有的缂丝工艺珍品，是国家一级文物，体现了宋元时期高超的纺织工艺水平 饰缂丝边缘绢棉袍展现青色绢面与缂丝细节_1 310
运城博物馆 东庄类型彩陶盆 距今6000多年 陶 器身以棕红色陶衣为底色，用黑色绘出三角形几何纹，组成了有节奏、优美流畅的装饰 彩绘、高温焙烧 - 46
辽上京博物馆 伎乐画像石 辽代 青砂岩 表现了音乐舞蹈场景，画面中共有11名男子，除最后一人为门吏外，其他均为伎乐人，各人所持乐器不同，有弹拨乐器、吹奏乐器、打击乐器 石刻 - 辽上京博物馆伎乐画像石展现十一人乐舞宴饮场景_1 57
辽上京博物馆 侍宴画像石 辽代 青砂岩 表现宴饮场景，有执扇、持酒、端果盘的侍女，还有各司其职的侍卫 石刻 - 57
上海城市历史发展陈列馆 静安寺前涌泉井栏和井石 - 石材 井栏和井石，静安寺前涌泉的遗存 石材雕刻 上海城市历史发展陈列馆镇馆三宝之一，具有重要历史价值 93
上海城市历史发展陈列馆 汇丰银行铜狮 - 铜 汇丰银行铜狮，上海外滩历史建筑的标志性雕塑 铜铸工艺 上海城市历史发展陈列馆镇馆三宝之一，具有重要历史和文化价值 上海城市历史发展陈列馆内威猛铜狮雕塑立于石基之上_1 93
上海博物馆 黄花梨四出头官帽椅 - 黄花梨木 造型极具韵律美，搭脑、靠背板、扶手、联帮棍、鹅脖都略作弯曲，座面下的券口牙子既是装饰又起加固作用 木工雕刻 是制作四出头官帽椅的首选木材，其色泽和纹理最适合这种椅式，符合人体工程学原理，加强了就坐时的舒适感，具有较高审美价值 上海博物馆藏明代黄花梨四出头官帽椅整体造型与纹理细节_1 96
徐州博物馆 金缕玉衣 汉代 玉片、金丝 - 金丝连缀玉片 徐州博物馆的镇馆之宝，汉代皇帝和高级贵族死后穿用的殓尸用具，具有重要的历史价值 徐州博物馆金缕玉衣玉片与金丝交织的古代殓服细节_1 108
南京博物院 青瓷神兽尊 西晋 青瓷 意态奇异的神兽造型，是我国最早有铭款的瓷器之一 青瓷烧制 - 西晋青瓷神兽尊立姿全貌古朴釉色温润_1 109
南京博物院 透雕人鸟兽玉饰件 良渚文化时期 玉 目前出土时代最早的人鸟兽图案透雕精品，神秘的造型仿佛带着远古的呼唤 透雕工艺 - 南京博物院透雕人鸟兽玉饰件整体形态_1 109
南京博物院 错金银重络铜壶 战国 铜 - 错金银工艺 工艺繁杂精致，壶身上的铭文还能和历史文献相互佐证，是研究战国历史的珍贵实物 南京博物院藏战国错金银重络铜壶整体外观_1 109
南京博物院 沈寿绣品《耶稣像》 近代 丝线 - 仿真绣 融合中西艺术风格，在刺绣史上意义非凡 南京博物院藏沈寿刺绣耶稣像装裱于深色木框中_1 109
金华市博物馆 萤石球 - 萤石（氟化钙） 直径1.82米，重达9.1吨，由22吨原石人工打磨而成，是目前全球最大的萤石球，淡绿色萤石晶体构成球体骨架，表面分布天然矿石断面 人工打磨 是目前全球最大的萤石球，由22吨原石人工打磨而成，展现了金华作为'中国萤石之乡'的矿产资源地位，具有世界之最的稀有性 117
浙江自然博物院 华南虎标本 - 标本 是浙江省现存唯一的野生华南虎标本 标本制作 是浙江省现存唯一的野生华南虎标本，具有重要生物和生态价值 浙江自然博物院华南虎标本张口展示威猛姿态_1 121
福建博物院 1911年黄花岗烈士林觉民遗书（《与妻书》） 清末 纸张 - 手写书法 字里行间饱含家国情怀与儿女柔情，展现了革命者'为天下人谋幸福'的人文胸襟，生动诠释了福建人'敢拼会赢、勇于革命'的精神内核 林觉民与妻书手稿陈列于福建博物院展柜中_1 134
漳州市博物馆 明漳州窑五彩罗盘航海图瓷盘 明代 瓷器 盘上绘制了星宿、岛屿、海浪、帆船、飞鱼等丰富的航海文化元素图案，盘底还绘有采用天干地支来表示的罗盘，飞鱼结合《庄子・逍遥游》中'北冥有鱼，其名为鲲'这一说法 五彩瓷绘制 - 明代漳州窑五彩瓷盘绘航海图与罗盘_1 137
南平市博物馆 晋青釉莲瓣四管瓷烛台 晋代 瓷器 灯台状，二层圆形台座上立有四个空心圆管，圆管外贴塑三层莲瓣，瓷质，施青釉，釉色发黄，底露胎 青瓷烧制，莲瓣贴塑 - 南平市博物馆晋青釉莲瓣四管瓷烛台展陈实景_1 138
厦门博物馆 德化窑素三彩达摩坐像 - 陶瓷 高18厘米，达摩身披黄色袈裟，下着靛蓝色宽松长裤，颈项筋肌、喉结暴凸，前胸裸露嶙峋肋骨。黄、蓝衣裤上点缀着一朵朵黑色的折枝花、宝相团花，袈裟上还装饰有卷草纹花边。达摩盘腿席坐，右腿曲膝于胸前，赤足裸露前伸，左腿盘曲于右腿下，左手裹袖横置于右膝上。人物头部光秃呈冬瓜状，颅顶及前额隆突，浓眉大眼，双目圆睁向上张望。嘴形微张，门牙暴露，似在微笑，又似欲与来着问好 素三彩陶瓷雕塑 德化窑素三彩达摩塑像不落传统窠臼，独辟蹊径，将人物雕塑精准提炼，面容清瘦矍铄，双目炯炯有神，不仅极尽技艺刻划出达摩传法布道时的神圣威严，而且服饰衣褶翻折自如，如行云流水。服装色彩大胆运用了黄、蓝两种素色，简练大方，塑造出一位气度轩昂，仪表非凡的苦行僧形像，鬼斧神工的艺术魅力让人称赞 德化窑素三彩达摩坐像展现清初陶瓷雕塑神韵_1 147
香港故宫文化博物馆 定窑白釉孩儿枕 北宋 陶瓷 - 定窑白釉工艺 北宋定窑名瓷，具有重要历史与艺术价值 香港故宫文化博物馆展出的定窑白釉孩儿枕_1 214
澳门博物馆 环砥石 新石器时期 石质 古时在加工中作为轴承使用，与珠江三角洲新石器时期出土文物类似 - 可见澳门与珠江三角洲、大湾区文化一脉相承 215
贵州省博物馆 汉代永元十六年青瓷罐 汉代 青瓷 肩部留有四个'耳朵'脱落的痕迹，局部残留着米黄色薄釉，罐腹部环绕着参差不齐的33字隶书铭文 - 我国发现刻有明确可考纪年的较早的原始陶罐之一，也是贵州境内目前发现最早有'自我铭文'的酒器 汉代永元十六年青瓷罐展示肩部隶书铭文细节_1
汉代永元十六年青瓷罐整体外观呈现古朴釉色_2		 222
广西壮族自治区博物馆 兽面纹提梁铜卣 商 青铜 通高40厘米，腹部宽19.4厘米，重10千克。整体呈椭圆形。盖面及腹部饰兽面纹；盖缘、颈、圈足饰夔纹；盖钮饰蝉纹；提梁饰夔纹和蝉纹，两端为牛头形。盖内阴刻铭文'天'或'子'，应为氏族名或地名 - 该件为典型的中原器物，之所以出现在广西地区，专家猜测可能是通过赏赐、购买或交换而来，也有可能是战利品 广西博物馆藏兽面纹提梁铜卣整体造型_1
广西博物馆兽面纹提梁铜卣盖部纹饰细节_2		 205
广西壮族自治区博物馆 淡青色弦纹玻璃杯 汉 玻璃 高5.5厘米，口径7.3厘米，底径4厘米。敛口，弧腹，自腰下内收，小平底，腹部饰三道弦纹 - 这件国货玻璃杯见证了广西合浦'海丝首港'的高光时刻，与其他文物一道，表明汉代海上丝绸之路不仅是商业贸易之路，也是文化交流之路、科技传播之路 广西博物馆淡青色弦纹玻璃杯展敛口弧腹造型_1
广西博物馆淡青色弦纹玻璃杯现三道弦纹装饰_2		 205
罗家坝遗址博物馆 水陆攻战纹铜豆 - 青铜 直口微敛，下收成子口，弧腹，喇叭形圈足，圈足下端内折，盖和豆上布满了用铅类矿物质错成的图案，呈现了古代巴人的重要生产、生活画面 铅类矿物质错成 是目前发现青铜豆中纹饰种类最丰富的一件 罗家坝遗址博物馆水陆攻战纹铜豆纹饰细节_1 223
罗家坝遗址博物馆 铜印章 - 青铜 圆形，直径3.6厘米、通高0.8厘米，桥形钮，阳文，印面由星、月、山等巴蜀符号构成 铸造 是目前发现巴蜀印章中符号图案最为丰富的一枚 罗家坝遗址博物馆铜印章文物展现星月山巴蜀符号印面_1
罗家坝遗址博物馆铜印章文物呈现桥形钮与圆形印体_2		 223
重庆红岩革命历史博物馆 江姐家书 近现代 纸 - 手写 小说《红岩》、电影《烈火中永生》、歌剧《江姐》等经典文艺作品塑造了江姐这一艺术形象，江姐本名江竹筠，中共党员，四川自贡人，曾被关押在国民党军统重庆集中营——渣滓洞 江姐家书文物手稿实物照片_1 225
重庆红岩革命历史博物馆 周恩来致范元甄信 1941年2月1日 纸 - 手写 皖南事变后周恩来写给《新华日报》女记者范元甄的信，信中写出了在渝同志坚持斗争、积极工作、乐观生活的情景，说明了时局的严峻和斗争的复杂，更让我们真切感受到老一辈革命家的革命乐观主义精神 226
贵州省博物馆 龙首柄铜釜 东汉 青铜 造型可分釜身和柄两部分，釜身和贵州大多数铜釜无异，敞口、束颈、深腹、环耳，特殊之处是由一只长柄代替了一只环耳，柄长约20厘米，龙身矫健，龙首微下弯，巨口衔珠，珠残，双角后掠，似拨云前行 青铜铸造 - 贵州省博物馆藏东汉龙首柄铜釜整体造型_1 248
贵州省博物馆 黄向坚《万里寻亲图》 明末清初 纸本 - 绘画 贵州境内目前发现的最早描绘贵阳实景风貌的图集，具备的人文价值、艺术价值、文献价值，为后人研究贵州早期地质风貌和历史文化提供了重要物证 249
贵州省地质博物馆 梁氏关岭鱼龙化石 三叠纪 化石 目前所知最完整的一件梁氏关岭鱼龙，也是目前世界上最为精美的一件梁氏关岭鱼龙化石 - 贵州省地质博物馆镇厅之宝，目前所知最完整的一件梁氏关岭鱼龙化石 梁氏关岭鱼龙化石完整骨架清晰展现于展柜中_1 250
贵州省地质博物馆 中国始喙龟化石 三叠纪 化石 全球范围内出土最完整的一件中国始喙龟，也是唯一一件展出的中国始喙龟化石标本，距今约2.28亿年，是已知最早出现喙的原始龟类 - 贵州省地质博物馆镇厅之宝，全球范围内出土最完整的一件中国始喙龟化石 贵州省地质博物馆中国始喙龟化石展现在展台上的完整背甲标本_1 250
陕西历史博物馆 鎏金鹦鹉纹提梁银罐 唐代 银鎏金 - 银器铸造、鎏金 唐代中外文化交流的见证 陕西历史博物馆鎏金鹦鹉纹提梁银罐展柜侧面特写_1
陕西历史博物馆鎏金鹦鹉纹提梁银罐正面光照细节_2		 270
陕西历史博物馆 鎏金舞马衔杯纹皮囊银壶 唐代 银鎏金 - 银器铸造、鎏金 唐代中外文化交流的见证 陕西历史博物馆展出的唐代鎏金舞马衔杯纹皮囊银壶全景视图_1
唐代鎏金舞马衔杯纹皮囊银壶局部特写展现鎏金工艺细节_2		 270
新疆维吾尔自治区博物馆 女舞木俑 - 木塑彩绘、纸捻 头部为木塑彩绘，身躯以木柱支撑，胳膊用纸捻制成，纸上写有模糊不清的文字，呈侍立恭候状，发束高髻，头微向左侧，面部描绘花钿，上身着联珠团窠对鹊纹的绫织半臂，肩披黄底白花罗织披帛，下身穿红、黄相间竖条曳地间裙，裙子为绢、绫拼合制成，间裙外罩有一纱质蓝色透明笼裙，胸前的腰带以缂丝工艺织成 木雕彩绘、纸捻制作、缂丝工艺 新疆博物馆十大镇馆之宝之一，具有重要的艺术和文化价值 新疆博物馆唐代女舞木俑彩绘细节_1 311
运城博物馆 世纪曙猿下颌骨化石 距今4500多万年 化石 - - 打破了当时国际学术界关于人类起源于非洲的传统论断，说明晋南地区是包括人类在内的类人猿等高等灵长类动物的肇源地之一 46
上海自然博物馆 合川马门溪龙化石模型 侏罗纪 化石模型 - - 上海自然博物馆老馆最负盛名的标志性展品，2015年搬迁至新馆后在生命长河展区陈列 上海自然博物馆展出的合川马门溪龙化石骨架_1 95
苏州博物馆 彩绘四天王木盒 - 木 长达一米多的黑乎乎的木头盒子，虽然历经千年，却依然色彩斑斓 彩绘 - 苏州博物馆彩绘四天王木盒展柜中的天王形象_1 107
南京博物院 金蝉玉叶 - 金、玉 构思巧妙的发簪，金蝉栖息在玉叶上，寓意金枝玉叶 - 是古代女子的闺房至宝，工艺精湛令人叫绝 金蝉栖息于晶莹玉叶上的精致发簪特写_1 109
安徽博物院 玉鹰 新石器时代 玉 - - 含山凌家滩遗址出土，国家国宝级文物 新石器时代玉鹰文物在展柜中呈现_1 130
安徽楚文化博物馆 楚大鼎 战国 青铜 - - 1933年出土于寿县楚幽王墓，也称铸客大鼎，是楚国安邦定国的国之重器，其价值和地位可与商代后母戊大方鼎媲美 安徽楚文化博物馆楚大鼎矗立户外庄重雄伟_1 132
安徽楚文化博物馆 北宋重佛舍利缠枝牡丹纹金棺 北宋 金 - - 北宋时期佛舍利金棺，缠枝牡丹纹饰 北宋重佛舍利缠枝牡丹纹金棺外观与纹饰细节_1 132
安徽楚文化博物馆 五代后唐颍州开元寺大铜钟 五代后唐 铜 - - 五代后唐时期颍州开元寺大铜钟 五代后唐颍州开元寺大铜钟立于古建前_1 132
福建博物院 清原济设色山水图十二屏 清代 绢本设色 - 设色山水画 - 134
福建博物院 明摹刻古香斋藏蔡襄帖木刻板 明代 木头 - 木刻印刷 - 福建博物院藏明摹刻古香斋蔡襄帖木刻板全貌与书法细节_1 134
福建博物院 五代闽国刘华墓出土陶俑 五代 陶器 - 陶俑烧制工艺 - 五代刘华墓陶俑立像面部细节_1 134
福建博物院 宋靖康元年李纲制钢锏 宋代 钢铁 - 钢铁锻造 - 福建博物院藏李纲钢锏整体形态_1 134
福建博物院 清林则徐致敬舆有关禁烟亲笔信 清代 纸张 - 手写书法 - 134
福建博物院 商楠木船棺、龟形木盘 商代 楠木 - 木工雕刻 - 福建博物院藏商代楠木船棺与龟形木盘展示古代木制工艺细节_1 134
福建博物院 唐福州球场山亭记碑 唐代 石材 - 碑刻 - 唐福州球场山亭记碑实物照片碑文清晰_1 134
福建博物院 宋建窑黑瓷酱斑盏 宋代 黑瓷 - 建窑黑瓷烧制 - 福建博物院藏宋代建窑黑瓷酱斑盏整体外观_1 134
福建博物院 明文徵明墨笔兰竹图卷 明代 纸本墨笔 - 墨笔绘画 - 134
山东博物馆 鲁国大玉壁 - 玉 - 玉器制作 2011年山东博物馆评选出的'十大镇馆之宝'之一 156
中国（海南）南海博物馆 华光礁I号沉船出水瓷器 南宋 瓷器 - - 华光礁I号沉船是南宋时期海外贸易的重要史迹，也是中国水下考古从近海走向远海的里程碑，出水瓷器具有重要的历史和考古价值 华光礁I号沉船出水瓷器文物展示_1 213
三亚自然博物馆 三亚翼龙 1.4亿年前 化石 - - 三亚翼龙是三亚自然博物馆的镇馆之宝，真实展现了1.4亿年前的生命界，具有重要的科研和科普价值 三亚自然博物馆翼龙化石陈列于玻璃展柜中_1 213
重庆中国三峡博物馆 巫山人左下颌骨化石 旧石器时代 石 - - 中国境内发现最早的古人类化石，具有极高的考古和人类学研究价值 巫山人左下颌骨化石带牙呈现在展台上_1
巫山人左下颌骨化石静置于黑色展台_2		 220
重庆中国三峡博物馆 战国虎钮錞于 战国晚期 青铜 - - 巴文化最具特征性的青铜乐器，造型独特、音质优良，有'錞于王'之称 重庆中国三峡博物馆战国虎钮錞于顶部虎形钮特写_1
重庆中国三峡博物馆战国虎钮錞于整体鼓形器身展示_2		 220
重庆中国三峡博物馆 东汉乌杨石阙 东汉 石 - - 汉代祠庙或陵墓前的装饰性建筑物，具有重要历史与文化价值 重庆中国三峡博物馆藏东汉乌杨石阙实拍展现重檐庑殿顶结构_1
东汉乌杨石阙石质建筑细节实拍呈现青龙白虎雕刻神韵_2		 220
重庆中国三峡博物馆 东汉巴郡朐忍令景云石碑 东汉 石 - - 三峡地区唯一出土的汉碑，品相极佳，在全国汉碑中极为少见 220
重庆中国三峡博物馆 明德化窑何朝宗款白瓷观音坐像 明 瓷 - - 何朝宗是闻名中外的瓷雕艺术大师，作品多以观音、达摩、罗汉等佛教人物居多，被誉为'宗教雕塑艺术第一人' 重庆中国三峡博物馆藏何朝宗白瓷观音坐像_1
明代德化窑何朝宗款白釉观音瓷坐像展品_2		 220
重庆中国三峡博物馆 明唐寅仿韩熙载夜宴图卷 明 绢本 - - 唐寅临摹五代时期的名作《韩熙载夜宴图》，被认为是仅次于收藏在故宫原版的精品 220
重庆中国三峡博物馆 近现代江竹筠烈士遗书 近现代 纸 - - 江竹筠是《红岩》小说中江姐原型，信中告诫要培养孩子树立远大理想，为建设新中国献身 江竹筠烈士遗书手稿字迹清晰纸张泛黄_1
江竹筠烈士遗书为托孤信纸质文献_2		 220
重庆中国三峡博物馆 战国鸟形尊 战国 青铜 - - 整体呈鸟形，具有鱼嘴、鹰喙鼻、兽耳、凤冠、鸽身、鸭脚等特征，是研究巴人的审美情趣、工艺水平和铸造技术难得的艺术精品 战国鸟形尊展鱼嘴鹰喙与凤冠姿态_1
战国鸟形尊现鸽身兽耳鸭脚造型_2		 220
广西壮族自治区博物馆 束腰形斜肩大石铲 新石器时代 石 长66.7厘米，宽27.2厘米，厚约1.9厘米，重8.28千克。扁平，弧刃，直腰，双重肩，上端有短把。体形硕大，平整光滑，工艺精致，造型美观 - - 广西博物馆束腰形斜肩大石铲呈浅黄色带自然纹理_1
广西博物馆束腰形斜肩大石铲完整形态展示_2		 205
罗家坝遗址博物馆 狩猎纹铜壶 - 青铜 敞口，溜肩，鼓腹略垂，圈足，肩部有两铺首，环上饰有卷云纹，壶身均饰有纹饰，主要分布在口下部、颈中部、腹部和圈足上，内容为狩猎和饲养宠物 - 是目前发现形制极为特殊的青铜壶 罗家坝遗址博物馆狩猎纹铜壶整体造型展示_1
罗家坝遗址博物馆狩猎纹铜壶纹饰细节特写_2		 223
西双版纳民族博物馆 唐·蝉珠纹银钵 唐代 银 - - 西双版纳民族博物馆馆内重要藏品 西双版纳民族博物馆展出的唐蝉珠纹银钵文物细节_1 258
西双版纳民族博物馆 新石器时代·有肩石斧 新石器时代 石 - - 西双版纳民族博物馆馆内重要藏品 西双版纳民族博物馆藏有肩石斧整体外观_1 258
西双版纳民族博物馆 明·象牙土司印 明代 象牙 - - 西双版纳民族博物馆馆内重要藏品 西双版纳民族博物馆藏明代象牙土司印文物特写_1 258
西双版纳民族博物馆 清·木质土司印 清代 木 - - 西双版纳民族博物馆馆内重要藏品 明代木答里山卫指挥使司铜印实物照片_1 258
海南铁路博物馆 美龄号公务车 二十世纪70年代 - - - 美龄号公务车是二十世纪70年代运到海南的服务车辆，现在成了海南铁路博物馆的镇馆之宝，具有特殊的历史纪念意义 海南铁路博物馆展出的绿色美龄号公务车外观_1 213
四川博物院 说唱俑 汉代 陶 - - - 四川博物院汉代说唱俑展露生动笑容_1
四川博物院汉代说唱俑呈现侧面动态_2		 216
成都金沙遗址博物馆 金面具 商周时期 金 - - - 成都金沙遗址博物馆金面具呈商周古蜀风格_1
金色面具文物展现古蜀文化典型特征_2		 216
成都金沙遗址博物馆 太阳神鸟金箔 商周时期 金 - - - 太阳神鸟金箔圆形金饰红日与四神鸟环绕_1
太阳神鸟金饰红金螺旋纹样清晰可见_2		 216
云南省博物馆 黄公望剡溪访戴图轴 元代 绢本设色 - - - 216
贵州省博物馆 明末清初黄向坚万里寻亲图册 明末清初 - - - 黄向坚将其寻亲过程中所历山川一一绘制下来，将沿途的个中滋味浓缩进这册《万里寻亲图》中，其具备的人文价值、艺术价值、文献价值，为后人研究贵州早期地质风貌和历史文化提供了重要物证 222
广州铁路博物馆 飞轮路徽 - - - - 广州铁路博物馆的镇馆之宝 194
贵州省博物馆 立虎辫耳大铜釜 - 青铜 - - - 立虎辫耳大铜釜整体展示青铜器造型庄重_1
立虎辫耳大铜釜细节呈现虎形装饰与辫索纹_2		 217
贵州省博物馆 石寨山铜鼓 - 青铜 - - - 贵州省博物馆展出的石寨山铜鼓文物静立展柜中_1
石寨山铜鼓文物在贵州省博物馆内光影下呈现青铜纹饰_2		 217
云南省博物馆 鎏金骑士贮贝器 - 青铜 - - - 云南省博物馆展陈的鎏金骑士贮贝器青铜器细节_1
鎏金骑士贮贝器在展厅灯光下的立体造型展示_2		 216
大理白族自治州博物馆 铜鎏金阿嵯耶观音立像 - 青铜 - - - 铜鎏金阿嵯耶观音立像正面展示庄严立姿_1
铜鎏金阿嵯耶观音立像侧面细节展现衣纹流畅_2		 216

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